魍魉之匣的第4集，近乎变态地摇移镜头，视线不断游走聚焦循环。“第4、第7集的浜崎博嗣监督负责分镜的镜头数非常之少，甚至单集都不超过200卡。他用的是真人电影的节奏，而且时而故意插入平衡性极坏的构图，以重厚而充满迫力的方式，营造出这部作品独有的，诉诸心理的影像韵律。”（来自《中村亮介专访》）

青涩宝贝ep02

NANA ep.24。为魍魉之匣的第三集病院建筑设置出压抑感，建筑装置还挺有力量。

三千里寻母记ep.09很厉害，虽然每一集的很厉害。

jb注意到的人，后来就忘了。看高达再次见到，用影子做戏跟松尾衡那集照应了

“他的强项在于把音乐般的抒情节奏融入影像之中，这也是我非常崇拜的地方。我个人觉得浅香监督就是一位“影像的诗人”，他会在一卡非常长的镜头后面，像标点符号一样插入一个小小的段落，使得影像产生独特的抑扬和缓急。而这最终落实成一种静谧的快感，或许就可称之为“诗情”。浅香监督的这种演出让我非常喜欢，而他来参与我所监督的作品，使得我学会了更多东西。而我第一次在浅香监督手下工作的作品《神枪少女》(2003-2004年)中也随处可见他独有的这种风格。（来自《中村亮介专访》）”

强悍演出实力，细腻的音效控制，和西村纯二一起在Simoun中共演

青涩宝贝ep01分镜，有电影少女第一集的感觉

NANAep.14分镜，娜娜打渣男那一边处理得很好，香烟坠落一脚踩下，形成了缓急张力，也算是比较常见的处理了。

太懂live了。还参与了uniteup！几场live的分镜演出。

seesaawiki显示，最早作为实拍摄影参与冰上的尤里，后作为制作进行参与全金属狂潮iv，参与极速羁绊地球先锋队ep23分镜。夫妇以上作为oped以及某集的分镜演出表现亮眼

天使降临我身边op演出，staff表与画面的结合可以看出石滨真史的影响。tiktok时代的受害者（

参与了uniteup！中Anela的break border的live部分

英雄教室里玩得很花，爱用很多出崎统出名的演出技巧，呈现效果有点复古

NANA里参与关于娜娜与莲的故事做得很棒ep31也很好。“第2、第12集的鹤冈耕次郎先生喜欢日本老电影，所以在《魍魉之匣》中，他试图展现的是成濑巳喜男和沟口健二的色彩，有几卡很明显地有致敬日本老电影的意思。”（来自《中村亮介专访》）