0:00-0:21




这个镜头让我很受震撼，所以我写了这篇分析。开场的前20秒呈现了高度写实的卧室内部与起床的过程。画面从脚移动到上半身，让我们期待主角的长相。揭示的镜头简短而惊人：它并不是将镜头直接对向主角的面目，而是一个主角看向镜子的画面——主角看到了自己，而观众也进入了认识自己的视角——而这是疲惫、变形，甚至有些荒诞的面目。这就是我们。
对比原作和正片，如果背景和面部同样潦草，并不会产生强烈的反差：




0:21-0:34 标题



0:34-0:46 （白天）


在房间各个位置反复移动的画面构成了一个微观的“生活的循环”结构，与开头结尾的一天的大循环相呼应。
床头带有收纳而没有床头柜，小双人沙发只够一个人宽敞点坐着。租房人表示是小户型真实现状了。


0:46-1:08 （超市）



一个有趣的细节：在前面对房间的描写中没有出现厨房，主角走出房间，画面直接来到玄关，厨房是缺失的。但这里主角在购物车加入了蔬菜。原作简短地表现过做饭，或许厨房会在动画后期出现。
超市是一个典型的现代意象。疫情期间不论身在国内外，都应该曾经感受到，最直接事关个人生活的，是超市是否照常营业，供应充足。生活是在家和超市之间往返，物资产生的过程被隔绝在生活之外。



1:08-1:20 （晚上）


从光线可以看出，主角早上起床，进超市的时候还是白天，出来变成晚上。白天、超市、晚上的三段时长都是12秒左右。
正片第二集描述了不规律的作息，但OP的表现遵循了白天工作晚上休息的生活。OP比正片更加概括现代生活的共性，并非自己做菜或通勤工作就可以幸免。


1:20-1:30




和开头的20秒完全对称：对镜洗漱-从桌子旁边走过-睡觉。这是OP整体的循环的结构，似乎第二天又会从开头的画面开始。



正片比OP还要短，可以说OP是生活循环往复的常态，而正片讲主人公吃什么，只是对生活的细节做出说明性的补充。令我意外的是，主角是有自由业工作的：如今甚至不需要喝可乐的典型家里蹲如月伸太郎，也不需要由天降美少女拯救颓废青年的boy meets girl，没有宅宅和现充的二分，只有独角戏就够了，所有人都活得同样糟。同样疲惫，同样荒诞。
现代人，完蛋啦^o^

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