SOMA2025-4-20 22:20 /
“请让我跟你在一起！”
绷紧身体抗拒着扑在怀里的少女，大人洋洋洒洒，慷慨陈词。
“如果再遇到麻烦，可以随时找我。”
“如果遇到危险了，我就算身在地球那头也会立马来找你哦！”
一边这么说着，男人连忙跳上同伙开来的汽车，消失在了地平线的另一边。
各位观众，所谓的大人就是这副样子。
可我还是个高中生欸拉乌尔·当德莱齐怎么也没想到，这位劝说他从偷盗之路回头的美人会成为他此生的仇敌。
这便是亚森·罗宾的老师，《卡里奥斯特罗伯爵夫人》。
这个词就是指玛丽王后时期那位炼金术师
她诱惑拉乌尔离开自己宣誓效忠的克拉丽丝，让他察觉到自己的善变与盗贼的本质，从不脏自己的手，却指示手下做出恶毒的拷问与杀戮，是的，只要没有克拉丽丝，没有什么能让她失态，可这个纯洁的好孩子偏偏是她的情敌，她又何尝不因为手下的残忍而发昏？
恋童癖发作了
明明对罗宾的本性完全了解的是她，能够对他的一切包容的是她，让他从一个小毛贼变成能够跟克拉丽丝的男爵父亲叫板的怪盗的人也是她，罗宾这个伪君子却要回到自己回不去的世界中去，连同偷来的财宝一起。
不可饶恕。
于是这位夫人偷走了拉乌尔跟克拉丽丝的孩子，教情敌的儿子去对抗他的父亲，这便是《卡里奥斯特罗伯爵夫人的复仇》。
时过境迁，亚森罗宾在日本有了孙子，鲁邦三世，自然走的是这位夫人所走的路。
鲁邦三世发现了“哥特钞”，来自他故事开始的卡里奥斯特罗公国。
在那里，一位少女正被迫嫁给自己的某位表亲，他要以此开启家族所隐藏的财宝。
这个设定对应原作的克拉丽丝跟拉乌尔是表亲。
哥特钞是假的，真钞虽然上面有个真字，在不可信任的时候也跟假的没什么两样。
在动画的世界里我们能偷到任何东西，这就跟偷不到任何东西，每个人都有亿万纸钞一样。
那为什么我还在开着这辆车呢？
这就跟沉溺在拉米亚描绘的幻觉中，被人拯救后又返回废墟的青年是一个道理，已经回不去了。
钱形被允许追缉的只有鲁邦而已
如果珍宝已经消失，那么就去追寻怪盗。
如果怪盗沦为毛贼，就去探究为什么哥特钞会大行其道。
当然，也可以用本作知名受害者大老师的名言警句简单概括：
“我想要真物。”
一面是自己对财宝，幸福的本性追求，另一面则是因此被迫带上的假面。
吼吼，跟丰川家比比，如何呢
以这篇可说是鲁邦the origin的作品为出发点，夹杂宫崎骏自己对于“真物”概念雏形的电影就是“卡城”，动画表现也很精彩，特别是鲁邦不慎将火箭从屋顶甩下，连带着整个人一起滚下去的场景是我现在有点怕高的原因。
克拉丽丝是动画、鲁邦三世跟钱形警部是宫崎骏38岁、大公爵莱瑟是亚森罗宾再加一点业界梗，有点像押井守的《绮丽梦中人》，但是还没上升到创作逻辑的程度，宫崎骏更侧重用动画来讲自己作为创作母题的日本共运故事，也因此本作跟前者类似也在后辈作品中有大量致敬。
很好看，相比吉卜力的宫崎骏，这个时期的他更有趣。
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崩铁被黄泉一刀送走的泯灭帮的原型应该也是这个，算是一点铁活。
绷紧身体抗拒着扑在怀里的少女，大人洋洋洒洒，慷慨陈词。
“如果再遇到麻烦，可以随时找我。”
“如果遇到危险了，我就算身在地球那头也会立马来找你哦！”
一边这么说着，男人连忙跳上同伙开来的汽车，消失在了地平线的另一边。
各位观众，所谓的大人就是这副样子。
可我还是个高中生欸
“既然偶然的机会使我们互相了解彼此生活的一角，就在那上面蒙上面纱。”
拉乌尔沉默起来，他感到十分厌倦，他突然看到自己生活在浓雾弥漫，气氛悲凉的日子中，没有任何有颜色的东西，没有一件美丽之物。
“不……不……我走的道路并不美好，你还年轻，逃脱那威胁着你的命运，救救你自己吧。”
这便是亚森·罗宾的老师，《卡里奥斯特罗伯爵夫人》。
这个词就是指玛丽王后时期那位炼金术师
她诱惑拉乌尔离开自己宣誓效忠的克拉丽丝，让他察觉到自己的善变与盗贼的本质，从不脏自己的手，却指示手下做出恶毒的拷问与杀戮，是的，只要没有克拉丽丝，没有什么能让她失态，可这个纯洁的好孩子偏偏是她的情敌，她又何尝不因为手下的残忍而发昏？
恋童癖发作了
明明对罗宾的本性完全了解的是她，能够对他的一切包容的是她，让他从一个小毛贼变成能够跟克拉丽丝的男爵父亲叫板的怪盗的人也是她，罗宾这个伪君子却要回到自己回不去的世界中去，连同偷来的财宝一起。
不可饶恕。
于是这位夫人偷走了拉乌尔跟克拉丽丝的孩子，教情敌的儿子去对抗他的父亲，这便是《卡里奥斯特罗伯爵夫人的复仇》。
时过境迁，亚森罗宾在日本有了孙子，鲁邦三世，自然走的是这位夫人所走的路。
鲁邦三世发现了“哥特钞”，来自他故事开始的卡里奥斯特罗公国。
在那里，一位少女正被迫嫁给自己的某位表亲，他要以此开启家族所隐藏的财宝。
这个设定对应原作的克拉丽丝跟拉乌尔是表亲。
哥特钞是假的，真钞虽然上面有个真字，在不可信任的时候也跟假的没什么两样。
在动画的世界里我们能偷到任何东西，这就跟偷不到任何东西，每个人都有亿万纸钞一样。
那为什么我还在开着这辆车呢？
这就跟沉溺在拉米亚描绘的幻觉中，被人拯救后又返回废墟的青年是一个道理，已经回不去了。
钱形被允许追缉的只有鲁邦而已
如果珍宝已经消失，那么就去追寻怪盗。
如果怪盗沦为毛贼，就去探究为什么哥特钞会大行其道。
当然，也可以用本作知名受害者大老师的名言警句简单概括：
“我想要真物。”
一面是自己对财宝，幸福的本性追求，另一面则是因此被迫带上的假面。
吼吼，跟丰川家比比，如何呢
以这篇可说是鲁邦the origin的作品为出发点，夹杂宫崎骏自己对于“真物”概念雏形的电影就是“卡城”，动画表现也很精彩，特别是鲁邦不慎将火箭从屋顶甩下，连带着整个人一起滚下去的场景是我现在有点怕高的原因。
克拉丽丝是动画、鲁邦三世跟钱形警部是宫崎骏38岁、大公爵莱瑟是亚森罗宾再加一点业界梗，有点像押井守的《绮丽梦中人》，但是还没上升到创作逻辑的程度，宫崎骏更侧重用动画来讲自己作为创作母题的日本共运故事，也因此本作跟前者类似也在后辈作品中有大量致敬。
很好看，相比吉卜力的宫崎骏，这个时期的他更有趣。
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崩铁被黄泉一刀送走的泯灭帮的原型应该也是这个，算是一点铁活。
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