Luke2025-4-20 17:00 /
佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (35) Making of ARIA〈后篇〉
小黑：佐藤先生在《水星领航员》中兼任系列构成，实际上的工作内容是什么呢？
佐藤：构成就是要规划全系列13集动画整体架构，该如何分配原作内容等。大致定下来“这一话和这一话结合起来，就会形成这样的一条线”之类的事情，然后请人家来写脚本。
小黑：佐藤先生在工作人员名单上表记是担任脚本的集数，实际上都是没有写脚本，直接开始画分镜对吧。
佐藤：是的。基本上都是直接从大纲阶段跳到分镜阶段。
小黑：大纲会写得很详细么？
佐藤：不会。不管自己写了多么详细的大纲，最后肯定还是会再修改的。所以，只需要简单理解“大概会是这种走向的故事展开”，就可以开始画分镜了。
小黑：佐藤先生也是十分欣赏《水星领航员》的世界观，第一季结束时也觉得“之后还想继续做下去”呢。
佐藤：是啊。最一开始也是边做边摸索，没有什么把握，一旁的staff也会问我“啊？这种什么内容都没有的故事要做成30分钟的动画，真的没问题吗？”。不过实际做了之后就发现，感觉非常好。“啊，好像行得通。可以啊。效果不错”，所以当他们和我说“还想要做第二季”时，我应该是马上就答应了“我做”，我还说“既然要做，那就应该做长一点，把原作完整地呈现出来”。所以第二季才会做成两个季度，整个过程中我都非常积极喔。
小黑：第一季是2005年10月到12月、第二季（《ARIA The NATURAL》）是隔年4月开始，应该是连续制作的对吧？
佐藤：是这样的。不太记得到底是什么时间点判断要做第二季的了。
小黑：第一季的第1话播出时，还没有决定要做第二季么？
佐藤：到底是怎么样呢。但是，如果反响不怎么样的话，应该是不会说“要做第二季”的吧。
小黑：果然是播出开始之后？
佐藤：我觉得是这样。这点还是要问制片人才知道。但是，第二季的制作时间并不充裕，可能是非常临时才决定的也说不定。
小黑：第三季是配合原作完结而制作的吧。
佐藤：那应该是的。因为原作要完结了，“所以也来做动画吧”大概因为是这种感觉而开始的。只是，在第三季（《ARIA The ORIGINATION》）之间稍微隔了一点时间吧？
小黑：第二季和第三季之间，隔了挺久的。
佐藤：是呢。中间还做了《ARIETTA》（《ARIA The OVA ～ARIETTA～》、2007年）啊。好像因为是没有TV系列的空窗期，所以才做了一部OVA。
小黑：2006年是第二季、2007年是OVA。而2008年就是第三季了。然后第三季是根据漫画最终回的内容制作的。
佐藤：就是这样。
小黑：简直就像在此之前的所有内容都是在为第三季最终回铺垫的感觉呢。
佐藤：是啊（笑）。天野（梢）老师本来的日程表是可以更加从容地画完结局的，但为了配合我们这边的日程表可能还去拜托她“最后的原稿希望您早点完成”了（笑）。
小黑：所以，是拿到原稿之后，根据那个画成分镜的？
佐藤：是的。所以才有办法忠实呈现原作的画面喔。说到原作，第二季有一集讲的是“与大海的婚礼”的故事不是吗（编注：《水星领航员 第二季》第23话“那个 大海與愛與心意…”。“与大海的婚礼”是威尼斯实际存在的传统仪式）？当时只有听说要做“与大海的婚礼”这个题材的故事。因为在原作完成之前动画就已经在做了，我们只能去猜测“大概是这样的故事吧？”，结果做出了完全不一样的内容（笑）。
小黑：（笑）。《水星领航员》中，角色的画风一直在变化，但第三季井上英纪先生负责的那一集（第4话“那些 以明天為目標的人們…”），质量真的是高的令人惊讶啊，简直就像是另一部动画一样。
佐藤：没错没错（笑）。而且，还是一人原画啊。实在是吓到我了。
小黑：这次采访前我把《水星领航员》第一季到第三季都看了一遍。第4话开始时实在是太冲击了。
佐藤：（笑）。
小黑：“我到底看了什么！？”的感觉。
佐藤：是这样的呢。就像《百变之星》中和田高明先生给人的冲击感一样。
小黑：很有冲击感呢。像《Z高达》的OP，梅津（泰臣）先生那样鲜明的风格，不只是画得好而已，还会有一种微妙的真实感。其他人，没有被这种风格影响么？
佐藤：被影响了呢。只是《水星领航员 第三季》时，其他集数也同时在制作当中，所以对画面的影响没那么明显。只是到了最后，像艾莉西亚小姐前发细致地分散开来那种描绘方式，就明显看的出来受到影响了。后来在做《水星领航员 The AVVENIRE》（剧场版、2015年）时，感觉就像是基于那种风格去制作的一样。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (36) 从《罗密欧与朱丽叶》到《六心公主》 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
佐藤顺一的过去与现在 (35) Making of ARIA〈后篇〉
小黑：佐藤先生在《水星领航员》中兼任系列构成，实际上的工作内容是什么呢？
佐藤：构成就是要规划全系列13集动画整体架构，该如何分配原作内容等。大致定下来“这一话和这一话结合起来，就会形成这样的一条线”之类的事情，然后请人家来写脚本。
小黑：佐藤先生在工作人员名单上表记是担任脚本的集数，实际上都是没有写脚本，直接开始画分镜对吧。
佐藤：是的。基本上都是直接从大纲阶段跳到分镜阶段。
小黑：大纲会写得很详细么？
佐藤：不会。不管自己写了多么详细的大纲，最后肯定还是会再修改的。所以，只需要简单理解“大概会是这种走向的故事展开”，就可以开始画分镜了。
小黑：佐藤先生也是十分欣赏《水星领航员》的世界观，第一季结束时也觉得“之后还想继续做下去”呢。
佐藤：是啊。最一开始也是边做边摸索，没有什么把握，一旁的staff也会问我“啊？这种什么内容都没有的故事要做成30分钟的动画，真的没问题吗？”。不过实际做了之后就发现，感觉非常好。“啊，好像行得通。可以啊。效果不错”，所以当他们和我说“还想要做第二季”时，我应该是马上就答应了“我做”，我还说“既然要做，那就应该做长一点，把原作完整地呈现出来”。所以第二季才会做成两个季度，整个过程中我都非常积极喔。
小黑：第一季是2005年10月到12月、第二季（《ARIA The NATURAL》）是隔年4月开始，应该是连续制作的对吧？
佐藤：是这样的。不太记得到底是什么时间点判断要做第二季的了。
小黑：第一季的第1话播出时，还没有决定要做第二季么？
佐藤：到底是怎么样呢。但是，如果反响不怎么样的话，应该是不会说“要做第二季”的吧。
小黑：果然是播出开始之后？
佐藤：我觉得是这样。这点还是要问制片人才知道。但是，第二季的制作时间并不充裕，可能是非常临时才决定的也说不定。
小黑：第三季是配合原作完结而制作的吧。
佐藤：那应该是的。因为原作要完结了，“所以也来做动画吧”大概因为是这种感觉而开始的。只是，在第三季（《ARIA The ORIGINATION》）之间稍微隔了一点时间吧？
小黑：第二季和第三季之间，隔了挺久的。
佐藤：是呢。中间还做了《ARIETTA》（《ARIA The OVA ～ARIETTA～》、2007年）啊。好像因为是没有TV系列的空窗期，所以才做了一部OVA。
小黑：2006年是第二季、2007年是OVA。而2008年就是第三季了。然后第三季是根据漫画最终回的内容制作的。
佐藤：就是这样。
小黑：简直就像在此之前的所有内容都是在为第三季最终回铺垫的感觉呢。
佐藤：是啊（笑）。天野（梢）老师本来的日程表是可以更加从容地画完结局的，但为了配合我们这边的日程表可能还去拜托她“最后的原稿希望您早点完成”了（笑）。
小黑：所以，是拿到原稿之后，根据那个画成分镜的？
佐藤：是的。所以才有办法忠实呈现原作的画面喔。说到原作，第二季有一集讲的是“与大海的婚礼”的故事不是吗（编注：《水星领航员 第二季》第23话“那个 大海與愛與心意…”。“与大海的婚礼”是威尼斯实际存在的传统仪式）？当时只有听说要做“与大海的婚礼”这个题材的故事。因为在原作完成之前动画就已经在做了，我们只能去猜测“大概是这样的故事吧？”，结果做出了完全不一样的内容（笑）。
小黑：（笑）。《水星领航员》中，角色的画风一直在变化，但第三季井上英纪先生负责的那一集（第4话“那些 以明天為目標的人們…”），质量真的是高的令人惊讶啊，简直就像是另一部动画一样。
佐藤：没错没错（笑）。而且，还是一人原画啊。实在是吓到我了。
小黑：这次采访前我把《水星领航员》第一季到第三季都看了一遍。第4话开始时实在是太冲击了。
佐藤：（笑）。
小黑：“我到底看了什么！？”的感觉。
佐藤：是这样的呢。就像《百变之星》中和田高明先生给人的冲击感一样。
小黑：很有冲击感呢。像《Z高达》的OP，梅津（泰臣）先生那样鲜明的风格，不只是画得好而已，还会有一种微妙的真实感。其他人，没有被这种风格影响么？
佐藤：被影响了呢。只是《水星领航员 第三季》时，其他集数也同时在制作当中，所以对画面的影响没那么明显。只是到了最后，像艾莉西亚小姐前发细致地分散开来那种描绘方式，就明显看的出来受到影响了。后来在做《水星领航员 The AVVENIRE》（剧场版、2015年）时，感觉就像是基于那种风格去制作的一样。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (36) 从《罗密欧与朱丽叶》到《六心公主》 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
