Nannerl2023-4-22 17:33 /
一开始我想，新海诚有如此的才华，可使他用现实的物件和习惯的文脉构筑一个簇新的世界，包裹并不稚嫩的，「战败」「割裂」的冷战政治，也可以使他用错落的场景和以恰然的音乐，钩织冷寂和孤独感的梦境与现实——他有何必要作「君の名は。」那样工业化的灾难刻画与惯用双线的恋爱叙事。我以为他与我的性情想和，令我感叹原来我的构想早已经有前人实践，没想到这只是一种为时过早的错误判断。
我们很快就落入到了一次次在错误的动画里出现的场景，在被要求的爱面前，那些先前被精心营造的——生活，现实感，政治意味，甚至是其他诸多的角色——因为必须充当恋爱的陪衬，成为了扭曲的怪异。一切回到了「拯救她还是世界」的叩问，尽管作品显然没有力量将这样的问题托起。因为新海诚本身平淡的情感作为一种柔软的力量，是承受不起这样棍棒般的喝令的。
实在见过太多的如此的行为了，若是不如此处理：几年后，哪怕没有什么新的战争，单单是用尽全力的和平飞行，也是一种马蒂亚斯·鲁斯特般的情景。描写三人的分别和聚合，东京与北方的人生处境，搭配上冷战的压抑感与日本社会的疏离感，怎么不是美满的故事呢？
哪怕科技和政治都是缺一不可的，只看前40分钟，没有后续的发展，我觉得梦的刻画和平行世界的设置也有不输「涼宮ハルヒの消失」的瑰丽，因为失地，反叛和政治，这些与梦中的孤独，废墟，冷漠只要略微配合，就能够以现实和梦境间作反复的腾挪。而塔作为一种科技，失地作为一种无法合并的想法，也可以充当长久的借喻，使人能够想到现实的情景。由于政治敏感而放弃的飞行，与同样无法苏醒的故人，追求踏实感而工作和研究的作为一种政治工具的白川托也，远赴都市而无人可以言谈的藤泽浩纪，他们的重逢或无法重逢或无法正真的重逢，塔的竖立或倾倒，搭配梦境和虚化的现实边界，也能够令情感在影片的容器内来回激荡。
可偏偏有如此多可行的，新海诚还是毅然决然地做了自己的选择。所以「君の名は。」评价颇高也是有原因的。讲一个并不稚嫩而使人沉浸的故事，是一个相当困难的工作。
我们很快就落入到了一次次在错误的动画里出现的场景，在被要求的爱面前，那些先前被精心营造的——生活，现实感，政治意味，甚至是其他诸多的角色——因为必须充当恋爱的陪衬，成为了扭曲的怪异。一切回到了「拯救她还是世界」的叩问，尽管作品显然没有力量将这样的问题托起。因为新海诚本身平淡的情感作为一种柔软的力量，是承受不起这样棍棒般的喝令的。
实在见过太多的如此的行为了，若是不如此处理：几年后，哪怕没有什么新的战争，单单是用尽全力的和平飞行，也是一种马蒂亚斯·鲁斯特般的情景。描写三人的分别和聚合，东京与北方的人生处境，搭配上冷战的压抑感与日本社会的疏离感，怎么不是美满的故事呢？
哪怕科技和政治都是缺一不可的，只看前40分钟，没有后续的发展，我觉得梦的刻画和平行世界的设置也有不输「涼宮ハルヒの消失」的瑰丽，因为失地，反叛和政治，这些与梦中的孤独，废墟，冷漠只要略微配合，就能够以现实和梦境间作反复的腾挪。而塔作为一种科技，失地作为一种无法合并的想法，也可以充当长久的借喻，使人能够想到现实的情景。由于政治敏感而放弃的飞行，与同样无法苏醒的故人，追求踏实感而工作和研究的作为一种政治工具的白川托也，远赴都市而无人可以言谈的藤泽浩纪，他们的重逢或无法重逢或无法正真的重逢，塔的竖立或倾倒，搭配梦境和虚化的现实边界，也能够令情感在影片的容器内来回激荡。
可偏偏有如此多可行的，新海诚还是毅然决然地做了自己的选择。所以「君の名は。」评价颇高也是有原因的。讲一个并不稚嫩而使人沉浸的故事，是一个相当困难的工作。
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