吹响！悠风号 第三季響け！ユーフォニアム3
13话 / 2024年4月7日 / 石原立也 / 武田綾乃 （宝島社文庫『響け！ユーフォニアム 北宇治高校吹奏楽部、決意の最終楽章』） / 池田晶子、池田和美
2024-6-30
7.5/10没有说的那么差。如果跳过ep10，实际上是不错的作品。我的意思是，如果不看ep10是怎么解决的部内矛盾，而只把它当成解决了大部分问题的话。ep12是神回。一颗老鼠屎可以坏一锅粥，但是远不会让它变成屎汤。附：单论ep10而言，我起码想到了3种更好的解决方法。大抵花田十辉确实是脑袋短路了吧。如领导赛前动员一般的讲话实是有些令人汗颜。
魔法少女小圆魔法少女まどか☆マギカ
12话 / 2011年1月6日 / 新房昭之 / Magica Quartet / 岸田隆宏
2024-5-14/ 标签: 新房昭之 虚渊玄
2010年以后最具白银时代气质的动画剧集，通过构建一个设定完全的世界，来聚焦人物的内心世界。本作继承了EVA以来的后现代叙事传统，将大部分人物置于温饱无忧的状态，使得本作的绝大部分矛盾围绕着现代生活中人的精神生存来展开。当然我会承认，本作的世界观的完善程度十分罕见，但我向来不把这点作为作品评判的重点。我们看到，本作的大部分问题事实上就是人如何在社会中确立自身主体性的问题，魔法少女变为魔女，也就是主体的人与现代社会之间的根本矛盾。这点的核心体现即：魔法少女必须要许下宁愿牺牲生命也要达成的愿望。面对这种颇具朝闻道夕可死矣色彩的命题，本作的解决方式，圆的愿望带来了一个魔女不存在的世界，则展现出了十分显著的弥赛亚倾向——去期待救世与新世界。当然，弥赛亚总是站不住脚的。万幸，本作在结尾还留下了些许能够解构的余味：圆创造的世界并不完满，而焰的存在成为叛逆的开端。
乒乓ピンポン THE ANIMATION
11话 / 2014年4月10日 / 湯浅政明 / 「ピンポン」松本大洋（小学館 ビッグスピリッツコミックス刊） / 伊東伸高
2024-5-3
与汤浅的其他作品相比，本作更多的是一种漫画化的处理方式。无论是流媒体中不多见的用画框分割画面的方式，还是画面中图层不加遮掩的平行移动。某些时候，我会想起FLCL中那些大胆的漫画式分镜——但不是。本作真正出彩的地方在于，汤浅政明尝试使用运动题材来突破这一题材。将个人经历穿插于比赛当中是相当老套的做法，但汤浅的不同在于，对于每集来说，他几乎就像对待一个短片一样，尝试去紧紧扣住每集中相对独立的那个题。Peko与其说是主角，在这种叙事中更像是一个摄像机，每集的题则对应着他的对手。这样一种浮世绘般的叙事，早早就脱离了运动本身，而来到一种人生层面的讨论。运动题材的惯常手法是：乒乓即人生，人生即乒乓；但本作却偏偏说：乒乓外才是人生。
别对映像研出手！映像研には手を出すな！
12话 / 2020年1月5日 / 湯浅政明 / 大童澄瞳（小学館「月刊！スピリッツ」連載中） / 浅野直之
2024-5-3
剧情真那么重要吗？难道还没人看出日本动画剧集的脚本正向着电视剧剧本看齐吗？//我一直在说汤浅是当代日本动画剧集中最具个人风格的监督，主要就是说，他有能力把任何原作转化为他自己的叙事。尽管我没看过本作的原作，但它一定没有如此天马行空。事实上，如果是真的在着手做一部动画（无论多短）的，一定会为这部动画所深深吸引。因为本作所钻研的唯一主题，即我们所做的作品——动画——到底因为什么而和其他一切艺术区分？在3D与转描技术日益进步的如今，或许这种讨论将愈加具有意义。
四叠半神话大系四畳半神話大系
11话 / 2010年4月22日 / 湯浅政明 / 森見登美彦 / 伊東伸高
2024-5-3/ 标签: 汤浅政明
无疑是只有汤浅政明才能创作出的作品，即使是从协调工作上说，让这么多有才能的动画人充分体现他们各自的想法，而仍然能统合成一部作品而还有自己鲜明的特色。只可惜汤浅已将要退休，不知下一个风格如此鲜明的监督要到什么时候才会出现。
电影 为美好的世界献上祝福！红传说映画 この素晴らしい世界に祝福を！紅伝説
1话 / 2019年8月30日 / 金﨑貴臣 / 暁なつめ / 菊田幸一
2024-4-22
我理解剧场版续作有多赚钱，但是这种跟本篇没什么本质区别的剧场版动画我不喜欢；叙事不错、制作在线，但是
斩服少女キルラキル
24话 / 2013年10月3日 / 今石洋之 / TRIGGER・中島かずき / すしお
2024-4-22
演出和作画太厉害了，但是剧情很吃力；24（5）集的长动画还是更适合那些注重叙事的作品，本作如果像FLCL那样做成OVA观感应该好得多。那你做成长动画又不能保证整段都在烧作画，怎么办嘛，要不找鬼佬做全动画算了。
漂流少年Sonny Boy
12话 / 2021年7月15日 / 夏目真悟 / 夏目真悟 / 久貝典史
2024-4-22
喜欢toe的数摇，鼓编的一如既往的顶级；作品本身也是我比较喜欢的寓言式：反正我也不在乎设定合不合理，我只想关注在这种情况下会发生什么。
你想活出怎样的人生君たちはどう生きるか
1话 / 2023年7月14日 / 宮崎駿 / 宮崎駿
2024-4-12/ 标签: 宫崎骏 超现实主义
你想活出怎样的人生=你想做出怎样的作品。并非宫崎骏的自传，而是他的一部创作笔记。宫崎骏在创作生涯的最后以这样的方式总结了自己的唯一母题：人对于童年与童话的回归。童话的起源是两起改变了生活模式的变故，即火美的“死”与夏子的失踪。创作者对现实生活的意义感到迷惘，因此开始寻求回归。回归的一方面向着乡土，即对传统生活的表现主义演出，集中体现于真人用石头砸向自己，即无前例地如此贴近于大地。当传统生活的意义也被证伪，故事才真正转向了童话的风格。童话是现实的童话。在这里要说的是，宫崎骏用残酷而令人作呕的表现方式否定了童话作为逃避现实的容身之处的价值。在童话的世界中，一样存在欺骗、剥削或吞噬的命题，但其真正意义在于，用源于人最本真状态的方法，想要探求现实意义的母题。在本作中，答案即是：回到现实，然后创作吧！
奇蛋物语ワンダーエッグ・プライオリティ
12话 / 2021年1月12日 / 若林信 / 高橋沙妃；客串人物设定：久武伊織
2024-1-27
补标//奇蛋物语是一个悲剧：实拍与动画之间的偏差除了技术手法之外还有什么？如果奇蛋是一个完成时，那么它必将是近五年最好的原创新作。//关于未完成的包容度，比起平庸的好作品（比如《赛马娘2》？）我更欣赏那些本来有着更多可能性的作品。追番时对烂尾的愤怒会逐渐消弭，但一些天才的演出与点子是能刻在人记忆中的。
红辣椒パプリカ
1话 / 2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司
2024-1-27/ 标签: 今敏 MADHouse 意识流 精神分析
8.5//从脚本来说：本作中今敏抛弃了其在《PERFECT BLUE》与《千年女优》中的今敏式悲剧，即在影片最后留下一个悬置的，似乎有些绝望的终极问题的叙事方法，转而使用传统深夜动画常用的“最终决战”范式，使影片在大团圆中结束。应该说，这种做法确实带来了剧本完成度的提高，《红辣椒》无疑是今敏叙事最完善的作品。然而，作为代价地，本作的主题却是今敏作品中最俗套的。科学与伦理的冲突自然是老生常谈，所幸本作也意不在此，但当主题深化后，我却惊讶地发现今敏的批判依然止于“个体自由与社会化”的议题，再深刻也不过是探讨潜意识中人性与欲望的简明图示：这分明已经被上个世纪的精神分析理论阐清了。我并不理解今敏为何抛弃了《蓝》与《千》中登峰造极的现代性批判，但从剧本角度来说，如果要牺牲主题深度来换取完成度，那我宁愿看一部未完成的剧本。就像我对《奇蛋》的评价甚于《马2》一般。
蓝色恐惧PERFECT BLUE
1话 / 1998年2月28日 / 今敏 / 竹内義和
2024-1-12/ 标签: 今敏 MADHouse
今敏导演在《蓝色恐惧》中为我们展现了一个以娱乐业为中心展开的荒唐世界。在这里，偶像的身上承载着粉丝及关系者的极端的、甚至可以物质化的爱。整部影片围绕着“被异化的爱欲”这一主题展开，以血腥与色情的极端方式力图穿透对演艺从业者的幻想。影片的伟大之处在于，即使表面上仅仅在对娱乐业极力批判，但只要观众稍加思考便会明白，娱乐业仅是资本主义对爱欲的操控的一个最显著特例。今敏导演对这一点的揭示是通过揭示偶像-演员的实质性同一完成的：尽管作为演员的未麻似乎并不比作为偶像的未麻那样成为纯粹的爱欲对象，但影片中编剧与摄影师的行为仍然是将其作为生产爱欲的要素。今敏导演塑造了一种颇具连续性的推理，即既然演员与偶像有着实质性同一，那么资本主义社会内的其他行业与演员、与偶像是否是实质性同一的？这种推理引导了观众直面一个事实：我们的所有爱欲都是被资本主义文化塑造的。
吹响！悠风号 第二季響け！ユーフォニアム2
13话 / 2016年10月5日 / 石原立也 / 武田綾乃（宝島社文庫「響け！ユーフォニアム」シリーズ） / 池田晶子
2023-12-25
8.5//不知道该评什么。在保持了第一季的制作水准的同时更加优化了叙事节奏，论高潮明日香矛盾爆发到解决行云流水，论低谷丽奈前半段也算暗流涌动，大概可以算是续作的标杆吧
吹响！悠风号響け！ユーフォニアム
14话 / 2015年4月7日 / 石原立也 / 武田綾乃（宝島社文庫「響け！ユーフォニアム」シリーズ） / 池田晶子
2023-12-24/ 标签: 花田十辉 京阿尼
这就是为什么我坚持认为花田十辉是一流脚本家，即使他这些年来写了这么多烂作。本作的文戏与演出的协调堪称一绝，石原/山田的京派分镜充实了花田擅长的矛盾自白结构，更给了花田隐藏起部分本就可以不表现的语言内容的自由。正是这部分隐藏语言才让花田式矛盾不显刻板，也留出了悠长的回味空间。事实证明，花田十辉是相当依靠监督实力的脚本家。要是给他一个不错的制作团队，他完全可以再写出一部上佳作品。
莉兹与青鸟リズと青い鳥
1话 / 2018年4月21日 / 山田尚子 / 武田綾乃（宝島社文庫「響け！ユーフォニアム 北宇治高校吹奏楽部、波乱の第二楽章」） / 西屋太志
2023-12-24/ 标签: 山田尚子 慢热
令人震愕的描写细度与作画精度，迄今山田尚子风格最浓烈的一部动画。山田细节的集大成，使叙事节奏虽慢而不拖。事实上，山田诠释了何为紧凑的慢叙事，即在每一个情节设置上都为观众施加恰当的压力，直至本片的高潮——后段同名乐曲的演出。在叙事结构上，主副线叙事虽是老生常谈，但做好衔接与映射并非易事。本片并未盲目迷信蒙太奇的表层意象关联，由角色讲述而进入剧中剧演出的衔接尽管牺牲了流畅性，却换来了剧中角色作为读者的层面。而本片对剧中剧配音的刻意安排也在强调“讲述”这一角度。这样来说，利兹与青鸟的身份反转尽管并不新颖，但铺垫却相当充足。
千年女优千年女優
1话 / 2001年7月28日、2002年9月14日 / 今敏 / 本田雄、今敏
2023-12-24/ 标签: 今敏 MADHouse
我看到了两部悲剧。前现代性的悲剧以一种野蛮、直接的暴力方式呈现，保守的社会话语系统与其派生的军国主义专制政府的共同作用下，钥匙先生成为了这一悲剧的牺牲品。而我们看到千代子，她对这种悲剧的反抗成为了后一部现代悲剧的前奏曲。现代性悲剧的内核是吞并与同化，是社会话语对个体话语的无法自觉的影响。打一开始现代性打着普遍理性、自由的名号出现时，它就注定要吞噬一切的意识形态。当千代子所追求的客体在实在界中消失，她所追求的当然就是象征界中被异化的小客体a。她曾经作为反叛的追求是注定要并入社会话语本身的。这就是为什么千代子会选择逃离社会：在认识到这一点后，她终于意识到她在追求的只是一个象征界的空壳，因此而陷入了虚无中去。今敏监督显然没有为我们提供一个合理的解决现代性危机的答案，千代子临终前的言论简直就是存在主义的复述，并不能解决任何问题。然而，这并不妨碍本作是一部伟大
牵牛花与加濑同学。あさがおと加瀬さん。
1话 / 2018年6月9日 / 佐藤卓哉 / 高嶋ひろみ / 坂井久太
2023-12-20
基本就是很标准的7分，没有什么能让人眼前一亮的地方，但是故事完整讲下来了，而且讲的不算无聊