- 简体中文名:田中罗密欧
- 别名:山田一
- 别名:Yamada Hajime
- 纯假名 たなか ろみお
- 罗马字 Tanaka Romeo
- 昵称 口三才
- 性别:男
- 生日:1973年6月6日
- 引用来源:wiki
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田中罗密欧（田中ロミオ）是日本自由小说家、游戏剧本作家，主要经手成人游戏剧本。
田中罗密欧作品中常见的是如在《CROSS†CHANNEL》与《梦见之药》中，对与俗世或周围的人保持距离而活的人，或不得已这么做却又笨拙地为他人着想的人，将其身影用喜剧或科幻的风格，时而冷嘲时而温馨地描写。
在田中罗密欧的游戏剧本或轻小说中，经常可以见到他时而以尖锐的文字来讽刺事物，又时而以温暖的笔触来触动人心。文字风格阴冷生涩，常用一些偏门的老梗，与内容相得益彰，辨识度极高。
田中罗密欧作品中常见的是如在《CROSS†CHANNEL》与《梦见之药》中，对与俗世或周围的人保持距离而活的人，或不得已这么做却又笨拙地为他人着想的人，将其身影用喜剧或科幻的风格，时而冷嘲时而温馨地描写。
在田中罗密欧的游戏剧本或轻小说中，经常可以见到他时而以尖锐的文字来讽刺事物，又时而以温暖的笔触来触动人心。文字风格阴冷生涩，常用一些偏门的老梗，与内容相得益彰，辨识度极高。
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#4 - 2013-2-7 14:26
#9 - 2013-12-29 15:46
妮妲贴贴(萌之境界……)
高不成，低不就，上不及宫老爷子拿捏得当，下不与混饭吃的三流文人沆瀣一气……口三才你醒醒吧……哦不，是宅男们快醒醒吧……
#9-1 - 2014-3-17 10:13
utawarerumono
拿一做游戏脚本的和一做动画电影的比你真逗，你咋不拿丸户和新海诚比？你咋不拿西尾和星空奥特曼比？在GAL界他就是最顶级的脚本之一这就够了，说到底你只是想捧宫崎骏吧？
#9-2 - 2014-3-17 20:27
妮妲贴贴这里说的是气质（才气）上的问题。本人当然承认他在GAL脚本上的地位，只是和大师级水平还有距离，属于电波配对型，这就是为什么会“叫好不叫座”的原因。这里大师的定义是：人人都说好，却又说不出好在哪里。（话说本人以如此高标准要求口三才真是太看得起黄油界了，仿佛想要画师们学学安格尔一样）
narcissu 说: 拿一做游戏脚本的和一做动画电影的比你真逗，你咋不拿丸户和新海诚比？你咋不拿西尾和星空奥特曼比？在GAL界他就是最顶级的脚本之一这就够了，说到底你只是想捧宫崎骏吧？
#9-7 - 2018-8-20 19:51
边际人
喂喂喂，认真的吗，你们还真容易被层主带节奏啊，他明显就是来引战的喂，想想都知道田中和宫崎骏没啥比较的啊，笑笑就好了啊，一个是GAL剧本家，一个动画电影导演，别上钩啊
末弦___最后的人生 说: 不理解过度吹捧宫崎骏是什么心态 况且宫崎骏很多作品的脚本和编剧也不是他完成的
喂喂喂，认真的吗，你们还真容易被层主带节奏啊，他明显就是来引战的喂，想想都知道田中和宫崎骏没啥比较的啊，笑笑就好了啊，一个是GAL剧本家，一个动画电影导演，别上钩啊#9-8 - 2018-8-20 20:00
边际人
别这样，过了啊，一直觉得作为厨也要秉持理性，别黑宫老爷子（绝对不是因为政治立场，人家电影水平根本没得黑，而且不是据说老爷子不早就不是极左派了吗），也别黑斯皮尔伯格，更别给田中招黑啊
，真的，像层主的言论笑笑就好了，一句话:宫崎骏写不出GAL，田中也制作不来动画电影啊，层主给宫崎骏招黑可耻，但复制他的路数给田中招黑更不可取啊喂
李彦秋 说: 宫崎骏这种动画业界的斯皮尔伯格有啥可吹的，国内也就看在他极左派的政治立场而已
别这样，过了啊，一直觉得作为厨也要秉持理性，别黑宫老爷子（绝对不是因为政治立场，人家电影水平根本没得黑，而且不是据说老爷子不早就不是极左派了吗），也别黑斯皮尔伯格，更别给田中招黑啊，真的，像层主的言论笑笑就好了，一句话:宫崎骏写不出GAL，田中也制作不来动画电影啊，层主给宫崎骏招黑可耻，但复制他的路数给田中招黑更不可取啊喂#9-10 - 2018-10-2 14:43
白夜一看过风之谷漫画吗？
不同层级的人都能看出不同的味道来，这才是宫崎骏之所以能被称为大师之处。
至于你的层次……
李彦秋 说: 宫崎骏这种动画业界的斯皮尔伯格有啥可吹的，国内也就看在他极左派的政治立场而已
不同层级的人都能看出不同的味道来，这才是宫崎骏之所以能被称为大师之处。
至于你的层次……
#9-11 - 2018-10-3 08:07
李白球我说的是国内有些人拿宫崎骏动画偏向阳光的艺术风格（混合其他吉普力作品）来打击其他日本动漫从业者，因为日韩片都偏向黑暗，以此来抨击。要黑田中，首先应找一些黑暗系的作家，忽然提一个宫崎骏，一般大众平台上提起宫崎骏，首先想到的是动画，宫崎骏动画的局限押井守早就批判过了，和田中没有可比性。可能我的批评也有所偏颇，没算上宫崎骏漫画上的成就
白夜一 说: 看过风之谷漫画吗？
不同层级的人都能看出不同的味道来，这才是宫崎骏之所以能被称为大师之处。
至于你的层次……
#9-12 - 2018-10-5 10:29
李白球话说层次，我看的黑泽明大岛渚戈达尔安东尼奥尼库布里克没在这动画评论网站上表，今敏押井守我都标了，这也算层次低，呵呵
李彦秋 说: 我说的是国内有些人拿宫崎骏动画偏向阳光的艺术风格（混合其他吉普力作品）来打击其他日本动漫从业者，因为日韩片都偏向黑暗，以此来抨击。要黑田中，首先应找一些黑暗系的作家，忽然提一个宫崎骏，一般大众平台上提...
#9-13 - 2018-11-22 15:13
李白球我也不@某宫崎骏粉丝了，一副谁都瞧不上的态度，在我们影迷里面宫崎骏就是斯皮尔伯格。还层次，日本动画三大监督层次最高，宫崎骏只是其中之一
李彦秋 说: 话说层次，我看的黑泽明大岛渚戈达尔安东尼奥尼库布里克没在这动画评论网站上表，今敏押井守我都标了，这也算层次低，呵呵
#9-14 - 2019-4-30 00:42
边际人暴躁老哥
李彦秋 说: 我也不@某宫崎骏粉丝了，一副谁都瞧不上的态度，在我们影迷里面宫崎骏就是斯皮尔伯格。还层次，日本动画三大监督层次最高，宫崎骏只是其中之一
暴躁老哥#9-15 - 2019-8-13 22:42
晴天雨季我们影迷， 宫崎骏斯皮尔伯格说 xswl
李彦秋 说: 我也不@某宫崎骏粉丝了，一副谁都瞧不上的态度，在我们影迷里面宫崎骏就是斯皮尔伯格。还层次，日本动画三大监督层次最高，宫崎骏只是其中之一
#10 - 2014-3-15 12:50
#24 - 2015-8-19 22:22
#26 - 2015-9-27 01:24
#27 - 2015-9-27 01:30
cantrip(世界无神作)
人衰能看出来田中做动画脚本基本上是靠谱的，也没什么喂屎前科，比某假催泪真喂屎的gal脚本家强到不知哪里去了
#27-1 - 2015-9-29 15:08
kankanzaishuo
人类衰退的动画田中压根没写过一集剧本，如果人类衰退动画定义为成功，那田中的一半功劳就是“原作优秀”，剩下一半的功劳得归到混迹动画界多年的“上岸组合”的头上，他们把这部优秀的作品改编了出来。
#27-2 - 2015-10-6 15:45
豆沙包罐头在这个实例中，田中的原作和岸吴克小组的改编实力都没问题，吴克选择了尊重原作的改编模式而不是他在某些作品里选择的魔改模式也很重要
kankanzaishuo 说: 人类衰退的动画田中压根没写过一集剧本，如果人类衰退动画定义为成功，那田中的一半功劳就是“原作优秀”，剩下一半的功劳得归到混迹动画界多年的“上岸组合”的头上，他们把这部优秀的作品改编了出来。
#30 - 2015-10-6 15:41
MewX
《少女たちは荒野を目指す》汉化预告：
博客（http://blog.sina.com.cn/ikoya）；
微博（http://weibo.com/ikoya）；
联系邮箱（ikoya@sina.cn）；
欢迎关注~
P.S. 我们是汉化《CROSS † CHANNEL》的组
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#39 - 2016-4-3 11:18
lhb5883-吹冈王♛⑩(BGMのTrinitas<=>婊冈妈<=>补冈妈<=>拜冈妈 三位一体 ...)
动画脚本まあまあ
#39-3 - 2016-4-5 10:16
千歳ゆきな嘛……RW的世界观架构就是他设定的，而且这东西剧本上没有个懂点的顾问根本没法改，至于上不上岸，好像田中自己就对动画这块没什么兴趣我也不能说什么，其实黄油剧本上岸除了樱庭、高桥那第一批以外基本都扑街了，要说成功的就虚渊玄这一个
lhb5883-污喵王VIP⑩ 说: 还是别上了比较好
#39-4 - 2016-4-5 10:20
lhb5883-吹冈王♛⑩嗯 转型本来就不容易啊，而且动画也就是比Gal略好而已，一样是业界乙烷
千歳ゆきな 说: 嘛……RW的世界观架构就是他设定的，而且这东西剧本上没有个懂点的顾问根本没法改，至于上不上岸，好像田中自己就对动画这块没什么兴趣我也不能说什么，其实黄油剧本上岸除了樱庭、高桥那第一批以外基本都扑街了，...
#39-5 - 2016-4-5 10:20
lhb5883-吹冈王♛⑩嗯 转型本来就不容易啊，而且动画也就是比Gal略好而已，一样是业界乙烷
千歳ゆきな 说: 嘛……RW的世界观架构就是他设定的，而且这东西剧本上没有个懂点的顾问根本没法改，至于上不上岸，好像田中自己就对动画这块没什么兴趣我也不能说什么，其实黄油剧本上岸除了樱庭、高桥那第一批以外基本都扑街了，...
#39-6 - 2016-4-5 10:23
千歳ゆきな凡事乐观点，我只把这种情况视为一种市场饱和，而且今年的质量还是可以的
lhb5883-污喵王VIP⑩ 说: 嗯 转型本来就不容易啊，而且动画也就是比Gal略好而已，一样是业界乙烷
#39-7 - 2016-4-13 23:35
乌龟提到上岸成功的我也想到几个，都筑真纪、竹井十日、foca算半个？久弥不知道算不算成功？金月龙之介、还有还有elf早期那几位大神级别的画师...
千歳ゆきな 说: 凡事乐观点，我只把这种情况视为一种市场饱和，而且今年的质量还是可以的
#39-8 - 2016-4-15 20:16
乌龟顺带一提假面骑士铠武风评一般。。（foca也在里面编剧..
竹井比较著名应该是最近动画化的拔旗，那时候追动画还不知道是那货。。
题外话，其实可以扯扯轻小说化的剧本家orz
金月龙之介快把少女病吐出来（ry
千歳ゆきな 说: 久弥的sola和天体秩序，怎么说呢，都不算差但是比起卡农和ONE来讲久弥现在有点才尽的感觉。（其实我更期待天国的樱神乐）
搜了一下金月龙之介，吓一跳101的剧本竟然也上岸了，心理真的好微妙。
画师这里...
竹井比较著名应该是最近动画化的拔旗，那时候追动画还不知道是那货。。
题外话，其实可以扯扯轻小说化的剧本家orz
金月龙之介快把少女病吐出来（ry
#39-9 - 2016-4-15 21:02
千歳ゆきな拔旗的小说后期……一如既往的竹井风格，读了几本他的小说得说他脑洞挺大的，每本必有神展开至于是好是坏每个人有每个人不同的看法orz
剧本界轻小说化是迎合群众的一种必然趋势，而且现在写剧本的也没有当年那批人那么高的水平了，像剑乃、元长那第一批剧本肚子里是真有油水，现在的话什么人都可以写剧本，所以轻小说化不可避。bgm38
其实上岸的人偶尔还能再回来写写黄油就是最大的乐事了其余的不敢多求。
乌竭啼旻似龟裂2号 说: 顺带一提假面骑士铠武风评一般。。（foca也在里面编剧..
竹井比较著名应该是最近动画化的拔旗，那时候追动画还不知道是那货。。
题外话，其实可以扯扯轻小说化的剧本家orz
金月龙之介快把少女病吐出来（...
剧本界轻小说化是迎合群众的一种必然趋势，而且现在写剧本的也没有当年那批人那么高的水平了，像剑乃、元长那第一批剧本肚子里是真有油水，现在的话什么人都可以写剧本，所以轻小说化不可避。bgm38
其实上岸的人偶尔还能再回来写写黄油就是最大的乐事了其余的不敢多求。
#45 - 2016-11-24 23:10
吾日吾
第一部梦见之药时感觉对不上电波给了不好印象，事实证明是小的有眼不识泰山，从第二部罚抄秒转厨，万万没想到您在其中寄寓的理念是如此深邃，感谢您解答了我一大人生疑问，帮我指明了前进的方向。希望后续作品补完能带给我同样惊喜
#46 - 2016-12-25 20:49
#48 - 2017-1-22 11:28
#50 - 2017-2-23 20:41
挡不住一砖(被这个全是行活罐头世界气晕)
他的作品真的是后劲十足，讲真我大学最后一年刚好推完罚抄，当时虽然觉得不错，但完全算不上是喜欢的地步，同时看了小早川人退等一干小说感想也大部分是不错但算不上很喜欢，但毕业后几年空闲的时候总是会想起他的那些作品，然后是家计，C+C，这途中对他的田中式孤独毒电波的接受能力越来越强，最后渐渐痴迷起来，后来再一次通完罚抄后实在是对他彻底折服，这后劲怎么能这么足呢
#52 - 2017-3-23 06:39
眠瘾(We're born flawless.)
没想到这货还挺帅的？？？以前一直以为是个肥宅…
#52-3 - 2017-3-30 00:08
Coupdegrace你确定？田中没有在作品宣发场合抛头露面过 Wikipedia上没见到有什么照片 楼上某个田中厨菊苣也表示想见下
眠瘾 说: 维基百科就有。。
#52-4 - 2017-3-30 01:35
眠瘾我这显示就有啊 英文页面 google图片搜索 田中 ロミオ 前几张就有 都是一个人 我觉得应该不会是别人吧…
EINandED 说: 你确定？田中没有在作品宣发场合抛头露面过 日文Wikipedia上没见到有什么照片 楼上某个田中厨菊苣也表示想见下
#52-5 - 2017-3-30 01:44
Coupdegrace你这就想当然了 那是岛崎信长 跟田中相关也是因为他主持了arua剧场版上映前的宣谈会
眠瘾 说: 我这显示就有啊 英文页面 google图片搜索 田中 ロミオ 前几张就有 都是一个人 我觉得应该不会是别人吧…
#60 - 2017-9-13 23:32
#61 - 2017-9-16 01:18
閒雲
真的是很厲害的腳本家，只玩過《Rewrite》，但已成他的粉絲。他臺詞表現的內涵與深度總是自然流露，不會像某些腳本家怎麼寫就是矯揉造作。某方面來講，真的很有才氣。
#64 - 2018-5-25 23:45
昭和葛葉
連老虛都自嘆不如的作家
要說老虛是黑暗中的黑暗，那麼田中就是黑暗中的光芒
本身自帶電波，Rewrite的Moon線和Terra線那獨特的見解真的是讓人大開眼界
PS：田中寫的小說基本上都是用很詼諧的手法來諷刺人類世界的各種黑暗，在當今的輕小說作家中也是屬於很偏門的那一類，總是去碰別人不想碰的題材
要說老虛是黑暗中的黑暗，那麼田中就是黑暗中的光芒
本身自帶電波，Rewrite的Moon線和Terra線那獨特的見解真的是讓人大開眼界
PS：田中寫的小說基本上都是用很詼諧的手法來諷刺人類世界的各種黑暗，在當今的輕小說作家中也是屬於很偏門的那一類，總是去碰別人不想碰的題材
#70 - 2018-7-31 06:27
娶妻不如养妹妹(まこと人生は......おもしろい)
田中的故事总是记述着人类自身不可调和的矛盾，正因为这种不可调和所以作品中才会蕴含着化不去的悲伤。而每作恰好又对这种矛盾做出了各种各样残缺的解答。究竟如何解决这种矛盾呢：即使世界上充满了本质上的错误，我们也不应该以毁灭来终结这份错误，或许前路无光，但只要有一丝希望，也要向那可能获得救赎的地方前进——直至这片天空消逝之日。各种意义上来说田中的作品总是拥有着非常温柔的结局啊。
#90 - 2019-11-30 16:17
#91 - 2019-12-10 10:31
Wynn(疲惫...)
在玩完《rewrite》后过了好长时间后我又通了田中先生的C+C
我觉得，田中先生真是个热爱生命的人，是个积极向上的人
人确实无法远离他人，人只有在人群里才能称为一个“人”
但人与人之间到底该如何相处呢？想要一个人人和谐相处的环境体系，却总是使自己深陷泥潭。我活了20多年了仍然无法使自己自然地融入人群之中，也许应该像太一那样装出一副微笑的假面，但装久了也会累。
从心底里讨厌那些“形式”的东西，可能这就是我为人的缺陷，想要追寻一种更加真挚的人际关系，然而高中同学们除了一位外上了大学后也都断了。
久而久之就陷进了游戏动漫中，这能让我体会到一种现实体会不到的人际交往和朋友们。
好像跑题了。
人际交往到底该怎么做。C+C也没有给我一个满意的答案。
但C+C坚定了我心中的一个想法，那就是“活着”。是啊，就像C+C最后太一的独白一样，请活着吧。
我会活着的，毕竟好时代已经来临了。
我觉得，田中先生真是个热爱生命的人，是个积极向上的人
人确实无法远离他人，人只有在人群里才能称为一个“人”
但人与人之间到底该如何相处呢？想要一个人人和谐相处的环境体系，却总是使自己深陷泥潭。我活了20多年了仍然无法使自己自然地融入人群之中，也许应该像太一那样装出一副微笑的假面，但装久了也会累。
从心底里讨厌那些“形式”的东西，可能这就是我为人的缺陷，想要追寻一种更加真挚的人际关系，然而高中同学们除了一位外上了大学后也都断了。
久而久之就陷进了游戏动漫中，这能让我体会到一种现实体会不到的人际交往和朋友们。
好像跑题了。
人际交往到底该怎么做。C+C也没有给我一个满意的答案。
但C+C坚定了我心中的一个想法，那就是“活着”。是啊，就像C+C最后太一的独白一样，请活着吧。
我会活着的，毕竟好时代已经来临了。
#93 - 2020-2-1 11:26
T酱(T酱终末旅行)
后来想了一下，这个人在人退原作后记里说他是为了写那种适合小学馆的低龄观众看的作品创作人退的，如此的温暖内核竟然是刻意创作出来的，这是什么神仙水平？这个人的水平和麻枝准之流的根本不是一个档次啊，片冈之类的才可以比一比。
#93-2 - 2020-2-5 09:28
T酱措辞不太好听是我激动了，我道歉。
没有一捧一踩，我说的全是事实，不爽可以不看。
2016hcol 说: 非要一捧一踩？不是很懂。个人不老喜人退，但这不是我回复你的主要原因。我就是看不爽这个“麻枝准之流”。
没有一捧一踩，我说的全是事实，不爽可以不看。
#93-4 - 2020-6-11 19:13
T酱你这就踩的过分了，我不讨厌麻枝准，人家至少也有超出业界平均线不少的水平，我只是想表达田中是业界天花板而已。麻枝准粉丝多这是事实，别酸。
夜莺の哭泣 说: 麻枝不就一心灵鸡汤带师，不会吧，不会真的有人喜欢吧？
#93-5 - 2020-6-17 17:02
碎色麻枝给我的感觉确实就是这样，在催泪方面确实远超平均水准，但他的作品真的能给人深刻的思考吗，我很反感“看了CL就能振作（改变）人生”这类说法。至于黑的太过可能是以前有多喜欢现在就觉得有多讨厌吧
T酱 说: 你这就踩的过分了，我不讨厌麻枝准，人家至少也有超出业界平均线不少的水平，我只是想表达田中是业界天花板而已。麻枝准粉丝多这是事实，别酸。
#93-6 - 2020-6-17 22:46
T酱也是，你大概是爱之深恨之切吧。你的批评之所以措辞激烈，也是因为你真正想批评的对象是以前的自己吧，否定自己的一部分就犹如破四旧的文革，总是不得不激烈的
夜莺の哭泣 说: 麻枝给我的感觉确实就是这样，在催泪方面确实远超平均水准，但他的作品真的能给人深刻的思考吗，我很反感“看了CL就能振作（改变）人生”这类说法。至于黑的太过可能是以前有多喜欢现在就觉得有多讨厌吧
#93-7 - 2021-8-28 00:10
饭圈人羁绊跨越苦难，单从理念看cl也不比口三才家计逊色，就看观众更吃哪一套吧，目前看批评空间更认可田中写实类，番组计划更认可cl幻想类
碎色 说: 麻枝给我的感觉确实就是这样，在催泪方面确实远超平均水准，但他的作品真的能给人深刻的思考吗，我很反感“看了CL就能振作（改变）人生”这类说法。至于黑的太过可能是以前有多喜欢现在就觉得有多讨厌吧
#93-8 - 2024-5-18 15:43
Whatasiger唉，告别自我
碎色 说: 麻枝给我的感觉确实就是这样，在催泪方面确实远超平均水准，但他的作品真的能给人深刻的思考吗，我很反感“看了CL就能振作（改变）人生”这类说法。至于黑的太过可能是以前有多喜欢现在就觉得有多讨厌吧
#98 - 2020-4-26 03:29
2L模仿47哥
这货竟然真的是个池面（年轻时），我酸了
#98-4 - 2020-6-18 13:27
2L模仿47哥几个月前推特上有人说自己职场来了个冒充田中的人，然后他跑去找神堂求证，他列出来了个假冒田中的人说的资料和神堂说的一些资料，其中神堂说的里有
rock1995 说: 哪里看的？
#98-5 - 2020-7-4 21:33
路人最早的说法不是田中是金发萝莉吗？荒川工和伏见司neta田中都是金发萝莉。
2L模仿47哥 说: 几个月前推特上有人说自己职场来了个冒充田中的人，然后他跑去找神堂求证，他列出来了个假冒田中的人说的资料和神堂说的一些资料，其中神堂说的里有
#98-6 - 2020-7-4 22:11
rock1995按原推特的说法，神堂也没见过几次，所以我更愿意相信那个池面是个替身是执着于隐藏身份的美少女用来应付场合的替身
路人 说: 最早的说法不是田中是金发萝莉吗？荒川工和伏见司neta田中都是金发萝莉。
是执着于隐藏身份的美少女用来应付场合的替身#104 - 2020-6-8 20:35
#105 - 2020-6-29 09:00
#106 - 2020-7-10 18:16
B.A.D(a sacred story in the wind)
#106-2 - 2025-2-4 12:04
B.A.D
一段时间没看这网站已经没了。。需要用快照网站访问http://web.archive.org/web/20230 ... on.jp/users/1676227
如果有人有兴趣可以找个地方备份一下其中的记事，这里记录一下其中田中列出的组成自己的十本书，
topt3 前三
神林 長平 プリズム（译名《棱镜》） 大原 まり子 銀河郵便は“愛”を運ぶ H.G. ウェルズ/石川年 タイムマシン （译名 H.G. 威尔斯 《时间机器 》）
next7
アルスラーン戦記（译名《亚尔斯兰战记》） 筒井 康隆/日下 三蔵 筒井康隆コレクション ２（霊長類南へ） 塩野 七生 ロードス島攻防記（译名《罗得岛攻防记》出自地中海海战三部曲） 魔夜 峰央 パタリロ！(译名《帕塔利洛》 台译《妙殿下》 ) Jackson Steve バルサスの要塞 （译名《战斗幻想：混沌之城》 出自Ian Livingstone 和 Steve Jackson 所创作的游戏书《战斗幻想》系列，在最果中也有neta）冬川 亘/Boyce Chris キャッチワールド（Catch world）石 弘之/Ponting Clive 緑の世界史 上（译名《绿色世界史》）
只要看过其中的几本就会明白，这些作品和作者（可能可以再加一部neta过的《地球的漫长午后》）是如何对田中的作品，尤以最果为首造成影响的。
如果有人有兴趣可以找个地方备份一下其中的记事，这里记录一下其中田中列出的组成自己的十本书，
topt3 前三
神林 長平 プリズム（译名《棱镜》） 大原 まり子 銀河郵便は“愛”を運ぶ H.G. ウェルズ/石川年 タイムマシン （译名 H.G. 威尔斯 《时间机器 》）
next7
アルスラーン戦記（译名《亚尔斯兰战记》） 筒井 康隆/日下 三蔵 筒井康隆コレクション ２（霊長類南へ） 塩野 七生 ロードス島攻防記（译名《罗得岛攻防记》出自地中海海战三部曲） 魔夜 峰央 パタリロ！(译名《帕塔利洛》 台译《妙殿下》 ) Jackson Steve バルサスの要塞 （译名《战斗幻想：混沌之城》 出自Ian Livingstone 和 Steve Jackson 所创作的游戏书《战斗幻想》系列，在最果中也有neta）冬川 亘/Boyce Chris キャッチワールド（Catch world）石 弘之/Ponting Clive 緑の世界史 上（译名《绿色世界史》）
只要看过其中的几本就会明白，这些作品和作者（可能可以再加一部neta过的《地球的漫长午后》）是如何对田中的作品，尤以最果为首造成影响的。
#107 - 2020-7-10 18:17
#114 - 2020-12-16 16:02
假面
互相抱团取暖，但又因为彼此有心理距离不能真正贴近，既使人与人之间无法实现相互理解但也要努力理解，这应该是田中罗密欧想表达的东西吧，并且我真的想说，田中大大你老色啊。
#118 - 2021-4-6 19:47
神様の箱根
能算人气最高名声最响亮的GAL界剧作家吗？就算我问我本以为算相对GAL圈外的人也能应答上来田中口三才
#118-8 - 2021-6-2 12:44
rock1995为何会这样……感觉他也没做多少很大众的东西吧
心的神话 说: 抱歉我疏忽了。不是说他最火，是说他最出圈——多少对galgame不抱兴趣甚至于有一些偏见之人将打越奉为神。
#118-9 - 2021-6-2 22:23
路人
肯定不算啊。除了gal圈吹以外，我当年在只看动画的情况下，对他的印象只是一个比较屌的剧作家——而且还是看动漫杂志里的作者介绍时看到的，但没多大兴趣，导致我错过了可能影响我人生的作者，相见恨晚的典范。
田中动画化的作品，魔龙院光牙基本不大行，人退基本是小圈子里比较火。而同期讨论度高的绝对是麻枝老虚蘑菇，麻枝准的Clannad、ab基本当年的推荐新番帖子里稳定出现；老虚自然不用说了，魔圆fz在当年吹得实在太多，导致有段时间老虚挂个名就大受瞩目，然后做崩了一堆之后收敛了；而蘑菇有空境，fate；哪怕丸户也凭借路人女主把轻小说方面的基本盘打稳了——虽然我觉得他的成功深崎暮人占不小的比重，当然打铁还需自身硬。田丸虚麻蘑，除了田基本上都有在动画上比较高人气的作品。所以在观众、读者的角度来说绝对算不上人气最高，但你放在业界的一些剧本、作者的角度，田中绝对能算上一个。毕竟他的笔触给人感觉就像一个人生导师，受其影响的而入行并且叫得上名号的作家实在太多了。很多时候，我觉得田中的作品就是写给一些有作家潜质的人看的，或者说就是为他自己这样的创作者而作。
田中动画化的作品，魔龙院光牙基本不大行，人退基本是小圈子里比较火。而同期讨论度高的绝对是麻枝老虚蘑菇，麻枝准的Clannad、ab基本当年的推荐新番帖子里稳定出现；老虚自然不用说了，魔圆fz在当年吹得实在太多，导致有段时间老虚挂个名就大受瞩目，然后做崩了一堆之后收敛了；而蘑菇有空境，fate；哪怕丸户也凭借路人女主把轻小说方面的基本盘打稳了——虽然我觉得他的成功深崎暮人占不小的比重，当然打铁还需自身硬。田丸虚麻蘑，除了田基本上都有在动画上比较高人气的作品。所以在观众、读者的角度来说绝对算不上人气最高，但你放在业界的一些剧本、作者的角度，田中绝对能算上一个。毕竟他的笔触给人感觉就像一个人生导师，受其影响的而入行并且叫得上名号的作家实在太多了。很多时候，我觉得田中的作品就是写给一些有作家潜质的人看的，或者说就是为他自己这样的创作者而作。
#118-10 - 2021-6-3 02:13
神様の箱根哦，麻虚蘑我已经自动开除GAL籍贯了。而且这三人都基本上岸了吧，名声主要也是上岸之后揽获的。丸户我确实是给忘了，不过感觉这两年他路人女主搞出来之后也算是个上岸作者了。
路人 说: 肯定不算啊。除了gal圈吹以外，我当年在只看动画的情况下，对他的印象只是一个比较屌的剧作家——而且还是看动漫杂志里的作者介绍时看到的，但没多大兴趣，导致我错过了可能影响我人生的作者，相见恨晚的典范。
...
。而且这三人都基本上岸了吧，名声主要也是上岸之后揽获的。丸户我确实是给忘了，不过感觉这两年他路人女主搞出来之后也算是个上岸作者了。#118-11 - 2021-6-3 02:14
神様の箱根从给剧作家写出人生向导故事的角度来说，星空和田中更有共通点。这俩刚好也是熟人+老同事。
路人 说: 肯定不算啊。除了gal圈吹以外，我当年在只看动画的情况下，对他的印象只是一个比较屌的剧作家——而且还是看动漫杂志里的作者介绍时看到的，但没多大兴趣，导致我错过了可能影响我人生的作者，相见恨晚的典范。
...
#126 - 2021-6-19 22:09
#130 - 2021-7-19 03:56
别学龟骑士07#142 - 2022-3-9 16:49
请随意修改
凭我个人对田中作品的看法，其实田中的一部分作品应该是属于那种相当不好改编的原作，因为作品结构普遍特异又充实，几乎没有能简单改就的闲笔或者入题处，想改编成其他媒介的作品往往需要大刀阔斧的改动。这点在田中的一些gal中表现尤其明显：
你几乎很难感受得到有逻辑节奏顺畅的完整篇章的存在，往往都是支离破碎的在一段故事与塑造中冷不防的插入一点不相关的东西，莫名其妙硬按进去一段和主线应该完全没关系的插科打诨来推进剧情，又或者很长一段故事往往都是由各种互不相关的碎片化的描述，只用时间之类简单的逻辑串联起来。
但等打完一个大节回头看的时候，又会发现这些互不相关的部分其实联系很紧密，经由多条故事线串联成了一个复杂又有趣的整体，这点很了不得，尤其在明晰了作品整体再去解剖的时候，会发现处处都有用心之处。
——但是。这类作品也因为这点搞得看起来很散乱，读起来容易迷失其中，搞不清对方在讲什么，从而观感给人感觉很电波，甚至于很多时候过于散乱，根本超出了整个故事的承受能力，把观感变得异常差。而相当一部分伏笔和故事线，也根本就是读者如果不以作者视角第二次复读很难发现，几乎只有自嗨炫技的作用......这个缺点几乎只有在田中揶揄轻松搞笑部分比较重的(短篇)作品中才不会出现。
实际上，如果田中的很多作品不那么有架子，把作品中重要的中心部分早早放出来让读者领会，我觉得观感应该会好得多。
你几乎很难感受得到有逻辑节奏顺畅的完整篇章的存在，往往都是支离破碎的在一段故事与塑造中冷不防的插入一点不相关的东西，莫名其妙硬按进去一段和主线应该完全没关系的插科打诨来推进剧情，又或者很长一段故事往往都是由各种互不相关的碎片化的描述，只用时间之类简单的逻辑串联起来。
但等打完一个大节回头看的时候，又会发现这些互不相关的部分其实联系很紧密，经由多条故事线串联成了一个复杂又有趣的整体，这点很了不得，尤其在明晰了作品整体再去解剖的时候，会发现处处都有用心之处。
——但是。这类作品也因为这点搞得看起来很散乱，读起来容易迷失其中，搞不清对方在讲什么，从而观感给人感觉很电波，甚至于很多时候过于散乱，根本超出了整个故事的承受能力，把观感变得异常差。而相当一部分伏笔和故事线，也根本就是读者如果不以作者视角第二次复读很难发现，几乎只有自嗨炫技的作用......这个缺点几乎只有在田中揶揄轻松搞笑部分比较重的(短篇)作品中才不会出现。
实际上，如果田中的很多作品不那么有架子，把作品中重要的中心部分早早放出来让读者领会，我觉得观感应该会好得多。
#142-1 - 2022-3-13 23:20
路人
其实没有那么复杂，我倒是觉得田中的作品实际上很好理解。
主要他的创作不建立在层级递进的鸿沟来制造越发强烈的冲突上，可依旧是有迹可循。虽然日常往往趋于平淡，可造成激励的事件经常都是细小而又强烈，仿佛煽动龙卷风的蝴蝶——他的日常就像堆积多米诺骨牌，你能感受到多种可能的“势”，在他用小球去推到其中一块骨牌前，你或许会一时之间看不清“势”的具体走向，可一旦小球入场，故事就会变得很清晰。
抓住激励事件的脉络，田中的作品铺垫部分就会变得很好理解，而进入正片后的内容往往冲突激烈而又决绝，熬过了铺垫，之后自然就是享受，所以我就不赘述了。
田中自己也说过，他是属于先想好结局才能动笔的，故事大致脉络心中有数，其他部分看发挥。因为想好了结局，所以才能埋下伏笔。
为了伏笔没那么容易被发现，最好的方式就是将它藏在稀疏平常的信息里——比如那些没啥逻辑关联的日常们。或许正是为了这些伏笔，导致田中作品铺垫部分显得散乱，没个主题。（bgm38）
而且我觉得他的作品里，对感性的部分显得很节制，很少会有那种情感流露的章节。可能与他自身的个性有关，理性占太多，对感性部分有种渴求而又畏惧的矛盾。他自身很欣赏那些感性的作品（好像书斋里看到的）。人总渴望自己难以办到的事情上，田中或许意识到自身创作上的问题，遂对感性作品有种向往之情——这是我自己猜的，就像他作品里主人公立身于阴影中，追求那些阳光下东西。（bgm38）
比如与同样偏孤独味的烂户口，两个人的作品却是大相径庭，烂户口的感性真的是毫不节制，（bgm38）
主要他的创作不建立在层级递进的鸿沟来制造越发强烈的冲突上，可依旧是有迹可循。虽然日常往往趋于平淡，可造成激励的事件经常都是细小而又强烈，仿佛煽动龙卷风的蝴蝶——他的日常就像堆积多米诺骨牌，你能感受到多种可能的“势”，在他用小球去推到其中一块骨牌前，你或许会一时之间看不清“势”的具体走向，可一旦小球入场，故事就会变得很清晰。
抓住激励事件的脉络，田中的作品铺垫部分就会变得很好理解，而进入正片后的内容往往冲突激烈而又决绝，熬过了铺垫，之后自然就是享受，所以我就不赘述了。
田中自己也说过，他是属于先想好结局才能动笔的，故事大致脉络心中有数，其他部分看发挥。因为想好了结局，所以才能埋下伏笔。
为了伏笔没那么容易被发现，最好的方式就是将它藏在稀疏平常的信息里——比如那些没啥逻辑关联的日常们。或许正是为了这些伏笔，导致田中作品铺垫部分显得散乱，没个主题。（bgm38）
而且我觉得他的作品里，对感性的部分显得很节制，很少会有那种情感流露的章节。可能与他自身的个性有关，理性占太多，对感性部分有种渴求而又畏惧的矛盾。他自身很欣赏那些感性的作品（好像书斋里看到的）。人总渴望自己难以办到的事情上，田中或许意识到自身创作上的问题，遂对感性作品有种向往之情——这是我自己猜的，就像他作品里主人公立身于阴影中，追求那些阳光下东西。（bgm38）
比如与同样偏孤独味的烂户口，两个人的作品却是大相径庭，烂户口的感性真的是毫不节制，（bgm38）
#145 - 2022-4-29 18:15
紗夜
如果是悲伤的故事，那就用黄色笑话来调剂吧；
如果是严肃的故事，那就用理智来加以辅佐吧。
即使是至暗之刻，光也依旧存在；即使无法理解，也能够寻求彼此间瞬间的重叠。
将自己的心赋予作品灵魂，理性而又平静的叙述着故事，这就是田中给我带来的印象，淡漠，缓慢，将情绪融入到冷静的思考当中，就这么一点点地将整个故事，又或者是将思想表达出来......
最喜欢他笔下的最果，这既是cross+channel的延续，也是对之后罚抄的启发，但这样的剧本是难以复制、超越的。
极其硬核的SF设定，以及人类心灵的链接、心的崩坏、圣域.......
田中笔下的男主往往抱有‘异常’，这也注定了他们在和其他角色进行交流时会有一种异样感，凸显出其非人性。
但就算如此，其角色的光辉是无法掩盖的，平稳日常崩坏的过程，让他们逐渐获得人性，赋予自己意义，从而，完成他们所渴望的事情。
就算是这样的怪物，也能够和其他人产生‘交错’，而‘交错’的终点，便是圣域。
如果说LB是我最憧憬的友情，那么最果里面的角色便是我最想要的朋友。
贵宫忍与其他六人所组成的“圣域”，恐怕是我一生都无法获得的神圣羁绊。
如果是严肃的故事，那就用理智来加以辅佐吧。
即使是至暗之刻，光也依旧存在；即使无法理解，也能够寻求彼此间瞬间的重叠。
将自己的心赋予作品灵魂，理性而又平静的叙述着故事，这就是田中给我带来的印象，淡漠，缓慢，将情绪融入到冷静的思考当中，就这么一点点地将整个故事，又或者是将思想表达出来......
最喜欢他笔下的最果，这既是cross+channel的延续，也是对之后罚抄的启发，但这样的剧本是难以复制、超越的。
极其硬核的SF设定，以及人类心灵的链接、心的崩坏、圣域.......
田中笔下的男主往往抱有‘异常’，这也注定了他们在和其他角色进行交流时会有一种异样感，凸显出其非人性。
但就算如此，其角色的光辉是无法掩盖的，平稳日常崩坏的过程，让他们逐渐获得人性，赋予自己意义，从而，完成他们所渴望的事情。
就算是这样的怪物，也能够和其他人产生‘交错’，而‘交错’的终点，便是圣域。
如果说LB是我最憧憬的友情，那么最果里面的角色便是我最想要的朋友。
贵宫忍与其他六人所组成的“圣域”，恐怕是我一生都无法获得的神圣羁绊。
#146 - 2022-5-7 22:47
#148 - 2022-5-29 10:48
挡不住一砖(被这个全是行活罐头世界气晕)
“赋予生命更多的形态，让知性生命更多元化”，最近封在家闲的把他后半的作品过了一遍，感觉这是他后期作品里想表达的共同观点吧，虽然因为大部分都比较细碎，只能算浅尝辄止，人退虽然是围绕着这个核心的创作，但又因为结构太轻可能很难给读者最直观的感受，希望他以后能自己主导一部作品，把这部分想法总结下吧
#149 - 2022-7-9 00:20
B.A.D(a sacred story in the wind)
田中业务还挺广泛的，https://sai-zen-sen.jp/works/fictions/noesis/90/01.html，给noesis打广告时还说出过我々の後継者はスマホの中にいました这种程度的名言。
https://wikiwiki.jp/labyrinth/%E ... C%E6%83%85%E5%A0%B1
另外还实名负责过某个dmm游戏的角色（已经关服了，暴死光环还在），估计匿名的就更多了。
https://wikiwiki.jp/labyrinth/%E ... C%E6%83%85%E5%A0%B1
另外还实名负责过某个dmm游戏的角色（已经关服了，暴死光环还在），估计匿名的就更多了。
#150 - 2022-7-30 15:54
昭和葛葉
對於人性的觀察細緻入微，甚至是做到了看透整個人類這個群體
才能在作品裡寫出如同將戲外(玩家)內心撕開的的句子
但田中卻又相當的溫柔，看透人間黑暗，但依然相信著人性的光輝及善良
善於描寫群體和個體間的關係，真正的黃油寫手，最溫柔的人類觀察者
其劇本可以說是針對死宅特攻了，孤獨者的明燈
才能在作品裡寫出如同將戲外(玩家)內心撕開的的句子
但田中卻又相當的溫柔，看透人間黑暗，但依然相信著人性的光輝及善良
善於描寫群體和個體間的關係，真正的黃油寫手，最溫柔的人類觀察者
其劇本可以說是針對死宅特攻了，孤獨者的明燈
#158 - 2022-11-9 11:34
vcghjbvj
最近又重玩了cross channel，越发觉得这是真正的“田中罗密欧”（非山田一）入门作，有他此后的所有风格和癖好，诙谐恬淡的日常谈吐，孤寂的末世sf氛围，理性严谨的个人思辩，剪影似的人物侧写，对时间结构如置股掌般的娴熟操纵，以及一言胜千金的恰到好处的煽情，能被这些打中的可以说是真正的罗密欧“选民”，在他之后风格千变万化的每一作里都能找到并喜爱上这些属于他的闪光点，甚至那些不为大众所欢迎的“特点”。
#164 - 2022-12-5 17:23
CHASER
人衰1的后记:
初次见面，我是田中罗密欧。
我想应该有很多人并不知道我是谁。
为保您健全的明日，请不要用网络搜寻这个笔名。特别是平成年度（1989年以后）出生的人，至今法律似乎仍禁止各位搜寻我的笔名，请特别注意。
倘若要我做简单的自我介绍，我是靠着「制作Windows应用软件所使用的文字和资料」为生的人。
也就是所谓的贸易商。
是要笑死我
初次见面，我是田中罗密欧。
我想应该有很多人并不知道我是谁。
为保您健全的明日，请不要用网络搜寻这个笔名。特别是平成年度（1989年以后）出生的人，至今法律似乎仍禁止各位搜寻我的笔名，请特别注意。
倘若要我做简单的自我介绍，我是靠着「制作Windows应用软件所使用的文字和资料」为生的人。
也就是所谓的贸易商。
是要笑死我
#166 - 2023-1-13 20:51
#169 - 2023-2-2 22:07
湛蓝的豌豆(いつか帰るところ、生命の旋律へ)
深海般的阅量，极强的联想能力，描绘人际关系与人性的魔法师。
如果说《家族计划》用现实主义手法描绘了人际关系之【家族】的轮回，《CROSS†CHANNEL》用浪漫主义手法，以轮回设定反过来阐述了人际关系之【孤岛】，那么《最果てのイマ》毫无疑问兼用两者，如同《浮士德》那样神奇般阐述了【圣域】，SF设定涉及到的各类学科面广泛得让人感到恐怖，且大部分甚至都达到了大学本科层面深度，而这一年他才32岁。
如果说《家族计划》用现实主义手法描绘了人际关系之【家族】的轮回，《CROSS†CHANNEL》用浪漫主义手法，以轮回设定反过来阐述了人际关系之【孤岛】，那么《最果てのイマ》毫无疑问兼用两者，如同《浮士德》那样神奇般阐述了【圣域】，SF设定涉及到的各类学科面广泛得让人感到恐怖，且大部分甚至都达到了大学本科层面深度，而这一年他才32岁。
#177 - 2023-5-28 12:01
#187 - 2023-7-15 11:38
#188 - 2023-7-25 18:05
#193 - 2023-9-1 11:26
日中凉(ではまた来週)
谓之剧本者何其多也。正可谓是五花八门。
明面上是版税烧不尽的作家巨匠，暗地里却是接着多重转包的幽灵码字员。
只要干着这行就会明白，层层转包什么的还只是冰山一角。
尤其是那些投资巨额的项目，幕后究竟有多少人搅和、又抽走了多少油水，无人知晓。
是个人都会编故事，故除非本事过硬，一般写手实际上就跟用后即弃的消耗品差不多。
那么自然会被剥削。
收入微薄也怨不得人。
然而，就算不提这些，业界仍是多灾多难。
有人是以自身意愿投身其中。
也有人是因造化弄人才提笔。
不思进取者纷纷被淘汰，力争上游者方得以残存……此乃常理，但在这大事小事皆听上司号令的业界，不思进取者也可霸占一席之地。这是幸还是不幸呢。
挥笔！不，挥起筷来！
大快朵颐！
用灵魂之牙，咀嚼、碾碎、咽下！
墨客文人千古不朽也。
只因舞弄笔墨间，岁月不再流转。
待募然回神时，已化作一堆白骨。
如此便好。
如此才好。
死时就应直面前方。
即字面含义，定要伏在键盘上逝去。
这才是与作家身份相称的死法。
这也是我所唯一能接受的末路。
早已如此决定。
虽说如此，但说实在的，要想往上爬也不是没有办法。
实力、运气、时机。首先得通过这些试炼的严格选拔。
尔后是各行各业中谓之大师者穿行其中的多舛之路。
这是阻塞路途的岩壁。
须粉碎之方得以前行。
有人试图练就言灵之术，有人尝试将自己写的东西提升到箴言的高度，无畏者们一次次前来挑战，不知疲倦。
不，绝不可让其知晓。
怎可让其知晓，那甘之如饴的挫败。
怎可厌烦。
怎可服老。
怎可休憩。
怎可安眠。
这世上，故事何其多也。
电影、电视剧、动画、广播……种类数不胜数。
人类企盼汲取故事的那份贪欲，宛若对珍馐美味之垂涎。
对“精彩故事”的永恒追求，乃人之本性。
饥肠辘辘。
毫无疑问，尔等皆眼放绿光。
为赐尔等充饥之粮。
故提笔奋书。
誓必从尔等身上榨取——
愤怒。泪水。感叹。精液。
既然要从我身上榨取故事，尔等便要付出相应的代价。
褒贬毁誉，来之不拒。
这才是最合我意的回报。
称赞？无趣，但求批判。
用蛮不讲理、专横臆断、脏话连篇、狗屁不通的评价来贬损我吧！
用一切自以为是的指摘来攻击我吧！
来尽情侮辱作品中完成度最高的部分吧！
从鸡蛋里挑骨头吧！
将错字之重罪昭告天下吧！
嘲笑主旨设定之稚拙吧！
耻笑主题内容之陈腐吧！
把王道展开一口咬定为剽窃抄袭吧！
把精彩之处断言为平庸无奇吧！
把细致入微的描写污蔑为记流水账吧！
把我所写之物一概否定吧！
毕竟这才是我的复仇。
让尔等狺狺狂吠，正是我写作的动力嘛。
那么应该写什么？
还用问吗。
エロゲーだ
明面上是版税烧不尽的作家巨匠，暗地里却是接着多重转包的幽灵码字员。
只要干着这行就会明白，层层转包什么的还只是冰山一角。
尤其是那些投资巨额的项目，幕后究竟有多少人搅和、又抽走了多少油水，无人知晓。
是个人都会编故事，故除非本事过硬，一般写手实际上就跟用后即弃的消耗品差不多。
那么自然会被剥削。
收入微薄也怨不得人。
然而，就算不提这些，业界仍是多灾多难。
有人是以自身意愿投身其中。
也有人是因造化弄人才提笔。
不思进取者纷纷被淘汰，力争上游者方得以残存……此乃常理，但在这大事小事皆听上司号令的业界，不思进取者也可霸占一席之地。这是幸还是不幸呢。
挥笔！不，挥起筷来！
大快朵颐！
用灵魂之牙，咀嚼、碾碎、咽下！
墨客文人千古不朽也。
只因舞弄笔墨间，岁月不再流转。
待募然回神时，已化作一堆白骨。
如此便好。
如此才好。
死时就应直面前方。
即字面含义，定要伏在键盘上逝去。
这才是与作家身份相称的死法。
这也是我所唯一能接受的末路。
早已如此决定。
虽说如此，但说实在的，要想往上爬也不是没有办法。
实力、运气、时机。首先得通过这些试炼的严格选拔。
尔后是各行各业中谓之大师者穿行其中的多舛之路。
这是阻塞路途的岩壁。
须粉碎之方得以前行。
有人试图练就言灵之术，有人尝试将自己写的东西提升到箴言的高度，无畏者们一次次前来挑战，不知疲倦。
不，绝不可让其知晓。
怎可让其知晓，那甘之如饴的挫败。
怎可厌烦。
怎可服老。
怎可休憩。
怎可安眠。
这世上，故事何其多也。
电影、电视剧、动画、广播……种类数不胜数。
人类企盼汲取故事的那份贪欲，宛若对珍馐美味之垂涎。
对“精彩故事”的永恒追求，乃人之本性。
饥肠辘辘。
毫无疑问，尔等皆眼放绿光。
为赐尔等充饥之粮。
故提笔奋书。
誓必从尔等身上榨取——
愤怒。泪水。感叹。精液。
既然要从我身上榨取故事，尔等便要付出相应的代价。
褒贬毁誉，来之不拒。
这才是最合我意的回报。
称赞？无趣，但求批判。
用蛮不讲理、专横臆断、脏话连篇、狗屁不通的评价来贬损我吧！
用一切自以为是的指摘来攻击我吧！
来尽情侮辱作品中完成度最高的部分吧！
从鸡蛋里挑骨头吧！
将错字之重罪昭告天下吧！
嘲笑主旨设定之稚拙吧！
耻笑主题内容之陈腐吧！
把王道展开一口咬定为剽窃抄袭吧！
把精彩之处断言为平庸无奇吧！
把细致入微的描写污蔑为记流水账吧！
把我所写之物一概否定吧！
毕竟这才是我的复仇。
让尔等狺狺狂吠，正是我写作的动力嘛。
那么应该写什么？
还用问吗。
エロゲーだ
#196 - 2023-11-3 15:07
#199 - 2023-11-28 07:57
#200 - 2023-12-11 13:24
挡不住一砖(被这个全是行活罐头世界气晕)
反刍越多越觉得他的作品（特别是偏后期的），恐怕真正值得细品的是那份文本中蕴含的理性与感性的拉扯，也是他的作品总会充满难以言喻的后味的原因吧，不做理性生物，也不让感性无来由的肆意流淌
有生之年还能玩到新作吗#215 - 2024-6-22 22:56
#216 - 2024-7-6 08:56
kronprinzenwerk(胸を張ってヒトと名乗れる営みを)
人の心は混沌だからな。
滅び去ったものでさえ、
観察する者によって価値が変わる。
その観察者自身も搖ぎない変化を繰り返しつつ、かろうじて「人の姿」を留めているだけなろだ。
同じように見えても、ずっと同じであり続けるものなどない。
この世界にはな。
————メギド72
滅び去ったものでさえ、
観察する者によって価値が変わる。
その観察者自身も搖ぎない変化を繰り返しつつ、かろうじて「人の姿」を留めているだけなろだ。
同じように見えても、ずっと同じであり続けるものなどない。
この世界にはな。
————メギド72
#225 - 2024-11-23 03:01
kronprinzenwerk(胸を張ってヒトと名乗れる営みを)
安利文：
メギド第九章是《最果》思想色彩的完美继承者。绝大多数以多样性为题的作品，往往会服从于大写文本的逻辑，不断被收束，走向同一性。而《メギド72》并不如此，它的叙事始终呈现为一种动态发展的姿态，就连它的基本用语也是始终都在能指链之间滑行。而其第九章，以“満足は私たちの生を殺す”与“それぞれが、それぞれのあるべき生き方に戻るだけよ。つまり、ずっと歪んだまま”为底色，演绎了不同于前几章“同一性VS多样性”，又位于其能指链之上的另一组对立“合理性VS感受性”，也就是前一组对立的内在化。第一个小节，プルソン在“本我”与“完整之我”之间，被“本我”推向后者。アムちゃん则由“合理性”的梅吉德式自我，让位于"感受性"的维塔式自我。两位年轻世代的“结果”，揭示着本章的发展，对“歪曲”与“绝对无法满足”这般普遍的生存结构的积极回应。同时，这也预示着梅吉德社会的转变，模拟着维塔肉身的梅吉德，受到维塔的丰富感受性的牵引，文化与存在根基截然不同的两种物种，正进行着融合。在此之间，起到关键作用的，便是该主笔写手的描写精准性、叙述清晰度，以及广博的知识储备。全剧从精神性的内在世界，生物性的生存结构，到以此为基础、构建的全新异文化社会结构，再到集体超自我的诸神之战。清晰的画卷，层层铺展而开；想象力的火光，奔涌而出。——田中罗密欧再次启程，从历史的终结、最后的一个时代精神，也就是《最后的现在》，向着伊玛所在的高处攀行。
————不过目前只汉化了前8章。
即便匿名脚本家最后被证明不是田中，也不妨碍本作适合《最果》爱好者。
メギド第九章是《最果》思想色彩的完美继承者。绝大多数以多样性为题的作品，往往会服从于大写文本的逻辑，不断被收束，走向同一性。而《メギド72》并不如此，它的叙事始终呈现为一种动态发展的姿态，就连它的基本用语也是始终都在能指链之间滑行。而其第九章，以“満足は私たちの生を殺す”与“それぞれが、それぞれのあるべき生き方に戻るだけよ。つまり、ずっと歪んだまま”为底色，演绎了不同于前几章“同一性VS多样性”，又位于其能指链之上的另一组对立“合理性VS感受性”，也就是前一组对立的内在化。第一个小节，プルソン在“本我”与“完整之我”之间，被“本我”推向后者。アムちゃん则由“合理性”的梅吉德式自我，让位于"感受性"的维塔式自我。两位年轻世代的“结果”，揭示着本章的发展，对“歪曲”与“绝对无法满足”这般普遍的生存结构的积极回应。同时，这也预示着梅吉德社会的转变，模拟着维塔肉身的梅吉德，受到维塔的丰富感受性的牵引，文化与存在根基截然不同的两种物种，正进行着融合。在此之间，起到关键作用的，便是该主笔写手的描写精准性、叙述清晰度，以及广博的知识储备。全剧从精神性的内在世界，生物性的生存结构，到以此为基础、构建的全新异文化社会结构，再到集体超自我的诸神之战。清晰的画卷，层层铺展而开；想象力的火光，奔涌而出。——田中罗密欧再次启程，从历史的终结、最后的一个时代精神，也就是《最后的现在》，向着伊玛所在的高处攀行。
————不过目前只汉化了前8章。
即便匿名脚本家最后被证明不是田中，也不妨碍本作适合《最果》爱好者。
#226 - 2024-12-7 11:36
#227 - 2024-12-11 14:44
