大尺度无下限的吐槽极富想象力 再难见到同银魂一样犀利且到位的吐槽情景喜剧了 日式幽默的标杆作

对卡米亚声线的初印象大概就是来源于此了 对清新治愈慢节奏的风格接受程度因人而异 现在的我没有二刷的想法但也不会忘记或否认那时候的感动

需要对上电波的空气系 缺乏较明显的故事骨架 更考验演出和笑点设置 get到会发笑 get不到也能看到小打小闹的温馨日常

很难想象在仅26话的篇幅中能让故事根系深入多个领域 单元回总体质量不俗 短而精悍 剧情跟台词耦合的深意总如会心一击 主线爆点频布 埋线谜题可谓烧脑 峰回路转的超展开时而震撼时而动人 称得上全方位无可挑剔的神作

攻壳1是天花板的话 攻壳2像是开了扇天窗踏到天台上 夜色正好 星辉寂肃而不冷淡

就好这口味道纯正的黑帮片 干净凌厉的火拼分镜和慢节奏的长对话文戏各擅胜场又相得益彰 反差人设与剧情超展开构建起层次丰富弧光丰满的人物群像 插曲El Sol se Recuesta的选取和插入时机也恰到好处 评价是足够劲霸典的爽片

围墙内 围墙外 和骑墙的我

放弃主线专攻萌系日常 看似牺牲故事性锁死上限 但同时也最大程度发挥了角色塑造的优势 通过小场景的不断切换以及再现相似桥段 从而选择性强化角色的某些traits 和观者建立微妙默契 轻音的最大优势在于其叙事自如流畅 使再现情境不生硬 重复笑点不因过强既视感导致观者审美疲劳 而细节的严谨裁取也使得mio跟阿梓喵这种人设略有重合的角色都能突出各自萌点 芳文社萌百贴贴日常难以被逾越的模板作

少有的仅靠心理活动和人物台词就足够吸引人的作品 不管是对剧情转折 叙事节奏的把控还是对画面色调的运用都堪称完美 mamo的青年音也契合月清冷从容与阴冷疯狂的两面性 缺点大概是前期部分细节设定不够严谨但不影响观感 后期降智明显 同感让L跟月同归于尽多好

空气系萌百天花板 第二季故事性更佳且在前作基础上继续挖掘各人萌点 深化人物羁绊“只是觉得女孩子真好啊”

作画上刻意突显人物动作神态 筋肉暴涨 光影轮替等诸多细节 大量留白以弱化场景 画面重心非常突出 打斗以静景为主却不至于僵滞 分镜转场有如抽帧 配合鼓点干脆冷峻 除了虫无其他动物 除了血无其他亮色 几乎非黑即白的极端色指定与配乐鼓点蝉鸣共同营造出箭在弦上一触即发的临界紧绷感 独特且优秀

无眼的笑面大佛 悬垂桥头不知为谁而挂的绞刑架 以非白昼也非长夜的黄昏为界 罗安那普拉与正常世界的分异可能甚于泾渭 洛克误入的“搬运工”团伙 恰恰是沟通黑白两道的特殊桥梁黑礁三季伴随剧情层层递进 风格底色也由明而晦 三季围绕的主题 或许可以形容为站在墙头的洛克俯视围墙两边的灯光与墙脚探询的眼神时不断进行的内心拷问 第一季尚属传统匪帮喜剧片的范畴 主角虽有理念碰撞 但于交锋处软着陆 风格总体偏轻松诙谐 洛克的心态与目的也只是挣离社畜日常被人指手画脚的牢笼 到了第二季文戏比重明显上升 而作为主角的洛克也亟需新的行动目的 第一季悬而未决的理念分歧又浮出水面 第一季未经受真正考验的洛克尚可对莱薇打着哈哈道“我就站在我所在的地方” 到了第二季 当他面对着在无尽杀戮中扭曲挣扎渴望拯救却被世界再度无情抛弃的双子 面对将自己的骰子掷向充斥罪恶与黑暗彼岸的雪绪 他不仅意识到了自己的无力 还有自认有在白天黑夜往返的自如而满足于止步黄昏 不愿承担责任乃至一定程度的沾污 却寄希望于他人帮自己“拯救”的伪善 一直以为“站在黄昏才看得清局势”的自己 其实不过是没有勇气掷出骰子 原地踏步地说着风凉话 却还认为有为他人做选择的能力 当内心的矛盾浮现 他的人物形象得到进一步的丰满 而两季二十来话精心铺陈的明暗嵌叠犬牙交错的情仇纠葛 光怪陆离的人物谱系 所有伏笔在第三季得到了彻底收束 数方势力的利益纠葛与天平两端的危险制衡 在洛克的计划书里得到基本呈现 篇幅不多但对渲染箭在弦上的紧张氛围可谓妙手 而在狭隘的街道舞台 各方混战除了加重背景的混沌感 还让资源得到最大化利用 第三季的人物群像因此收获更优秀的塑造 一边是执行任务“误杀”庄园主的美国队长 一边是因在战场救助难民儿童被剥夺军衔堕入黑暗 却还对往昔忿忿不平的俄罗斯军狐 一边是坐山观虎斗以免祸水东引的黑心张 一边是以复仇为名实则为赎罪的女仆长 一边是来源于正常世界坚信家庭与爱能感化女仆长的少主 一边是出身低贱但尚未被彻底染污 相信少主身上蕴含自己追求的真善美的小女仆 一边是为张的见死不救感到愤慨 动机从救人异化到利用少主女仆将祸水引到张的dp生意 从黄昏踏入黑夜的洛克 以及认为身处黄昏的洛克只要不踏入黑夜 他的自尊和善良就会是自己的救赎与希望的莱薇 真正的战争不在弥散硝烟的现实 而是在各自的心里 最后的结局或许不算he 充其量算暂时休战 但主要人物都与自己达成某种程度的和解因此 纵观三季刻画的灰色森林枪火江湖 与其说械斗火拼 帮派争斗是服务于某种目的性很强的内核表达 倒不如说更多落位于人物塑造 在政治位面上 谁都没有真正改变罗安那普拉由来已久的生态 强行插手雷厉风行的大尉殿下没有 转圜各方俯瞰全局写出完美结局的洛克也没有 他收获的也仅仅是“我终于可以救到人了” 而这种觉悟来源于他终于掷出了决定自己未来的骰子 这或许称不上成长 却是饶有趣味的转变 一开始单纯得空有一腔热血的洛克在最后竟能下定“不是现在 但总有一天”的决心 他的人物底色就从白浸染了灰 不透明却立体 也变得捉摸不透了起来 kuso 怎么有男的最帅的时候永远是在吃瘪的时候啊 还有 莱薇尼桑赛高（星星眼）

三无少女的萌系日常和无厘头情景喜剧达到微妙平衡的作品 剧情有张有驰 笑点把控分寸有度 一句话评价：不做作的萌 是一种很温馨的感觉

躺平的笨蛋武士让人更有感触啊kora

组长！00！你们又在吐槽了！

第一季的画风比起后面几季都算得上精致了 大乔part的剧情在动画化这年头不够吸引人 好在制作的表现力实在到位 二乔不管是人设还是cv都太对胃口了 智斗部分节奏紧凑观感上佳 至于西撒part可惜组长那时怒音没有现在好 后来现场生配才真的触动我了

还是wit的画风对味 泽野的歌太适合大开大合的画面了

作为前传性质的作品不好评价 角色魅力的确是挺微妙的东西 我确实会佩服思维缜密且有魄力去执行自己计划的人 哈蒙剧中的两首插曲一如Club Eden深巷里的夜明珠一样 很难形容这种冷艳的温存 也许因我知其梦幻又易碎 至于在反战作品里选边站队那也确实是笨到家了 联邦和吉翁都一样 有的只是疯狂罢了

p1单元剧为主所以主线推进显得拖沓了些

细腻丰富的内心戏和渲染力很强的配乐对于人物塑造和剧情展开补益巨大 画面的油画质感很适合童话般精致唯美的剧情 除了不太喜欢嘴和鼻子的画法 其他方面都很打动我 小薰太惹人怜惜 让我如此祈愿奇迹

看p1时因为太喜欢组长配的青年二乔 对老二乔的降智和声线各种不适应 对jo太郎也没多少好感 但随着p2埃及篇进入主线后只能说太优秀了

第二季的op和尤弥尔复活的call of silence给我无以复加的震撼

大卫接手以后制作水平就飘忽不定了 虽然入坑jojo也不是对脸感兴趣 但时不时脸崩还是让人很难受 还有恭喜梶裕贵喜提樱满集艾伦耶格尔后的又一热血笨蛋角色

小而典型的战争切片 简而有力的人物刻画 战争的残酷不只体现在血肉横溅 还有恩怨与厌战之间极端痛苦的矛盾 一边是作为消耗品/提振家族名誉付出的必要牺牲 一边是离开ms就没有行动能力的残疾人军团 相同点是都作为存活无人关心的弃子 以及因无力拯救或逃离而陷入癫狂 第二话回忆部分的转场跟分镜处理非常巧妙 非常优秀的一部短篇ova

业界顶级的3D和出色的分镜使得打戏的观感非常惊艳 群像塑造立体且丰富 文戏相较之下演出略平 配乐选取偏向舒缓忧伤 跟全剧的情感基调相吻合 但也缺乏推动情绪的助力 磷叶石的成长与转变属于比较典型的青春伤痕文学了

王政篇更多的是充当补充设定继续展开世界观的作用 也有意往现实向走 有人的地方就有争斗 为了保护这种高尚理由也会遭到背叛 那么前进的意义是什么呢 墙的那边是海 海的那边又是什么呢 可以说少了这部分 看海篇的意义也无法进一步丰富

宿命论因果论在jojo当中一直是很重要的主题 jo5对这个主题的呈现大概是最好的一部 尤其是最后一话看似无关实则伏笔回收非常亮眼

吐槽和颜艺停不下来 笑点密集 涉及专业领域的桥段还有轻科普也是走心了

少年救世很多时候是王道热血漫为了增加销量的套路 但进巨显然不愿拘泥于过家家式非黑即白的角色扮演 我认为好的剧情就该如同辩论赛一般给双方足够的陈述观点的时间 看海篇优秀的部分或许就在于此

没了霸权社的粗线描边和灵魂排线总让我唏嘘 始终不习惯马趴的中性画风 不免吐槽三笠阿克曼变成三笠奥特曼了///能挑毛病的点大概是过度使用三渲二显得画面违和 作画丑跟经常脸崩 赶工痕迹明显 文戏占比多跟前作比转变巨大 第四话起观感有明显上升 取舍也合理 不逊色于前几季的人物塑造也让我印象深刻

太喜欢本剧对bocchi社恐的夸张化演出 我并不认同所谓过度演出和消费社恐的评价 恰恰相反 现实里本社恐的丰富内心戏并没有那么多表达渠道 bocchi酱恰好是个合适载体 广播也基本是场场不落 制作组的整活作画可谓天马行空 live演出的转描技术力拉满 剧中的吐槽也相当到位且分寸得当 应该是本季度我唯一喜欢的作品了

p2马趴尽力在救了 制作水准比p1稳定不少 至少脸崩画面少了 画风这种东西还是很难接受 一抿嘴就近似于本山颜艺 至于大锅还得jsc背 设定加的未免随意了些 属于是巴不得让艾伦把锅全揽 自己乐得当个甩手掌柜毕竟有了十年沉淀 很多人都习惯性把共情建立在艾伦身上并试图合理化其行为 却忽视jsc构建了一个绝对极端的外部环境 跟艾伦穿越洗脑老爸杀始祖一样 其实也是在洗脑观众：我没得选 艾伦曾经是个呆子 但当他理解了现实以后就成了疯子 看海篇埋下的巨大伏笔如今看来尾大不掉 唐突增加设定以及让艾伦形象大逆转也难以挽回 至于剧中宏观背景下全世界对艾尔迪亚人的猜疑链在循环论证中加深 反战也就仅有理论意义了 有句话必须对jsc讲 ttk的确是能迅速解决问题的轻松捷径 却也是逃避思考不负责任的表现 如果想谈深度 那断不是如此潦草的收尾 现如今也只能寄希望于ttk的燃向画面了简而言之 把艾伦立为主动与世界交恶牺牲自己成就同伴的悲情英雄形象 确实可以让此前的所有设定得到解释 也是结束这一切最方便的方法 但这样做付出的代价往往就是毁掉其他人的人设 作为拥有全知全能视角的观众 不被理解甘愿牺牲的主角以悲剧收尾除了引起共情 同时会降低主角团其他人的好感与评价 即便他们真正呼唤和平也在寻找切实可行的方法 也因主观因素很难得到观众的理解认同 大概就是人物塑造的失败了第四季和前三季相比发生的不仅仅是风格上的转变 连内核都不一样了 前三季主角团的敌人是巨人 这种生物从设定上看是完全反理性的 低智力无消化生殖系统却只吃人 怎么看都是有意设定的消灭人类的道具 所以巨人的存在非常突兀 作为生物根本找不到其种族存在的意义 只是为了激发和强调人朴素正义感而存在 而在看海篇揭露巨人灾祸背后的人为因素 几乎推翻了前期包括价值观世界观在内的所有设定 世界观经历彻底的解构重建后 我们已经不能让人物角色按照此前一贯的行为逻辑行动 尤其是在幕后（即故事没有详细展开的部分）艾伦完成了人和巨人的立场置换 如此急遽的转变让观众前期建立的共情难以接受 特别是剧情着眼于刻画主角团其他人因价值观转变带来的内部冲突 展现他们的挣扎和纠结固然必要 但在考虑篇幅的情况下 面对世界存亡这一主要矛盾 他们因没有提出更优秀的救世方案而显得如同坐而论道 难以得到观众共情 其实从内容上仍有许多可以深挖 如清美那句“杀光世界的人 也只是世界变小了而已 其他什么也没改变” 跳出这个历史循环 只能寻求对话 达成理解或妥协 第四季的最大缺陷 就是应该作为重头戏的博弈部分缺失 大家都有合理诉求 却始终坐不到一块儿去 故事的紧张感往往来源于时间和信息差 战斗部分对这些因素的利用可以称得上高效 文戏若借此进行博弈就像是为即将走歪的历史进行修正 反之只是把艾伦和耶派塑造成绝对的恶 强调内部分化矛盾的不可调和 企图立个新的靶子打倒就能让世界和平 那和众人未发生价值转变时相比 又有什么改变了呢 真的就显得灭世者头脑简单 救世者坐而论道了

作画跟配乐厨力拉满 上木彩矢跟tky的op e哥的ed还有重填词版夜店神曲味太对了 三条陆负责脚本稳定发挥 作为tv续作剧情也继承了单元剧的风格 细谷配音的翔太郎相比桐山涟真人更符合原案昭和流氓色批半吊子硬汉自恋傲娇意外的有女人缘等等人设 毕竟桐山涟耍帅为主别的气质收敛了点 内山声线也挺贴菲利普的 就是动漫没菅田将晖美型 特摄跟推理元素都恰到好处 最重要的是谁能拒绝一个天然+魅魔女主呢

徐伦的替身能力该说是有了替身设定后乔家人里最弱的那个 虽说父词女啸 但徐伦根本没有力量上的优势 高智商才是她活用能力的关键 从一开始恋爱脑不被期待到后面独当一面 很难不对这种女超人心动

真实系足球番还是值得一看的 剧情参照了jump三大原则 算是比较优秀的热血运动番 但制作组明显经费不足 ig大锅 前期文戏过多集中于球场上也导致节奏不连贯

马趴除了脸还是做得不行 别的都有长足进步 同时也感慨巨人也终于要完结了啊