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没看懂

画面、人物关系的戏谑太好了；不过一些大段口述部分简直了，拖累了这么好的画面与音乐

虽然表意过程很笨重，也有不少可能会使影片落入庸俗境地的危险文本，但最后搞出来的效果是好的，还是让契诃夫来逆转吧我逆转不了

村上春树离不了性爱，音的剧本于性高潮诞生，故事也自一次做爱开幕，冷漠如村上，音死了，死在序章。一场《万尼亚舅舅》，五种语言同台演绎，不懂，故不产生对话，役者只言说各自的台词，并非多角戏，只是几场独角戏拼在一起。语言不通拦不住做爱，热衷做爱的高槻如是说:“如果你真的想了解某个人，那你唯一的选择就是，先正视和深刻地审视自己。”，高槻打死了人，退场。家福把车让给渡利，他怕契诃夫的文字，他当不成万尼亚，他原先对渡利诉说，后来只听渡利诉说，音已经死了，高槻已经退场了，家福已经，再也不驾驶他的车了。戏剧的尾声，允儿，即索尼娅热诚地对家福断言希望的存在，伤痛已散，享受你这一生都未体验过的快乐吧。剧终，家福演完了这场寻找主体的戏剧，在车的后座度过了回溯性建构之旅。只有渡利，驾驶她的车。

你班经典奥斯卡最佳外语没热血漫高

色彩和构图非常喜欢

百老汇日本电影展，三个小时无删看的非常爽。是戏剧，也是现实。剧本的对白与现实相结合，使这场戏剧不断延续下去。影片中所出现的桥段前后相互呼应，全都进行了回收。克制的音乐使用，使其影片像戏剧一样，作为剧情分幕的方式。驾驶着车将这场剧一直演下去，找到属于自己的那份答案，直至死亡吧。

灾后的幸存者在废墟前的雪中拥抱，搀扶前行。这可能是滨口龙介最具电影感，对观众来说也比较友好的影片，音效和镜头更为注重，对话的设计感湮没在长时间的影像里。戏剧对白与现实对话的互文，车辆内部与内心世界的转喻，不能说很精妙高明，但我很喜欢两种手法交杂产生的公路片般的安适感，不会像《偶然与想象》《夜以继日》那样流势如此紧绷。“后311议题”的图穷匕见没能使我皱眉，主题的介入与升华就像戏剧结尾的手语一样，小心翼翼，生怕招致干瘪空洞。

晴れ渡った。

先看了电影后看的原作，对比起来确实有种电影里加入的元素过多的感受。取景地广岛好评。