ep.24 愛してる
时长:23:50 / 首播:2011-12-22
陽毬を助けるために世界を変えようとする冠葉。冠葉のやり方では陽毬を救えないという晶馬。対峙する二人を乗せ、運命の列車は走り出した。
そんな彼らの前に苹果が姿を表わした。彼女は桃果の日記に記されていた呪文を使って、陽毬を救うと告げる。呪文を使えば、代償として呪いの炎に焼かれるという眞悧の言葉にも怯まず、苹果は陽毬を救いたい一心で呪文を使おうとする。
陽毬を助けるために世界を変えようとする冠葉。冠葉のやり方では陽毬を救えないという晶馬。対峙する二人を乗せ、運命の列車は走り出した。
そんな彼らの前に苹果が姿を表わした。彼女は桃果の日記に記されていた呪文を使って、陽毬を救うと告げる。呪文を使えば、代償として呪いの炎に焼かれるという眞悧の言葉にも怯まず、苹果は陽毬を救いたい一心で呪文を使おうとする。
吐槽箱215
#8 - 2011-12-9 22:58
#10 - 2011-12-10 02:24
折耳布丁大帝(爆裂吧现实！)
谁能告诉我第一次见面时 himari给了冠叶神马？难道是一见钟情的美好记忆？还有粉毛执着于毁灭世界的原因？他代表人类对欲望的完全放纵么？？只有兄弟之间的部分算能下个定义，但是兄弟都被灭了阿有木有，两位百合了就算了请不要换乘得那么彻底阿岂可修。。。从幼儿时期都换乘掉了，为什么百合和老师就都记得换乘的事。。。这样的神展开有点不能平静，几原爱himari不用爱得这么明显阿阿阿（抓狂
晶马的告别太犯规了，苹果你从头到尾就是个悲剧
百合傍地走，基佬下地狱
吃个苹果也要竖flag！这日子没法过了，555
晶马的告别太犯规了，苹果你从头到尾就是个悲剧
百合傍地走，基佬下地狱
吃个苹果也要竖flag！这日子没法过了，555
……
#32 - 2011-12-23 01:42
kathyy
这结局叫人完全无法入睡啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
#36 - 2011-12-23 10:42
#38 - 2011-12-23 16:04
Add.ONE
其实不错啦，至少看得时候觉得挺飒爽的。他说的，他都做到了。
作画，配乐也没得挑。
就是结局看起来有种施舍的温和…
作画，配乐也没得挑。
就是结局看起来有种施舍的温和…
#38-2 - 2011-12-23 16:43
Add.ONE……我本来以为，换乘是不可能成功的。或者不认为有可以借助的邪恶或者善意的外界力量否认自身存在
当然兄弟俩确实是付出了自己的牺牲，但是感觉味道变了。因为这里起决定性的不是兄弟俩支付代价，而是有支付代价就可以愿望成真的存在。
精灵之光 说: 嘛我不觉得这种结局算是温和啦。
当然兄弟俩确实是付出了自己的牺牲，但是感觉味道变了。因为这里起决定性的不是兄弟俩支付代价，而是有支付代价就可以愿望成真的存在。
#38-3 - 2011-12-23 17:10
精灵之光所以主题就一定要是支付了代价也不一定能得到结果吗？这片子强调的还是命运论和因果说吧。只要你支付了代价，或早或晚会以某种形式得到结果。
Add.ONE 说: ……我本来以为，换乘是不可能成功的。或者不认为有可以借助的邪恶或者善意的外界力量否认自身存在
当然兄弟俩确实是付出了自己的牺牲，但是感觉味道变了。因为这里起决定性的不是兄弟俩支付代价，而是有支付代价就...
#39 - 2011-12-23 16:55
#47 - 2011-12-23 19:32
草木(葬我于星空上)
完结，要看还说得过去。最后是华丽丽的落幕。
不过其实是华丽的画面和曲折的剧情托起了本片啊，刨开就是肤浅、做作、生硬的设定。我都快忘记企鹅罐了，24话也太长了一点，中间转来转去说了些什么也不大记得了。
最后还是捏到银河铁道物语了。
不过其实是华丽的画面和曲折的剧情托起了本片啊，刨开就是肤浅、做作、生硬的设定。我都快忘记企鹅罐了，24话也太长了一点，中间转来转去说了些什么也不大记得了。
最后还是捏到银河铁道物语了。
#48 - 2011-12-23 19:50
#51 - 2011-12-23 20:36
#52 - 2011-12-23 20:57
#53 - 2011-12-23 21:15
#57 - 2011-12-24 00:20
#59 - 2011-12-24 01:32
#62 - 2011-12-24 05:02
小伊AC(世界第一初恋12.5集大爱TwT..小鸟你赶紧娶了千秋吧>// ...)
记忆痕迹全消什么的果然是俺的死穴……重新看第一集，三人一起围着桌子吃饭的场景再也不会出现了啊TT……
PS:最终CP是哥哥和弟弟
果然百合和搅基才是正解啊
PS:最终CP是哥哥和弟弟
果然百合和搅基才是正解啊#63 - 2011-12-24 10:51
.......(ω)
最后这个结局。。。
几原估计一直在看夏娜？到最后来了个分享了一个叫做企鹅罐实为密斯提斯的兄弟二人为了将存在之力给妹妹而双双消失的结局，然后大家都忘了，不过有人还没忘之类。倒不是说不好，只不过相比起前面那么多神展开，这结局未免平淡。和前面的神展开相比，最后弱爆了。
几原估计一直在看夏娜？到最后来了个分享了一个叫做企鹅罐实为密斯提斯的兄弟二人为了将存在之力给妹妹而双双消失的结局，然后大家都忘了，不过有人还没忘之类。倒不是说不好，只不过相比起前面那么多神展开，这结局未免平淡。和前面的神展开相比，最后弱爆了。
#64 - 2011-12-24 12:50
TOKI(乗り換え)
在别处看到的一张图
#64-4 - 2011-12-24 17:32
RomanceDawn💊我又把最后一集看了一遍，觉得应该是阳逑看到纸条之后想起来了然后分了一半苹果给兄弟俩（最后一幕不是有阳逑的手把一半苹果向上传给上面的两只手么）然后兄弟俩以小孩儿形式转生 所以我还是相信兄弟俩还活着。这图最后应该是给一半苹果，兄弟俩一人四分之一吧。。。
雨人 说: 这最后一步是什么意思，没看懂
所以我还是相信兄弟俩还活着。这图最后应该是给一半苹果，兄弟俩一人四分之一吧。。。#68 - 2011-12-28 22:04
还好我能看懂日文……上面分苹果的图一下解决了我很多疑惑#80 - 2013-10-24 04:32
⑨
转自http://tw.myblog.yahoo.com/pink-comicxhouse/article?mid=292720
不是说 冠葉给晶馬一半苹果然后晶馬再分给陽毬吗?
为什么19话 晶馬分苹果给陽毬的时候苹果是完整的
这只是普通苹果？同样1/4的晶馬却很健康
为什么冠葉和晶馬会进箱子？冠葉还是有完整苹果的
晶馬为什么没直接去小孩粉碎机？
"蘋果"→象徵"愛"
1.冠葉的愛來自家庭（雙胞胎妹妹以及弟弟） >>蘋果一顆
2.晶馬(被家人忽略) 沒有獲得愛 >>沒有蘋果
3.陽毬(被母親拋棄) 沒有獲得愛 >>沒有蘋果
最原本： 冠葉1顆 晶馬0顆 陽毬0顆
箱子中： 冠葉1/2顆→給了晶馬1/2顆 陽毬0顆
小孩烘培房： 冠葉1/2顆 晶馬1/4顆 → 給了陽毬 1/4顆
不是说 冠葉给晶馬一半苹果然后晶馬再分给陽毬吗?
为什么19话 晶馬分苹果给陽毬的时候苹果是完整的
这只是普通苹果？同样1/4的晶馬却很健康
为什么冠葉和晶馬会进箱子？冠葉还是有完整苹果的
晶馬为什么没直接去小孩粉碎机？
#81 - 2014-3-29 05:43
阿月月(新番和旧番间游离【【。)
二周目终于结束了(bgm38)(bgm38)
兄弟俩消失得太有美感了吧(bgm38)(bgm38)(bgm38)(bgm38)
呜呜呜呜呜呜呜
刚看完看到上面讨论就混乱分苹果的细节了【【【。。。
二周目终于结束了
(bgm38)(bgm38)兄弟俩消失得太有美感了吧(bgm38)(bgm38)(bgm38)(bgm38)
呜呜呜呜呜呜呜
刚看完看到上面讨论就混乱分苹果的细节了【【【。。。
#85 - 2014-12-27 17:52
Ahiruの乙女心(各种靓仔甜宠一个女主 18禁乙女向后宫即是正义！ ... ..)
点解2个人都被关在盒子里？233
企鹅帽点样落到阳球头上？(⊙o⊙)…
冠叶身体爆炸太虐55555
晶马拿出来的就是企鹅罐(⊙o⊙)…
苹果再来燃烧自己好虐555
冠叶为阳球变成碎片牺牲啊、晶马为苹果变成火焰牺牲啊 呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜 致郁虐心啊
阳球生父母的照片(⊙o⊙)…
最后冠叶、晶马点解变成正太？
之前的多个坑没解释清楚555
转发：阳逑看到纸条之后想起来了然后分了一半苹果给兄弟俩（最后一幕不是有阳逑的手把一半苹果向上传给上面的两只手么）然后兄弟俩以小孩儿形式转生 所以我还是相信兄弟俩还活着。这图最后应该是给一半苹果，兄弟俩一人四分之一吧
企鹅帽点样落到阳球头上？(⊙o⊙)…
冠叶身体爆炸太虐55555
晶马拿出来的就是企鹅罐(⊙o⊙)…
苹果再来燃烧自己好虐555
冠叶为阳球变成碎片牺牲啊、晶马为苹果变成火焰牺牲啊 呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜 致郁虐心啊
阳球生父母的照片(⊙o⊙)…
最后冠叶、晶马点解变成正太？
之前的多个坑没解释清楚555
转发：阳逑看到纸条之后想起来了然后分了一半苹果给兄弟俩（最后一幕不是有阳逑的手把一半苹果向上传给上面的两只手么）然后兄弟俩以小孩儿形式转生 所以我还是相信兄弟俩还活着。这图最后应该是给一半苹果，兄弟俩一人四分之一吧
#88 - 2016-2-13 15:45
Ichigo_Parfait(自分を好きになりたい。)
结局一下子就小圆脸了……还是学EVA那一套不说人话意识流系的……但不管怎么说还是有被虐到
返回去看第一话发现有很多画面都是首尾呼应的……而且都引用了《银河铁道之夜》……这片确实很有满分作文范儿，哪天把《银河铁道之夜》原作也补了
二周目预定
返回去看第一话发现有很多画面都是首尾呼应的……而且都引用了《银河铁道之夜》……这片确实很有满分作文范儿，哪天把《银河铁道之夜》原作也补了
二周目预定
#89 - 2016-6-10 00:24
Dimpurr(ACG / WEB / UI 千里之行始于足下。)
「访谈：Fabulous Max」
http://www.comicyu.com/Html2010/50/2011/61563.html
——《回转企鹅罐》的制作组里面有很多年轻人呢。
几原：这次有一半是《少革》的工作人员，还有一半就是年轻人了。以人物设计西位辉实和概念设计的中村章子为中心，大部份都是我希望能够合作的年轻人。因为听到很多年轻人对我说＂我想做＂。所以才决定这次的制作阵容。
——负责脚本的伊神贵世也是新人呢
几原：的确是新人。但是她是一个正在学习剧本逻辑的人，所以很容易交流。什么时候用直球，什么时候用变化球，她的逻辑条理很清楚。写剧本也不会感情用事。有时候我总会觉得好像只要我自己一个人写剧本就好了，但这样视野会变得很狭窄，所以还得加入更多人的意见。不仅是伊神，还有助监督山崎、人物设定西位等，我都听取了很多女性工作人员的意见。
——例如对于“亲人”这个主题，几原监督有什么看法呢？
几原：这个嘛，我非常想做一部“关于亲情的故事”，而且还想做一部“讲述拼命维持亲缘关系的年轻人的故事”。从这个起点开始逆推，进而想到“亲人到底是什么”的问题……我想详细阐述这点。
——这个变化真大呢。带着这种感觉开始制作《回转企鹅罐》的时候，会有一种强烈要阐述这种观点的欲望吗？
几原：我已经很长一段时间没有做动画了，有些地方可能是多此一举。但是我想把这几年发生的事情做一个总括。能不能实现暂且不论。如果不这样做，就会被说“大家都不行，全部都不行”。或者被告之“没有钱”，而且，当前辈们创造的价值观不再适合我们的时候，“到底应该怎么办呢”。如果不总结一下这几年发生的事情，就无法找到新的生存方式的价值。
——上一部作品已经12年了，这期间现实中发生了很多很多事情，把这些事情作为主题，是否会有一些沉重的地方？
几原：这次涉及到一些踩线的地方。我们接近了一些普通情况下绝对不会去碰触的领域。其实我从以前开始就一直想做这些内容。虽然这种企划本身就是“不可能的”！但为了获得许可，一开始我会撒谎说“想做一部企鹅的动画”（笑）。当我发现的时候，这部动画已经走上我自己喜欢的路线了。
——确实，开篇部分有很多可爱的地方。虽然过渡的手法很温柔，但是依然把我们带向了越来越深的地方……
几原：另外现实主义中有一些绝对不能靠近的地方。越靠近那种辛辣的地方不仅会影响作品的质量，更使观众的抗拒反映越大。说得更过分一点就是会变成“不能拿出来见人”的内容，这就是现实主义。但是也许只有这些方法才能更接近底线。所以这次终于能表现、提示出来了……
——从某一角度上看，本来还设置了很多谜题呢。有一些“虽然可爱但是太偏激”的地方，水晶世界（生存战略的背景画面）的冲击力也很强大。不少观众很喜欢片中的插曲呢。
几原：但是选曲很难啊。身边也有人觉得“这个人到底在说什么”（笑）。其实我自己也有一半不知道自己在说什么，大家都有些不知道自己到底在做什么（笑）。有些人觉得很搞笑，有些人觉得很沉重。工作人员里面也有很多不同的理解方式。“生存战略，开始”这部分是在试映会马上就要开始的时候才完成的。大家看的是没有加入这部分的版本……可是一旦加入后，整体感觉就发生了变化。就连主创人员也看愣了（笑）。不过，这种事情经常出现在我的工作中。
——大家之所以吃惊是因为加入了很多复杂的元素吧。总觉得那些让观众看得眼花缭乱的作品才是值得品位的作品。
几原：一直犹豫不决到最后才做出来的作品更好。
——关于水晶世界的部分与主创人员商量过吗？
几原：主创人员画过故事板。但是要想出好的表现方法很难。做了很多笔记，画了很多草稿，但是都没有被采用。最初只决定了"水晶公主从什么地方出现"这一事项。但是到底以怎样的形式出现，我们提出了很多想法.没想到最后会变成这样……因为一直没有决定下来，中途我还一度以为不行了，结果追究错误的时候他们都说“都是你的错”（笑）
——这个故事变得越来越丰富了。刚才谈到东日本大地震的事情。有没有受到地震影响而把之前写的脚本再重写一次呢？或者一边创作，一边改变……
几原：是的。如果没有发生大地震的话，我可能会把这部作品做的更边缘一点。会加入更多尖锐、黑暗的东西。因为这场地震，我的内心发生了很大的变革。
——这就是救赎和温情吗？
几原：是啊。变得可以意识到“爱”这样的东西了。无论是多么超现实主义的作品，都必须珍惜重视“爱”。
——刚才谈到“九成的科幻片变得没意义了”，察觉到这一点还真是不得了啊，不过反过来说没有发现的话，说不定会觉得至今为止的做法是没什么问题……
几原：但是日本人的意识本来就经常发生变化。大家都应该明白“无论怎么做都不能向预期那样发展”的感受。迄今为止我们学到的、在过去的资料中看的价值观和未来幻想已经排不上用场了。那该怎么办？应该做什么？我希望可以沿着创作想法，把与众不同、有差异的东西展示给大家。
——原来如此。地震以后，大家都强烈意识到“人与人之间的联系”，所以本作的主题“亲人”也与此有关
几原：说到“亲人”，其中有一部分类似于《海螺小姐》那样存在于幻想中的日本家庭。今后日本的少子化问题越来越突出，从世界的形式看来，“家庭的形式”还会变得更加细化。正因为如此，单亲家庭已经不再少见了，甚至以后还会变得更加复杂。爸爸带来的兄弟啊，不同国籍的亲戚啦。说不定以后这样的生活形式会变得非常普遍。现在某些人的家庭已经是这样了。所以希望这部作品可以让人感受到是一部与“我们的未来”有关的作品。这也是大地震后反思的一部分。大家真实地感受到：“我喜欢的东西并非永远存在的。”这并非只是一句话，相信已经有人深切体会到了。一些人已经切身体会到“可能已经没有明天了”的感受。就算今后日本的经济再继续走向下坡，还是存在“值得爱的东西”。虽然大家都喜欢讨论“人生赢家，人生败者”之类的事情，但是比起这些，每当想到“明天可能就见不到喜欢的人了”时，自己喜欢的东西马上浮现的感情却是最真实的。这难道不是心中大家都很重视的事情吗？如果我能做一部这样的作品就好了。因为现在已经不流行做“一颗陨石掉下来啦！发生在这时的爱情！”因为我们已经在现实中看到了更可怕的景象。从这种意义上来说，迄今为止的科幻片才会变得没意义。所以这次的作品，从很多方面来说，都让我耗尽心血。这是很容易误解的题材，所以有些紧张。但是，还是希望传达给观众，哪怕只是很少一点……所以我才使用了现在这样的方法。
——原来如此。听上去以后登场人物将会越来越悲惨了。非常期待本作的结局
几原：我也很期待。说得好像事不关己一样（笑）
http://www.comicyu.com/Html2010/50/2011/61563.html
——《回转企鹅罐》的制作组里面有很多年轻人呢。
几原：这次有一半是《少革》的工作人员，还有一半就是年轻人了。以人物设计西位辉实和概念设计的中村章子为中心，大部份都是我希望能够合作的年轻人。因为听到很多年轻人对我说＂我想做＂。所以才决定这次的制作阵容。
——负责脚本的伊神贵世也是新人呢
几原：的确是新人。但是她是一个正在学习剧本逻辑的人，所以很容易交流。什么时候用直球，什么时候用变化球，她的逻辑条理很清楚。写剧本也不会感情用事。有时候我总会觉得好像只要我自己一个人写剧本就好了，但这样视野会变得很狭窄，所以还得加入更多人的意见。不仅是伊神，还有助监督山崎、人物设定西位等，我都听取了很多女性工作人员的意见。
——例如对于“亲人”这个主题，几原监督有什么看法呢？
几原：这个嘛，我非常想做一部“关于亲情的故事”，而且还想做一部“讲述拼命维持亲缘关系的年轻人的故事”。从这个起点开始逆推，进而想到“亲人到底是什么”的问题……我想详细阐述这点。
——这个变化真大呢。带着这种感觉开始制作《回转企鹅罐》的时候，会有一种强烈要阐述这种观点的欲望吗？
几原：我已经很长一段时间没有做动画了，有些地方可能是多此一举。但是我想把这几年发生的事情做一个总括。能不能实现暂且不论。如果不这样做，就会被说“大家都不行，全部都不行”。或者被告之“没有钱”，而且，当前辈们创造的价值观不再适合我们的时候，“到底应该怎么办呢”。如果不总结一下这几年发生的事情，就无法找到新的生存方式的价值。
——上一部作品已经12年了，这期间现实中发生了很多很多事情，把这些事情作为主题，是否会有一些沉重的地方？
几原：这次涉及到一些踩线的地方。我们接近了一些普通情况下绝对不会去碰触的领域。其实我从以前开始就一直想做这些内容。虽然这种企划本身就是“不可能的”！但为了获得许可，一开始我会撒谎说“想做一部企鹅的动画”（笑）。当我发现的时候，这部动画已经走上我自己喜欢的路线了。
——确实，开篇部分有很多可爱的地方。虽然过渡的手法很温柔，但是依然把我们带向了越来越深的地方……
几原：另外现实主义中有一些绝对不能靠近的地方。越靠近那种辛辣的地方不仅会影响作品的质量，更使观众的抗拒反映越大。说得更过分一点就是会变成“不能拿出来见人”的内容，这就是现实主义。但是也许只有这些方法才能更接近底线。所以这次终于能表现、提示出来了……
——从某一角度上看，本来还设置了很多谜题呢。有一些“虽然可爱但是太偏激”的地方，水晶世界（生存战略的背景画面）的冲击力也很强大。不少观众很喜欢片中的插曲呢。
几原：但是选曲很难啊。身边也有人觉得“这个人到底在说什么”（笑）。其实我自己也有一半不知道自己在说什么，大家都有些不知道自己到底在做什么（笑）。有些人觉得很搞笑，有些人觉得很沉重。工作人员里面也有很多不同的理解方式。“生存战略，开始”这部分是在试映会马上就要开始的时候才完成的。大家看的是没有加入这部分的版本……可是一旦加入后，整体感觉就发生了变化。就连主创人员也看愣了（笑）。不过，这种事情经常出现在我的工作中。
——大家之所以吃惊是因为加入了很多复杂的元素吧。总觉得那些让观众看得眼花缭乱的作品才是值得品位的作品。
几原：一直犹豫不决到最后才做出来的作品更好。
——关于水晶世界的部分与主创人员商量过吗？
几原：主创人员画过故事板。但是要想出好的表现方法很难。做了很多笔记，画了很多草稿，但是都没有被采用。最初只决定了"水晶公主从什么地方出现"这一事项。但是到底以怎样的形式出现，我们提出了很多想法.没想到最后会变成这样……因为一直没有决定下来，中途我还一度以为不行了，结果追究错误的时候他们都说“都是你的错”（笑）
——这个故事变得越来越丰富了。刚才谈到东日本大地震的事情。有没有受到地震影响而把之前写的脚本再重写一次呢？或者一边创作，一边改变……
几原：是的。如果没有发生大地震的话，我可能会把这部作品做的更边缘一点。会加入更多尖锐、黑暗的东西。因为这场地震，我的内心发生了很大的变革。
——这就是救赎和温情吗？
几原：是啊。变得可以意识到“爱”这样的东西了。无论是多么超现实主义的作品，都必须珍惜重视“爱”。
——刚才谈到“九成的科幻片变得没意义了”，察觉到这一点还真是不得了啊，不过反过来说没有发现的话，说不定会觉得至今为止的做法是没什么问题……
几原：但是日本人的意识本来就经常发生变化。大家都应该明白“无论怎么做都不能向预期那样发展”的感受。迄今为止我们学到的、在过去的资料中看的价值观和未来幻想已经排不上用场了。那该怎么办？应该做什么？我希望可以沿着创作想法，把与众不同、有差异的东西展示给大家。
——原来如此。地震以后，大家都强烈意识到“人与人之间的联系”，所以本作的主题“亲人”也与此有关
几原：说到“亲人”，其中有一部分类似于《海螺小姐》那样存在于幻想中的日本家庭。今后日本的少子化问题越来越突出，从世界的形式看来，“家庭的形式”还会变得更加细化。正因为如此，单亲家庭已经不再少见了，甚至以后还会变得更加复杂。爸爸带来的兄弟啊，不同国籍的亲戚啦。说不定以后这样的生活形式会变得非常普遍。现在某些人的家庭已经是这样了。所以希望这部作品可以让人感受到是一部与“我们的未来”有关的作品。这也是大地震后反思的一部分。大家真实地感受到：“我喜欢的东西并非永远存在的。”这并非只是一句话，相信已经有人深切体会到了。一些人已经切身体会到“可能已经没有明天了”的感受。就算今后日本的经济再继续走向下坡，还是存在“值得爱的东西”。虽然大家都喜欢讨论“人生赢家，人生败者”之类的事情，但是比起这些，每当想到“明天可能就见不到喜欢的人了”时，自己喜欢的东西马上浮现的感情却是最真实的。这难道不是心中大家都很重视的事情吗？如果我能做一部这样的作品就好了。因为现在已经不流行做“一颗陨石掉下来啦！发生在这时的爱情！”因为我们已经在现实中看到了更可怕的景象。从这种意义上来说，迄今为止的科幻片才会变得没意义。所以这次的作品，从很多方面来说，都让我耗尽心血。这是很容易误解的题材，所以有些紧张。但是，还是希望传达给观众，哪怕只是很少一点……所以我才使用了现在这样的方法。
——原来如此。听上去以后登场人物将会越来越悲惨了。非常期待本作的结局
几原：我也很期待。说得好像事不关己一样（笑）
#90 - 2016-6-10 00:25
Dimpurr(ACG / WEB / UI 千里之行始于足下。)
http://www.comicyu.com/Html2010/50/2011/61565.html
——人物原案大概是什么时候完成的。
星野：大概前年就画了三兄妹。但是，那个时候的故事和现在完全不一样。是一部非常沉重的作品，“还有机器人出场，两兄弟互相憎恨和残杀”我还记得当时一想到“我画的人物会驾驶机器人？！”作画情绪就会变得很高昂。
——那之后故事的内容发生变化，您又设计了企鹅吗？
星野：是的。企鹅是故事变成现在这样以后，几原监督突然说：＂有企鹅出场，所以请设计一下”（笑）而创作的。监督做决定总是很突然呢。他还告诉我“虽然是慢调子的企鹅，但是不能太慢，但是也不能像《新世纪福音战士》里的那么真实。”（笑）而且一开始有9只哦！三兄妹每人身边跟了三只。最后大家说服了几原监督，让他同意每人身边只跟一只企鹅。
——其他的人物怎么样？
星野：我听说苹果的设定是“被姐姐的死绊住了”、“在列车中与两兄弟相遇”，所以画的是她刚结束社团回家的样子，而且画成了一个没什么表情的人。印象中她是一个背着剑道社的竹刀，或者美术社画具的人。我这么画出来以后，监督却告诉我“苹果是一个表情丰富的孩子，所以请多画一点表情出来”……我只好回答“看来是我搞错了”（笑）。所以苹果才变成现在这样一个发型看上去很文静，但是性格却很活泼的孩子。虽然一开始是为了表现她文静的一面才让她把刘海全都放下来，但是现在觉得她外形和性格上的违和感正好是她可爱的地方。而真砂子一次就OK了。因为被告知她是一个“高贵的人”，所以就画成了卷发。我自己画的卷发比较舒缓，但是做成动画人物以后，好像卷得更明显了（笑）。
百合和真砂子有点重迭，所以我给她加了刘海。至于多蕗嘛，说实话，我不太会画多蕗那样的角色。平时总是一脸温柔的笑容，但是背后好像隐藏什么秘密，这样的角色对我来说挺难的（笑）。但是他在动画中动起来以后，再加上石田彰先生出色的表演，让我觉得有些后悔，应该多花一点精力来设计他的（笑）。
——和监督一起设计人物的时候，有没有发生什么印象深刻的事情呢
星野：画人物原案的时候，一开始几原监督并不会告诉我具体的设定，只会说一些提示性的东西。然后让我根据自己的理解来画，一次OK的时候他会发邮件过来说：“很好！”但是需要修改的时候，他会发邮件问：“我现在可以给你打电话吗？”（笑）然后他会在电话里再多给我一些提示，但是有些角色还是迟迟画不好……这时候几原监督就会很具体地告诉我“是这样一个角色”了。但是，我本来以为只凭刚开始的几个提示就可以画出合格的设定了，没想到后来让他费尽心思地对我解释，让我觉得“自己输了”。
——哪个角色画的费劲呢？
星野：在OP中一开始就登场了，但是动画中直到第9话才登场的真俐。自从企划的内容改变以后，剧中人物就更加容易理解了，我对人物的理解和几原监督的理解几乎没有偏差，但是真俐的设定从一开始到现在变化很大，而且很难画，返工了很多次。一开始真俐是一个醉心于真砂子的部下，类似于管家这样的设定呢。
——你喜欢哪个角色？
星野：从设计来说喜欢水晶公主。画她的时候画的很开心。从萌的角度来说，喜欢冠叶（笑）。从外表看上去完全想象不到他是一个花花公子。“这个人物身上要加入什么什么的设定。”如果是女性来做性格设定的话，应该不会把冠叶设定成一个花花公子。怎么说都是晶马比较像花花公子吧。但是，其他好设定都加到冠叶身上去了。“冠叶是美好设定的大集合。”这真是太好了（笑）。
——实际看到动画播出后的感想是什么？
星野：阳球和水晶公主之间的对比非常有趣。画面画的很细致、很漂亮。我喜欢比较鲜艳的颜色，所以看得很开心，背景中还加入了类似水彩的东西太好了。但是，用我业余的眼光来看，那个背景画起来应该很辛苦吧。
——《回转企鹅罐》的看点和魅力是什么？
星野：不仅故事情节完整，而且还运用了很多小技巧，让画面变得更加充实有趣，怎么看都不腻。那些小技巧的部分完全可以让人重复观看。当观众觉得“企鹅好可爱啊”的时候，其他人物也许正在谈论一些重要的事情。
——漫画人物设定和动画人物设定的区别是什么？
星野：画漫画的时候，自己可以决定人物的个性，外表和个性是同时完成的。所以，可以为了符合人物外形而改变他的个性和动作。画动画人物设定的时候，人物的个性是监督和脚本家设定好的，自己画的时候不能修改人物的性格，这点很难。看到完成后的人物动起来时，经常觉得“如果我再修改一下这里就好了”。监督告诉我“还有一组和水晶公主打扮得差不多的偶像组合”，于是我就设计了“WH”，但是读过小说以后才知道她们身上有很沉重的设定，“监督，一开始你应该告诉我啊！”（笑）而且看过ED以后才发现她们居然变得很可爱。“至少告诉我会出现在ED中啊……太过分了。”（笑）为了配合我画的人物原案，工作人员一定也想了很多主意，这点有些不可思议，而且很有趣。
——成为《回转企鹅罐》人物设定的经过是什么？
西位：参加《再造人卡夏》的时候，几原监督问我“要不要一起做一部作品”。好像他从什么人那里听说了我喜欢《少革》的事情。因为如果要从头开始对别人解释他的创作手法实在太麻烦了，喜欢《少革》的人应该在一定程度上可以理解他的想法，所以他才找我吧。所以没有面试直接就采用了。
——以前与几原监督交流过？
西位：没有，完全没有。所以他突然联系我的时候让我非常惊讶。
——大概是在企划进行到什么阶段时候参加呢？
西位：一开始听说是一个机器人的故事（笑）。当时连制作公司都没有决定，几原监督寻找成员的时候，让我一起加入的。他已经十多年没有做动画了，他说自己“与一线工作人员的关系已经变得很淡薄”。
——听说你也会参加脚本会议，大家在会议上怎么讨论呢？
西位：虽然现在已经不参加脚本会议了，但是刚开始的时候经常参加。几原监督决定每一话的开头和结尾，然后中间部分由大家商量决定，是一个非常耗时的会议。例如第5话的时候，一开始几原监督就说：“这一话以冠叶为主，要突出冠叶帅气的一面！”开头是对父亲的回忆，结尾是被卡车拖着走。只是这种程度而已。然后大家就开始考虑“怎么才能让冠叶被卡车拖着走”。
——大家各抒己见，一起来创造故事时，故事情节会发生变化吗？
西位：脚本里明明是很严肃的情节，但是进入最后阶段时候，总是会加入几原监督特有的幽默。脚本也好，分镜也好，修改的部分非常多。整体感觉比我想象中的更阳光。
——实际作业中，哪些地方的作画比较难呢？
西位：企鹅比较难呢（笑）虽然它们和故事的主线没有关系，但是画起来很费帧数。还有第1话中晶马的同学山下也很费帧数呢（笑）
——你对几原监督有什么期望吗？
西位：想对他说：“希望你可以在高潮部分多做一点精彩的画面。”即使不需要人物做太大幅度的动作也可以……我是最终话的作画监督，总觉得必须要做很多麻烦的事情（笑）
——精彩画面是必须的。
西位：但是几原监督好像不太喜欢用画面来做精彩的场面。但是我觉得“多做一些精彩的画面也很有趣啊”。不过，因为已经播出到后半部分了，从整体战斗力来考虑，可能他认为“不用做太花时间的画面”比较好。以此同时，在脚本和演出的所占的比重就变大了。
——OP动画也做得很好呢。
西位：是啊，真的很好。因为很多像林明美、武内宣之、后藤圭二、长谷川慎这样厉害的原画作者参加嘛。我都忘了自己在OP里做过什么了（笑）。
——本作后半部分的看点是什么呢？
西位：企鹅大概要退居二线了（笑）。因为它们会让观众搞不懂这到底是一部什么动画（笑）。当然，它们还是会出场的。从现在开始每个人物的故事将会越来越精彩，敬请期待。
——人物原案大概是什么时候完成的。
星野：大概前年就画了三兄妹。但是，那个时候的故事和现在完全不一样。是一部非常沉重的作品，“还有机器人出场，两兄弟互相憎恨和残杀”我还记得当时一想到“我画的人物会驾驶机器人？！”作画情绪就会变得很高昂。
——那之后故事的内容发生变化，您又设计了企鹅吗？
星野：是的。企鹅是故事变成现在这样以后，几原监督突然说：＂有企鹅出场，所以请设计一下”（笑）而创作的。监督做决定总是很突然呢。他还告诉我“虽然是慢调子的企鹅，但是不能太慢，但是也不能像《新世纪福音战士》里的那么真实。”（笑）而且一开始有9只哦！三兄妹每人身边跟了三只。最后大家说服了几原监督，让他同意每人身边只跟一只企鹅。
——其他的人物怎么样？
星野：我听说苹果的设定是“被姐姐的死绊住了”、“在列车中与两兄弟相遇”，所以画的是她刚结束社团回家的样子，而且画成了一个没什么表情的人。印象中她是一个背着剑道社的竹刀，或者美术社画具的人。我这么画出来以后，监督却告诉我“苹果是一个表情丰富的孩子，所以请多画一点表情出来”……我只好回答“看来是我搞错了”（笑）。所以苹果才变成现在这样一个发型看上去很文静，但是性格却很活泼的孩子。虽然一开始是为了表现她文静的一面才让她把刘海全都放下来，但是现在觉得她外形和性格上的违和感正好是她可爱的地方。而真砂子一次就OK了。因为被告知她是一个“高贵的人”，所以就画成了卷发。我自己画的卷发比较舒缓，但是做成动画人物以后，好像卷得更明显了（笑）。
百合和真砂子有点重迭，所以我给她加了刘海。至于多蕗嘛，说实话，我不太会画多蕗那样的角色。平时总是一脸温柔的笑容，但是背后好像隐藏什么秘密，这样的角色对我来说挺难的（笑）。但是他在动画中动起来以后，再加上石田彰先生出色的表演，让我觉得有些后悔，应该多花一点精力来设计他的（笑）。
——和监督一起设计人物的时候，有没有发生什么印象深刻的事情呢
星野：画人物原案的时候，一开始几原监督并不会告诉我具体的设定，只会说一些提示性的东西。然后让我根据自己的理解来画，一次OK的时候他会发邮件过来说：“很好！”但是需要修改的时候，他会发邮件问：“我现在可以给你打电话吗？”（笑）然后他会在电话里再多给我一些提示，但是有些角色还是迟迟画不好……这时候几原监督就会很具体地告诉我“是这样一个角色”了。但是，我本来以为只凭刚开始的几个提示就可以画出合格的设定了，没想到后来让他费尽心思地对我解释，让我觉得“自己输了”。
——哪个角色画的费劲呢？
星野：在OP中一开始就登场了，但是动画中直到第9话才登场的真俐。自从企划的内容改变以后，剧中人物就更加容易理解了，我对人物的理解和几原监督的理解几乎没有偏差，但是真俐的设定从一开始到现在变化很大，而且很难画，返工了很多次。一开始真俐是一个醉心于真砂子的部下，类似于管家这样的设定呢。
——你喜欢哪个角色？
星野：从设计来说喜欢水晶公主。画她的时候画的很开心。从萌的角度来说，喜欢冠叶（笑）。从外表看上去完全想象不到他是一个花花公子。“这个人物身上要加入什么什么的设定。”如果是女性来做性格设定的话，应该不会把冠叶设定成一个花花公子。怎么说都是晶马比较像花花公子吧。但是，其他好设定都加到冠叶身上去了。“冠叶是美好设定的大集合。”这真是太好了（笑）。
——实际看到动画播出后的感想是什么？
星野：阳球和水晶公主之间的对比非常有趣。画面画的很细致、很漂亮。我喜欢比较鲜艳的颜色，所以看得很开心，背景中还加入了类似水彩的东西太好了。但是，用我业余的眼光来看，那个背景画起来应该很辛苦吧。
——《回转企鹅罐》的看点和魅力是什么？
星野：不仅故事情节完整，而且还运用了很多小技巧，让画面变得更加充实有趣，怎么看都不腻。那些小技巧的部分完全可以让人重复观看。当观众觉得“企鹅好可爱啊”的时候，其他人物也许正在谈论一些重要的事情。
——漫画人物设定和动画人物设定的区别是什么？
星野：画漫画的时候，自己可以决定人物的个性，外表和个性是同时完成的。所以，可以为了符合人物外形而改变他的个性和动作。画动画人物设定的时候，人物的个性是监督和脚本家设定好的，自己画的时候不能修改人物的性格，这点很难。看到完成后的人物动起来时，经常觉得“如果我再修改一下这里就好了”。监督告诉我“还有一组和水晶公主打扮得差不多的偶像组合”，于是我就设计了“WH”，但是读过小说以后才知道她们身上有很沉重的设定，“监督，一开始你应该告诉我啊！”（笑）而且看过ED以后才发现她们居然变得很可爱。“至少告诉我会出现在ED中啊……太过分了。”（笑）为了配合我画的人物原案，工作人员一定也想了很多主意，这点有些不可思议，而且很有趣。
——成为《回转企鹅罐》人物设定的经过是什么？
西位：参加《再造人卡夏》的时候，几原监督问我“要不要一起做一部作品”。好像他从什么人那里听说了我喜欢《少革》的事情。因为如果要从头开始对别人解释他的创作手法实在太麻烦了，喜欢《少革》的人应该在一定程度上可以理解他的想法，所以他才找我吧。所以没有面试直接就采用了。
——以前与几原监督交流过？
西位：没有，完全没有。所以他突然联系我的时候让我非常惊讶。
——大概是在企划进行到什么阶段时候参加呢？
西位：一开始听说是一个机器人的故事（笑）。当时连制作公司都没有决定，几原监督寻找成员的时候，让我一起加入的。他已经十多年没有做动画了，他说自己“与一线工作人员的关系已经变得很淡薄”。
——听说你也会参加脚本会议，大家在会议上怎么讨论呢？
西位：虽然现在已经不参加脚本会议了，但是刚开始的时候经常参加。几原监督决定每一话的开头和结尾，然后中间部分由大家商量决定，是一个非常耗时的会议。例如第5话的时候，一开始几原监督就说：“这一话以冠叶为主，要突出冠叶帅气的一面！”开头是对父亲的回忆，结尾是被卡车拖着走。只是这种程度而已。然后大家就开始考虑“怎么才能让冠叶被卡车拖着走”。
——大家各抒己见，一起来创造故事时，故事情节会发生变化吗？
西位：脚本里明明是很严肃的情节，但是进入最后阶段时候，总是会加入几原监督特有的幽默。脚本也好，分镜也好，修改的部分非常多。整体感觉比我想象中的更阳光。
——实际作业中，哪些地方的作画比较难呢？
西位：企鹅比较难呢（笑）虽然它们和故事的主线没有关系，但是画起来很费帧数。还有第1话中晶马的同学山下也很费帧数呢（笑）
——你对几原监督有什么期望吗？
西位：想对他说：“希望你可以在高潮部分多做一点精彩的画面。”即使不需要人物做太大幅度的动作也可以……我是最终话的作画监督，总觉得必须要做很多麻烦的事情（笑）
——精彩画面是必须的。
西位：但是几原监督好像不太喜欢用画面来做精彩的场面。但是我觉得“多做一些精彩的画面也很有趣啊”。不过，因为已经播出到后半部分了，从整体战斗力来考虑，可能他认为“不用做太花时间的画面”比较好。以此同时，在脚本和演出的所占的比重就变大了。
——OP动画也做得很好呢。
西位：是啊，真的很好。因为很多像林明美、武内宣之、后藤圭二、长谷川慎这样厉害的原画作者参加嘛。我都忘了自己在OP里做过什么了（笑）。
——本作后半部分的看点是什么呢？
西位：企鹅大概要退居二线了（笑）。因为它们会让观众搞不懂这到底是一部什么动画（笑）。当然，它们还是会出场的。从现在开始每个人物的故事将会越来越精彩，敬请期待。
#91 - 2016-6-10 00:29
Dimpurr(ACG / WEB / UI 千里之行始于足下。)
http://www.comicyu.com/Html2010/50/2011/61567.html
——对本作的印象是什么？
山崎：最初我以为会做成更加严肃的作品。因为主题非常沉重，很多人提议“希望可以用更真实地表现方式”。但结果几乎全部破灭，“那个点子后来到哪儿去了？”（笑）搞笑部分以外的多，特别是第1话，简直全是搞笑了。
——企鹅的动作很漫画化呢。
山崎：企鹅的动作在脚本里面没有写的。我画第2话分镜的时候。几原监督修改的地方几乎全是企鹅部分……让我产生疑问：“咦，要画的这么搞笑吗？”我本来以为就算搞笑也只是画到少女漫画中那种呆呆的表情，没想到会有这么剧烈的搞笑。
——监督对你提出了什么要求呢？
山崎：从大的方面来说，最初我们讨论过“回忆情节怎么办”。因为这是一部与列车密切联系的作品，所以监督提出“用显示屏之类的东西来表现怎么样”，我们两个人又想到了很多办法。准备了很多显示屏照片，最后谈到“在这里加入"回忆"的文字，然后下面让文字滚动播放”……其他例如出站口等部分，我们一起讨论，调查了和列车相关的东西。
——遇到的困难，还有本作的特色是什么？
山崎：小心不要让故事变得太严肃。后半部分沉重的故事很多，但是要通过脚本里没有写到的企鹅等来调整氛围，尽量让分镜缓和一点。画分镜的时候也经常与监督一起商量。另外还有“分镜合宿”，我、柴田胜纪（概念设计）、相泽昌弘（原画）、古川知宏（分镜）四人分别与监督讨论分镜的内容。一般分镜都是一个人画的，像这种一边讨论一边画的形式既新鲜又能学到很多东西。画企鹅的分镜虽然很有趣，但是想动作很辛苦呢（笑）。另外，每次都会为了列车中WH的吊牌广告和标语烦恼不已。这部分也是脚本里面没有的，要根据这一话的内容，然后思考一些预示后续情节的话。
「《輪るピングドラム》訪談：Fabulous Max（四）」
https://site.douban.com/108088/w ... 912/note/190028485/
——制作时监督对您提出了什么要求吗？
荻原：他对我说：“无论过去多少年都不会褪色，不会废弃，不会过时的作品”。听后让我受到很大打击呢。因为无论使用多么先进的技术，总有一天会变成过时的作品啊。也就是说，不仅是技术，更要注重感觉。这是我迄今为止听到的最严格的要求。
——到目前为止观众的反响怎么样？
池田：他们可以了解到这部作品奇怪的地方，或者是说特殊的地方。第1话播出后的反响非常强烈。开播前没有做太多宣传，可能播出以后还有很多观众不知道这部作品，但是有很多人听到反响以后突然对这部作品感兴趣了。特别是水晶公主很有冲击力呢。
——看到水晶世界时的感想是什么？
池田：情不自禁地笑了（笑）。一边哈哈大笑，一边问“这到底是什么啊”（笑）。几原监督也一边说“我做出来了哦，池田”一边奸笑。为那段画面选配乐很难。几原监督也一直在烦恼这个问题。后来选定现在这首乐曲，实在太适合了。看到完成以后的影响，监督一定也很有感觉吧。
——听到原曲的时候，很难想象它适合配在这段画面呢。
池田：的确很难啊（笑）。用《少革》来说的话，就像使用J•A•Seazer合唱时的画面一样。那个地方到底应该使用怎样的配音，我完全没有注意……刚开始和音乐导演宫本（纯之介）开会的时候，也是讨论不出结果，于是开始在网络搜索。“好像是这个方向，好像是那个方向。”一边搜索着，一边讨论出使用宇宙通信那样的音乐……（笑）那之后一个月完全没有进展，那时候几原监督突然想到“让女歌手来演唱ARB歌曲”。刚刚听到这个想法的时候我觉得不可思议，后来在桥本由香利小姐的编曲，以“tripleH”的名义来演唱，变得非常有趣的歌曲了。
——几原监督对您提过很难的要求吗？
池田：经常有啊。但是，我之所以觉得难，是因为我对事物的想象力比较低。刚才谈到的背景音乐，本来已经决定使用《Rock Over Japan》了，但是监督却突然对我说：“间奏部分听上去很像《港口的阳子•横滨•横须贺》（注：1975年DTBWB乐队发售的单曲）。”完全不知道什么意思（笑）。而且还说：“希望在音乐中加入"锵锵"的声音，这样整首歌曲的形式就决定下来了”（笑）。但是，他这么说就是因为在他心中对歌曲已经有一个整体印象了。所以当我看到完成品以后才终于理解“原来他想要的是这种效果啊”。几原监督是一个想要做出没任何人见过，可以让所有人吃惊的东西的人。所以我很难理解他提出某个要求的意图和真正含义了（笑）。
——关于音乐，监督提出了很具体的要求吗？
池田：是啊。重要的几首歌曲，监督和桥本先生讨论过很多次。有的曲子为了把更多的印象传达给观众而修改过。例如背景音乐中冠叶的主题曲，监督听了桥本提交的样本后提出“希望更有西部片的感觉”、“请加入口琴的声音”，所以才变成了现在这样。
——主题曲方面怎么样呢？
池田：片头曲和片尾曲都很难决定。这两首也和背景音乐一样，直到最后关头还没有决定下来。结果还拖了画面制作进度，给监督和大家都添了很多麻烦。歌曲方面，几原监督说“希望加入这几个词”，给出了几个关键词。因为不喜欢那种“好像在哪里听过的曲子”，所以真的很烦恼，最终还是宫本提议说：“药师丸悦子的铁管弦乐怎么样？”所以这才有了片头曲《Norns（命运三女神）》。药师丸悦子也是看过作品以后才写出这首歌曲的，所以是一首很适合《回转企鹅罐》的歌曲。
——片尾曲怎么样呢？
池田：我个人认为，每一话的末尾都很吸引人，所以片尾曲要果断地把片尾切断。在这种想法下完成了《DEAR FUTURE》。这首歌曲也是在熟读剧本的基础上谱写的噢。一个偶然的机会，我听到了COALTAR OF THE DEEPERS几年前写的《Penguine。p》，这就是企鹅的缘分吧（笑）。
https://www.douban.com/doulist/3440983/
做了点微不足道的小事，谢谢大家。
剧情有点看不懂什么的，吐槽逻辑什么的，看看这样的幕后大概觉得也能理解了吧 …… 大概。
——对本作的印象是什么？
山崎：最初我以为会做成更加严肃的作品。因为主题非常沉重，很多人提议“希望可以用更真实地表现方式”。但结果几乎全部破灭，“那个点子后来到哪儿去了？”（笑）搞笑部分以外的多，特别是第1话，简直全是搞笑了。
——企鹅的动作很漫画化呢。
山崎：企鹅的动作在脚本里面没有写的。我画第2话分镜的时候。几原监督修改的地方几乎全是企鹅部分……让我产生疑问：“咦，要画的这么搞笑吗？”我本来以为就算搞笑也只是画到少女漫画中那种呆呆的表情，没想到会有这么剧烈的搞笑。
——监督对你提出了什么要求呢？
山崎：从大的方面来说，最初我们讨论过“回忆情节怎么办”。因为这是一部与列车密切联系的作品，所以监督提出“用显示屏之类的东西来表现怎么样”，我们两个人又想到了很多办法。准备了很多显示屏照片，最后谈到“在这里加入"回忆"的文字，然后下面让文字滚动播放”……其他例如出站口等部分，我们一起讨论，调查了和列车相关的东西。
——遇到的困难，还有本作的特色是什么？
山崎：小心不要让故事变得太严肃。后半部分沉重的故事很多，但是要通过脚本里没有写到的企鹅等来调整氛围，尽量让分镜缓和一点。画分镜的时候也经常与监督一起商量。另外还有“分镜合宿”，我、柴田胜纪（概念设计）、相泽昌弘（原画）、古川知宏（分镜）四人分别与监督讨论分镜的内容。一般分镜都是一个人画的，像这种一边讨论一边画的形式既新鲜又能学到很多东西。画企鹅的分镜虽然很有趣，但是想动作很辛苦呢（笑）。另外，每次都会为了列车中WH的吊牌广告和标语烦恼不已。这部分也是脚本里面没有的，要根据这一话的内容，然后思考一些预示后续情节的话。
「《輪るピングドラム》訪談：Fabulous Max（四）」
https://site.douban.com/108088/w ... 912/note/190028485/
——制作时监督对您提出了什么要求吗？
荻原：他对我说：“无论过去多少年都不会褪色，不会废弃，不会过时的作品”。听后让我受到很大打击呢。因为无论使用多么先进的技术，总有一天会变成过时的作品啊。也就是说，不仅是技术，更要注重感觉。这是我迄今为止听到的最严格的要求。
——到目前为止观众的反响怎么样？
池田：他们可以了解到这部作品奇怪的地方，或者是说特殊的地方。第1话播出后的反响非常强烈。开播前没有做太多宣传，可能播出以后还有很多观众不知道这部作品，但是有很多人听到反响以后突然对这部作品感兴趣了。特别是水晶公主很有冲击力呢。
——看到水晶世界时的感想是什么？
池田：情不自禁地笑了（笑）。一边哈哈大笑，一边问“这到底是什么啊”（笑）。几原监督也一边说“我做出来了哦，池田”一边奸笑。为那段画面选配乐很难。几原监督也一直在烦恼这个问题。后来选定现在这首乐曲，实在太适合了。看到完成以后的影响，监督一定也很有感觉吧。
——听到原曲的时候，很难想象它适合配在这段画面呢。
池田：的确很难啊（笑）。用《少革》来说的话，就像使用J•A•Seazer合唱时的画面一样。那个地方到底应该使用怎样的配音，我完全没有注意……刚开始和音乐导演宫本（纯之介）开会的时候，也是讨论不出结果，于是开始在网络搜索。“好像是这个方向，好像是那个方向。”一边搜索着，一边讨论出使用宇宙通信那样的音乐……（笑）那之后一个月完全没有进展，那时候几原监督突然想到“让女歌手来演唱ARB歌曲”。刚刚听到这个想法的时候我觉得不可思议，后来在桥本由香利小姐的编曲，以“tripleH”的名义来演唱，变得非常有趣的歌曲了。
——几原监督对您提过很难的要求吗？
池田：经常有啊。但是，我之所以觉得难，是因为我对事物的想象力比较低。刚才谈到的背景音乐，本来已经决定使用《Rock Over Japan》了，但是监督却突然对我说：“间奏部分听上去很像《港口的阳子•横滨•横须贺》（注：1975年DTBWB乐队发售的单曲）。”完全不知道什么意思（笑）。而且还说：“希望在音乐中加入"锵锵"的声音，这样整首歌曲的形式就决定下来了”（笑）。但是，他这么说就是因为在他心中对歌曲已经有一个整体印象了。所以当我看到完成品以后才终于理解“原来他想要的是这种效果啊”。几原监督是一个想要做出没任何人见过，可以让所有人吃惊的东西的人。所以我很难理解他提出某个要求的意图和真正含义了（笑）。
——关于音乐，监督提出了很具体的要求吗？
池田：是啊。重要的几首歌曲，监督和桥本先生讨论过很多次。有的曲子为了把更多的印象传达给观众而修改过。例如背景音乐中冠叶的主题曲，监督听了桥本提交的样本后提出“希望更有西部片的感觉”、“请加入口琴的声音”，所以才变成了现在这样。
——主题曲方面怎么样呢？
池田：片头曲和片尾曲都很难决定。这两首也和背景音乐一样，直到最后关头还没有决定下来。结果还拖了画面制作进度，给监督和大家都添了很多麻烦。歌曲方面，几原监督说“希望加入这几个词”，给出了几个关键词。因为不喜欢那种“好像在哪里听过的曲子”，所以真的很烦恼，最终还是宫本提议说：“药师丸悦子的铁管弦乐怎么样？”所以这才有了片头曲《Norns（命运三女神）》。药师丸悦子也是看过作品以后才写出这首歌曲的，所以是一首很适合《回转企鹅罐》的歌曲。
——片尾曲怎么样呢？
池田：我个人认为，每一话的末尾都很吸引人，所以片尾曲要果断地把片尾切断。在这种想法下完成了《DEAR FUTURE》。这首歌曲也是在熟读剧本的基础上谱写的噢。一个偶然的机会，我听到了COALTAR OF THE DEEPERS几年前写的《Penguine。p》，这就是企鹅的缘分吧（笑）。
https://www.douban.com/doulist/3440983/
做了点微不足道的小事，谢谢大家。
剧情有点看不懂什么的，吐槽逻辑什么的，看看这样的幕后大概觉得也能理解了吧 …… 大概。
#92 - 2016-6-10 00:30
#93 - 2016-8-7 13:30
aja(advaita)
所以说，这片讲的就是，日本的高中生信了邪教，念叨着只有邪教才能复活“妹妹”，然后打算帮助邪教毁灭全世界。到头来，他只是炸日本地铁，坑害了一群中产阶级的上班族啊
感想：还是做富人阶级比较好。至少，能在自家院子里，吃着高级刺身，安祥地度过晚年。偶尔，还能对抗一下China Money。
最大的收获是，见识到了变身教父——几原邦彦，火力全开的变身动画。
感想：还是做富人阶级比较好。至少，能在自家院子里，吃着高级刺身，安祥地度过晚年。偶尔，还能对抗一下China Money。
最大的收获是，见识到了变身教父——几原邦彦，火力全开的变身动画。
#97 - 2018-9-6 21:54
padorax(戯言なんだよ)
整部动画这种不断用记忆回放来展开故事、最后达到根源的手法感觉见过很多次了，最有印象的就是to the moon或者Finding Paradise。
最主要的主题是家人，很常见，讲得也还不错，但有些绕，明明不需要花那么多笔墨
“企鹅罐”这个词是不存在的，同理“penguindrum”也是；存在的那个东西“ピングドラム”怎么翻译我就不知道了，可能叫“苹果鼓”。
所以主角们的生存战略就是重新找回ピングドラム，再一次分苹果。当然还有另外一派人，他们不同的生存战略
对了，故事的核心主线和之前某集提到过的《青蛙君救东京》相似度很高
最主要的主题是家人，很常见，讲得也还不错，但有些绕，明明不需要花那么多笔墨
“企鹅罐”这个词是不存在的，同理“penguindrum”也是；存在的那个东西“ピングドラム”怎么翻译我就不知道了，可能叫“苹果鼓”。
所以主角们的生存战略就是重新找回ピングドラム，再一次分苹果。当然还有另外一派人，他们不同的生存战略
对了，故事的核心主线和之前某集提到过的《青蛙君救东京》相似度很高
#98 - 2018-9-7 13:46
padorax(戯言なんだよ)
关于分苹果我有不同看法
起初晶马有了一颗苹果，他分了一半给阳毬，然后他们成为了一家人。(十年前，冠叶父亲葬礼之前，第20集）
后来冠叶有了一颗苹果，他分了一半给晶马，然后他们成为了一家人。（具体时间未知，第24集）
阳毬死的那天，冠叶把自己仅剩的半颗给了阳毬。（第1集）
所以阳毬又死的时候，冠叶救不了他。（第12集）
然后阳毬为了救（阻止）冠叶，把那半颗苹果还给了他，再一次死了。（第22集）
最后，晶马把自己的一整个苹果都拿出来，交给了阳毬，阳毬把晶马给她的半颗还了回去，晶马把冠叶给晶马的半颗还给了冠叶。冠叶为了救阳毬，又把自己的半颗苹果给了她，被“小孩粉碎机”粉碎了。晶马被“蝎子之火"烧死了。（第24集）
阳毬因为有一整颗苹果，所以活了下来。冠叶和晶马因为各只有半颗，没有活下来，但是转世成了小孩。
起初晶马有了一颗苹果，他分了一半给阳毬，然后他们成为了一家人。(十年前，冠叶父亲葬礼之前，第20集）
后来冠叶有了一颗苹果，他分了一半给晶马，然后他们成为了一家人。（具体时间未知，第24集）
阳毬死的那天，冠叶把自己仅剩的半颗给了阳毬。（第1集）
所以阳毬又死的时候，冠叶救不了他。（第12集）
然后阳毬为了救（阻止）冠叶，把那半颗苹果还给了他，再一次死了。（第22集）
最后，晶马把自己的一整个苹果都拿出来，交给了阳毬，阳毬把晶马给她的半颗还了回去，晶马把冠叶给晶马的半颗还给了冠叶。冠叶为了救阳毬，又把自己的半颗苹果给了她，被“小孩粉碎机”粉碎了。晶马被“蝎子之火"烧死了。（第24集）
阳毬因为有一整颗苹果，所以活了下来。冠叶和晶马因为各只有半颗，没有活下来，但是转世成了小孩。
#99 - 2018-11-17 23:50
Rくん(意识形态的水很深 你把握不住)
完，完了？这集好长
#99-1 - 2018-11-18 00:07
Rくん
命运的换乘：
需要找几个人来做倒霉蛋，谁先上？党员先上。兄弟二人选择消失，换所爱之人平静的生活。
箱子：如果箱子里面没有东西，打破箱子就能解决问题吗？我悬浮在世界当中，能活则活，不能活则死。连“穷则思变”的想法都快没了，也是咸地透彻b38。
企鹅罐：看到中间的时候我还以为企鹅罐没有任何意义，只是一个小石子一样的标识物。原来是命运的苹果啊。
感觉之前出现的一些意象，并不是全都在最后回收回来了。不知道几原监督是不是有了整体地想法之后就开始想到哪写到哪。
听别人提到...说起来少女革命也是这样呢，安希被过去束缚，发觉其中的不对劲后闯出学园。先是忘记了什么东西，明白之前故事的时间停滞在当下，明白之后故事马上向未来飞奔。
需要找几个人来做倒霉蛋，谁先上？党员先上。兄弟二人选择消失，换所爱之人平静的生活。
箱子：如果箱子里面没有东西，打破箱子就能解决问题吗？我悬浮在世界当中，能活则活，不能活则死。连“穷则思变”的想法都快没了，也是咸地透彻b38。
企鹅罐：看到中间的时候我还以为企鹅罐没有任何意义，只是一个小石子一样的标识物。原来是命运的苹果啊。
感觉之前出现的一些意象，并不是全都在最后回收回来了。不知道几原监督是不是有了整体地想法之后就开始想到哪写到哪。
听别人提到...说起来少女革命也是这样呢，安希被过去束缚，发觉其中的不对劲后闯出学园。先是忘记了什么东西，明白之前故事的时间停滞在当下，明白之后故事马上向未来飞奔。
#107 - 2019-6-16 23:02
#118 - 2021-4-30 18:43
#128 - 2022-5-18 23:21
#129 - 2022-6-15 23:10
#130 - 2022-8-7 17:03
#132 - 2022-11-26 01:02
#134 - 2023-1-2 20:58
饿龙ou(赤石玩意远离我)
破烂不堪的房子变的有模有样，叔叔的冷漠变成了热情的问候，假家庭成真。魔幻现实，只有梦醒时分
#135 - 2023-7-17 23:21
桂渚浮槎
震惊得说不出话来。如何写家庭呢，那就来写一个陌生人组成的群体吧。人登上列车而必须寻找东西就是“爱”啊，虚假的兄妹之爱，虚假的夫妇之爱，虚假的恋人之爱，而这些虚假在天蝎之火燃烧之后却变成了真心。在宫泽贤治的银河列车上死亡不是结束而是开始，正如这场幻梦不是结束，而是真正的开始。孩子们已经得到了折成四块明信片大小的绿纸片了，孩子已经得到了企鹅罐了。
#136 - 2023-10-28 16:30
瞳中之扉(下流的人)
新世界是吧 偏偏就少了俩人是吧 心情复杂了 让我想起未来日记了 sad
开局讨厌命运 结尾喜欢命运 弥漫洋洋洒洒的星河 一个半个的苹果 ed中长长的红线 这些意象 在我脑海中 久久挥散不去
开局讨厌命运 结尾喜欢命运 弥漫洋洋洒洒的星河 一个半个的苹果 ed中长长的红线 这些意象 在我脑海中 久久挥散不去
#137 - 2023-11-9 23:57
BushNeko
ep.1门前一般通过小鬼变成了两兄弟
向为爱奉献之人奖励爱？“死亡才是开始”又该怎么解读
“完全不明白啊”
“是关于爱的话题啊，你怎么就不明白呢”
是啊，我还是不明白
ed三人的手的变化，从渴求一切的爱成长到分享爱，从而完成的改命？
爱是万灵药吗，强大不讲理到与其说Deus ex machina不如说是Deus ex love
长久以来对“不曾知晓爱的人初尝爱后骤变”的桥段不以为意，难道不曾知晓爱的其实是我自己
我爱你
I CAN (NOT) LOVE.
向为爱奉献之人奖励爱？“死亡才是开始”又该怎么解读
“完全不明白啊”
“是关于爱的话题啊，你怎么就不明白呢”
是啊，我还是不明白
ed三人的手的变化，从渴求一切的爱成长到分享爱，从而完成的改命？
爱是万灵药吗，强大不讲理到与其说Deus ex machina不如说是Deus ex love
长久以来对“不曾知晓爱的人初尝爱后骤变”的桥段不以为意，难道不曾知晓爱的其实是我自己
我爱你
I CAN (NOT) LOVE.
#138 - 2024-3-15 22:36
鏡花水月(看动画是一种习惯)
桃果的告别，苹果和阳球躺在地上的样子似曾相识
夏芽的样子竟然变了。
所以企鹅罐到底是个什么东西呢？剧中可能指的就是当年冠叶给晶马的半只苹果。最根本的生存危机下依旧献出属于自己的机会，也就是纯粹的利他行为，此刻人和动物才真正区分开。
被给予生存的机会才能有获得命运的机会，的确是最根本最初始的条件啊
几原对“童年”似乎有一种执念，他把人最高尚、纯洁的品质都留在了那个时候，随着时间的流逝，这些品质有的消失有的被遮蔽起来。我爱你
夏芽的样子竟然变了。
所以企鹅罐到底是个什么东西呢？剧中可能指的就是当年冠叶给晶马的半只苹果。最根本的生存危机下依旧献出属于自己的机会，也就是纯粹的利他行为，此刻人和动物才真正区分开。
被给予生存的机会才能有获得命运的机会，的确是最根本最初始的条件啊
几原对“童年”似乎有一种执念，他把人最高尚、纯洁的品质都留在了那个时候，随着时间的流逝，这些品质有的消失有的被遮蔽起来。
即使被命运夺走所有，被爱过的孩子也一定会找到幸福。
#142 - 2024-10-1 17:08
KFLY(闲杂人等)
被炸伤一点事都没有……知道是象征手法啦
妹妹本人的生存战略……但是为何？
很长一段华丽的演出，但具体想表达的东西对我来说还是太抽象了点
换乘到另一个世界线了，结果还是没完全看懂啊，这部爱与命运的故事
妹妹本人的生存战略……但是为何？
很长一段华丽的演出，但具体想表达的东西对我来说还是太抽象了点
换乘到另一个世界线了，结果还是没完全看懂啊，这部爱与命运的故事
#146 - 2025-3-27 23:43
Half_Rotten
从那句爱着你哦，然后化作天蝎之火燃烧殆尽那一幕，我的眼泪就彻底止不住了。会惊讶于如此电波和意识流的编排依然直接地触动了我的心。
此时此刻，这世上不知道有多少迷失的孩子，但只要有人能对ta们说到“我爱你”，ta们就一定有踏上新列车去获取幸福的机会。这是对孩子们的寓言，也是对成人们的警语。相信着，努力着，去爱与被爱，这就是我们的企鹅罐。
此时此刻，这世上不知道有多少迷失的孩子，但只要有人能对ta们说到“我爱你”，ta们就一定有踏上新列车去获取幸福的机会。这是对孩子们的寓言，也是对成人们的警语。相信着，努力着，去爱与被爱，这就是我们的企鹅罐。
#147 - 2025-4-6 20:29
娇尸
果然还是爱吗，桃果到底是什么神人。这集全程被三人关系搞的有点懵的情况下看着，应该放空大脑感受才更好的，分镜构图有点意思，就是最终演出和台词没期待中表现的那么惊艳，应该来首插入曲的。羡慕能看哭的观众，明明我泪点也够低了，这集还不如前面一些内容感人些，因为太期待收尾怎么讲吗
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輪るピングドラム