名無しさん必死だな2024-12-29 23:12 /
话说李洱老师在上个世纪写过一本小说，泾渭分明地把叙事分成了两个部分，即第二人称视角和第三人称的复述，于是大家对于主角形象的解读争夺权开始了无比惨烈的对抗。而第一人称的主角本人，其实是失语的，我们偶尔甚至会怀疑他是否真实存在。
无独有偶，日本某小众ADV厂（现在可能不纯算是日本的了）出道的那部作品，也把叙事用同样的方法切割，同样是对于人物行为解读权的惨烈争夺。所以推子的底色，如果把娱乐界看作某种程度的黑帮的话，其实很有neo noir的气质，包括但不限于角色的各种暴力逻辑，以及主线颇俄狄浦斯的味道。
推子面临的困境其实是二十一世纪普遍存在的，也就是曾经毫不起眼，也似乎无能为力侵入到现实当中的名为虚构的存在，在以影院和电视为开端，从互联网爆发开来之后，具有了介入，甚至超越现实的能力。
宇野撰文，称之为虚构的败北，因为宏大叙事层面上的虚构渐渐失效，比如日偶从松田和滨崎步那种买量一家独大，演变为AKB的群雄，再演变为爱马仕和拉的那种跨次元情绪价值提供，最后vtuber割据。
于是，公众人物实际上从维持公共想象的楔子，变成了一个个信息爆炸时代的茧房。偶像的中之人，甚至于各类网红，都忙着维持虚构，观众则忙着消费虚构，大家都知道那是虚构，心照不宣，争夺的是虚构的解读权。
此间早已见不到宏大叙事，因为宏大叙事，落到个体，一定会存在叙事上的破绽，也就是那些怎么改都有人骂的动不动预算几个亿的F2P二游。反而是一段随手的短视频会爆火，比如八个瑞士卷。再比如那些能够高效提供情感过山车，甚至不屑于叙事的草台班子，比如微信上某些爆款h5小游戏，反而因为信息总量的有限，杀死了宏大叙事，而反过来把解读权交给了观众。
或者说，交给了互联网，因为AIGC的力量也的确恐怖，石头门零里虚构的那个克里斯，当年看着天方夜谭，现在已经GPT了。所以believe in the internet，实在是句恐怖的世纪末预言。
回到推子，妈妈的死掉，其实一定程度上完成了这种信息上的闭环，如同安室的隐退，PT的下架，总之就是把可能会出现的破绽的部分，通过近似于行为艺术一般的献身给隐藏掉了。
于是也就没有英雄迟暮，步姐变婆崎的感慨。因为那样的话，这种解读权就会在现实中被固定，而那个争夺解读权的人想要的解读，就永远无法真实成立了。所以为了维持这个虚构，就一定存天理，灭人欲，明知道都是人，非要不拿妈妈当人。
无独有偶，日本某小众ADV厂（现在可能不纯算是日本的了）出道的那部作品，也把叙事用同样的方法切割，同样是对于人物行为解读权的惨烈争夺。所以推子的底色，如果把娱乐界看作某种程度的黑帮的话，其实很有neo noir的气质，包括但不限于角色的各种暴力逻辑，以及主线颇俄狄浦斯的味道。
推子面临的困境其实是二十一世纪普遍存在的，也就是曾经毫不起眼，也似乎无能为力侵入到现实当中的名为虚构的存在，在以影院和电视为开端，从互联网爆发开来之后，具有了介入，甚至超越现实的能力。
宇野撰文，称之为虚构的败北，因为宏大叙事层面上的虚构渐渐失效，比如日偶从松田和滨崎步那种买量一家独大，演变为AKB的群雄，再演变为爱马仕和拉的那种跨次元情绪价值提供，最后vtuber割据。
于是，公众人物实际上从维持公共想象的楔子，变成了一个个信息爆炸时代的茧房。偶像的中之人，甚至于各类网红，都忙着维持虚构，观众则忙着消费虚构，大家都知道那是虚构，心照不宣，争夺的是虚构的解读权。
此间早已见不到宏大叙事，因为宏大叙事，落到个体，一定会存在叙事上的破绽，也就是那些怎么改都有人骂的动不动预算几个亿的F2P二游。反而是一段随手的短视频会爆火，比如八个瑞士卷。再比如那些能够高效提供情感过山车，甚至不屑于叙事的草台班子，比如微信上某些爆款h5小游戏，反而因为信息总量的有限，杀死了宏大叙事，而反过来把解读权交给了观众。
或者说，交给了互联网，因为AIGC的力量也的确恐怖，石头门零里虚构的那个克里斯，当年看着天方夜谭，现在已经GPT了。所以believe in the internet，实在是句恐怖的世纪末预言。
回到推子，妈妈的死掉，其实一定程度上完成了这种信息上的闭环，如同安室的隐退，PT的下架，总之就是把可能会出现的破绽的部分，通过近似于行为艺术一般的献身给隐藏掉了。
于是也就没有英雄迟暮，步姐变婆崎的感慨。因为那样的话，这种解读权就会在现实中被固定，而那个争夺解读权的人想要的解读，就永远无法真实成立了。所以为了维持这个虚构，就一定存天理，灭人欲，明知道都是人，非要不拿妈妈当人。
Tags:书籍
