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/更多目录私たち六人は、京都で学生時代を過ごした仲間だった。十年前、鞍馬の火祭りを訪れた私たちの前から、長谷川さんは突然姿を消した。十年ぶりに鞍馬に集まったのは、おそらく皆、もう一度彼女に会いたかったからだ。夜が更けるなか、それぞれが旅先で出会った不思議な体験を語り出す。私たちは全員、岸田道生という画家が描いた「夜行」という絵と出会っていた。
沒有哪個夜晚不會迎來黎明，
但或許真的存在不會天亮的夜晚也說不一定……
後來的日子裡，我們沒有一個人忘記過她。
她是長谷川，包括她在內，我們六個人是在京都一起求學的同伴。十年前，大夥相約去看鞍馬的火祭，沒想到她在人群中走散，就此平空消失，宛如被吸入了虛空之中。
十年後，剩下的五個人再次聚首鞍馬，也重新墜入當年的記憶裡。當夜越來越深，大家開始說起這些年來彼此經歷的怪事。
中井在尾道遇見妻子「變身」成陌生人；武田在奧飛驒遇見老奶奶讀出友人的「死相」；藤村在津輕看見失火的屋子旁有位女子向自己招手；田邊在天龍峽的電車裡碰見一位似曾相識的高中女生；大橋在鞍馬的藝廊，赫然驚見失蹤的長谷川……
最詭異的是，所有人的奇遇背後，竟然都與畫家岸田道生的銅版畫〈夜行〉系列存在著某種連結。所謂的「夜行」，究竟是夜行列車的「夜行」，還是百鬼夜行的「夜行」呢？在這個彷彿沒有盡頭的夜裡，十年來圍繞在我們身上所有的秘密，似乎都將化為具體，一一現形……
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- 书籍夜行
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好难受啊，好悲伤啊，好凄婉啊，好可惜啊，好空虚啊，好压抑啊，好孤独啊，好清冷啊，好寂寞啊，好浪漫啊，好空灵啊，好凄美啊，好绝望啊……我为什么要在晚上看这种作品啊！！！！！！！我走了十年没能走出与她不辞而别的黑夜，却在心里为了长谷川造出了独属于她的黎明。森见登美彦你好狠的心，要用这么压抑的故事写你每个故事都能写出的氛围感和禅意。看完仿佛回到了看未闻花名和秒五的那两个夜晚，空虚得一批。晴川风晚收云去，独卧廊前听夏来。这两句诗去年在我的脑海里藏了五个月才汇聚成诗，但怎么写都没法写出原本感受到的意境。唉，只有在看森见登美彦的作品的时候才能体会到的滋味莫过于如此。只能说，幻想中的曙光永远是没用的，只有当我自己走向黎明倾听世界的声音之时，我才真正地摆脱了过往的束缚，真正地活着。我太生气了，这就是一本会让你感到非常沮丧的小说啊！
看完的第一感受是「艹我没看懂啊」，多少是有些尴尬。这好像是我的第一本森见，的确是从中感受到了他的文字的魅力。前半段看起来像怪谈小说，第二篇还看着我有些蒙圈，结尾真给我搞晕了……后面的几篇看着都非常有味道，有几句话实在是无法忘记，诸如「世界就是一场夜」「这黑暗通向任何地方」之类的，以一种奇妙的方式戳进我的心底。虽然说没太看懂，但是那股氛围感真的很难从脑中抹去，就像在昏暗到四周几乎都看不清楚的夜晚，参与了一场百鬼夜行一般，没法看清楚鬼的面容所以不会恐惧，听得到鬼的嬉笑所以感受得到诡异，周围只有自己一个人所以感到孤独，对于我来说《夜行》大概就是这样的一本书吧。
文字所能描绘与传达的图景、思绪、意境，并不局限和依赖于故事及类型，这就是文学之于文学性。不只人物、情节，也不只架构、行文、手法等等等等，一切的种种，皆是为构建这份表达而存在。《夜行》有着属于森见登美彦老师的魔力，它带领我们走入一段诡谲与绮丽交错的真夜之旅，驰往一个真与幻、暗与光辗转交叠的幻想时空，它不是一部单纯的怪谈或奇幻悬疑作品，而是一部根植于日本怪奇文化的存在求索与生命赞歌。然而，无论是对于《夜行》还是其它有相似属性的作品，我并不认为“透过表面看内在”是足够可靠的欣赏方式，恰恰相反，它的精彩之处就在于氛围、韵味和文化体验，应当去感受，而不是去剖析或理解。其中的阴暗、诡谲、华美、孤寂、迷蒙、悲戚，恰恰通向光明与豁达的旅程终点。读《夜行》就要读味道，读风采，这就是森见登美彦
小说评价:老实说，没怎么get到。但还是佩服森见登美彦老师的想象力与结构的。风味极佳的怪谈小说集，此世与彼岸之旅，文笔悠然而极富韵味。那便是——过往之事。