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映画のフィルムのコマとコマの間には黒いと白いイメージが瞼を焼け尽くし、永遠と繰り返して時間の輪回中にいったい何を見つけるのか

艾格尼作为萨恩活下去，猶妲变成树，后日谈。还算是平稳落地的结局，给艾格尼的故事线画上了终止符，最后一段实在是有些跳脱了，只能认为是故事结束后tbs又画了一些自己想画的，个人而言如果能留白或许观感会上升

如果在变成树那里戛然而止的话我可以给10分。最后一话没啥必要感觉

存在主义的电影院

72-83

73 近乎永恒的孤独是吧

完结篇，在末世的尽头让剧情的发展转向超展开的虚无，再从永生的虚无中获取一丝宗教故事里亚当夏娃相遇的纯粹感，并从电影院的切入点让故事的余音戛然而止。突然发现整个故事可以算是对半个世纪前手冢治虫之作《火之鸟》未来篇的一次拙劣模仿，好在的确有一些作者自己的东西，这就是藤本树的温情？（哈哈哈）到了最后一本也依然存在很多突兀的转折，藤本树还是需要再打磨打磨背后的逻辑性；前七册艾格尼都是为别人而活，而现在终于可以做回“自己”（哪怕是作为失忆的，在陌生环境与熟悉友人对呵护中成长的新人物，至少是没有负担了）。“人类还是最终会走向灭亡。”这样的话的确会显得有逼格，不可否认至少完成了一次主题的升维，但做得还是太仓促了，碎片化的意象需要反复结合前作才能理出一个相对完整的全貌，反倒还把未来篇的缺点放大了

够虚无

所看到的是，故事从始至终都在讲那在永恒的破坏与重生之间，作为一个人、作为一个存在的意识所永远无法摆脱的事。不知道为什么，在藤本的故事里我反而喜欢的是那些看似支离破碎的东西。

作者是真的能画，然而下一话就不一定喜欢了，但是有导演在的每一话我都喜欢