- 简体中文名:角川
- 别名:角川集团
- 别名:Kadokawa Corporation
- 别名:株式会社KADOKAWA
- 别名:かどかわ
- 生日:2013年10月1日
- 官网:kadokawa.co.jp/
- 出版者记号:04
职业: 制作人员
一家日本出版公司，是KADOKAWA集团的核心，拥有包含角川书店在内的诸多品牌。
该公司最初名为角川书店，成立于1954年4月2日。2003年4月1日，更名为角川控股集团公司，角川书店品牌的出版业务转交子公司角川书店出版。2013年6月22日，更名为KADOKAWA公司。2013年10月1日，其九家子公司合并至KADOKAWA公司。
2014年5月14日，KADOKAWA公司宣布与多玩国合并。2014年10月1日，成立控股公司角川多玩国，成为双方的母公司。
2015年4月，废除分公司制的“品牌公司”、整编为事业部制的“局”；角川书店、中经出版、富士见书房等子公司以品牌的形式并入母公司，子公司解散。
2019年2月，母公司角川多玩国宣布将在同年4月把多玩国、Gzbrain、大百科新闻社这些原本和KADOKAWA同样直属于角川多玩国的公司改为KADOKAWA的子公司，即角川多玩国的孙公司。
2019年5月，株式会社角川多玩国宣布将于7月更改商号为株式会社KADOKAWA，承继旧KADOKAWA的一切事业。原本作为子公司的株式会社KADOKAWA更改商号为株式会社KADOKAWA Future Publishing。
KADOKAWA的核心传媒企业集团是角川集团，企业品牌包括ASCII Media Works、Enterbrain、角川学艺出版 、角川书店（角川映画）、角川杂志、中经出版、富士见书房、Media Factory，下属子公司有Book Walker、角川游戏、Glovision、 角川大映工作室、汐文社、Walker47、台湾角川、chara-ani、 エイガウォーカー、 From Software，持有股份的公司有日本映画放送、Kids Net、Docomo Anime Store、台湾Animate、广州天闻角川动漫。
2024年12月，索尼和角川宣布建立战略投资关系，索尼将在2025年1月7日以约500亿日元购入角川新分配发行的12,054,100 股。加上索尼已持有的股份，在角川的占比将达到约10%，成为角川的最大股东。
该公司最初名为角川书店，成立于1954年4月2日。2003年4月1日，更名为角川控股集团公司，角川书店品牌的出版业务转交子公司角川书店出版。2013年6月22日，更名为KADOKAWA公司。2013年10月1日，其九家子公司合并至KADOKAWA公司。
2014年5月14日，KADOKAWA公司宣布与多玩国合并。2014年10月1日，成立控股公司角川多玩国，成为双方的母公司。
2015年4月，废除分公司制的“品牌公司”、整编为事业部制的“局”；角川书店、中经出版、富士见书房等子公司以品牌的形式并入母公司，子公司解散。
2019年2月，母公司角川多玩国宣布将在同年4月把多玩国、Gzbrain、大百科新闻社这些原本和KADOKAWA同样直属于角川多玩国的公司改为KADOKAWA的子公司，即角川多玩国的孙公司。
2019年5月，株式会社角川多玩国宣布将于7月更改商号为株式会社KADOKAWA，承继旧KADOKAWA的一切事业。原本作为子公司的株式会社KADOKAWA更改商号为株式会社KADOKAWA Future Publishing。
KADOKAWA的核心传媒企业集团是角川集团，企业品牌包括ASCII Media Works、Enterbrain、角川学艺出版 、角川书店（角川映画）、角川杂志、中经出版、富士见书房、Media Factory，下属子公司有Book Walker、角川游戏、Glovision、 角川大映工作室、汐文社、Walker47、台湾角川、chara-ani、 エイガウォーカー、 From Software，持有股份的公司有日本映画放送、Kids Net、Docomo Anime Store、台湾Animate、广州天闻角川动漫。
2024年12月，索尼和角川宣布建立战略投资关系，索尼将在2025年1月7日以约500亿日元购入角川新分配发行的12,054,100 股。加上索尼已持有的股份，在角川的占比将达到约10%，成为角川的最大股东。
最近参与
勇者刑に処す 懲罰勇者9004隊刑務記録
製作勇者处刑 惩罚勇者9004队服刑记录
合作
吐槽箱
#12 - 2020-9-19 09:25
#13 - 2020-12-28 23:53
#15 - 2021-10-10 01:19
コーナーリバー(此号仅作为目录和维基管理使用)
ID表立场……（bushi
作为佐藤辰男社长时代的遗老+初代厨表示早年角川的风评还是可以的。问题大概出现在15年后，这里一个很重要的事件是角川和多玩国经营统合。多玩国完全是外来种，多玩国的川上量生、夏野刚都是大嘴巴，因为他们的发言直接造成的炎上事件就好几次，更别说兽娘之类的了。多玩国本身也不怎么会经营，经营统合后角川也变得跟多玩国一般差了。传统上管动画的那一系老一辈很多都退居二线了，继任者也青黄不接。
由角川原住民管理的一般文学、真人作品倒还是能维持原先的水平。
另外挺奇怪感觉好几个角川中层员工其实比许多高层厉害很多，但就一直只是中层。
学学人家卡普空吧，卡普空在自己的风评恶化后能够痛定思痛，最终通过过硬的质量向人们证明自己。
作为佐藤辰男社长时代的遗老+初代厨表示早年角川的风评还是可以的。问题大概出现在15年后，这里一个很重要的事件是角川和多玩国经营统合。多玩国完全是外来种，多玩国的川上量生、夏野刚都是大嘴巴，因为他们的发言直接造成的炎上事件就好几次，更别说兽娘之类的了。多玩国本身也不怎么会经营，经营统合后角川也变得跟多玩国一般差了。传统上管动画的那一系老一辈很多都退居二线了，继任者也青黄不接。
由角川原住民管理的一般文学、真人作品倒还是能维持原先的水平。
另外挺奇怪感觉好几个角川中层员工其实比许多高层厉害很多，但就一直只是中层。
学学人家卡普空吧，卡普空在自己的风评恶化后能够痛定思痛，最终通过过硬的质量向人们证明自己。
#21 - 2022-7-28 23:12
コーナーリバー(此号仅作为目录和维基管理使用)
角川在动画制作中一般的参与方式：
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动画事业局
角川的动画发行部门，由菊池刚和工藤大丈企划。有时候动画事业局也可以绕过出版部门直接企划。一般角川主导企划都有菊池刚，包括角川投资的其他出版社作品。非角川主导企划往往只有工藤大丈，例如一骑当千、兽娘系列。
下设企划部动画企划1课（原角川书店，品番KA开头）和企划部动画企划2课（原Media Factory，品番ZM开头）。总体上说现在角川动画水平只能算二流。书店系由于对接会社多是小公司或节操社等严重衰落的老公司，没什么特别有能力的制片人，去掉少数稍微好一点的甚至差不多只有三流水平。MF系因为经常同MADHOUSE等实力强的会社对接，也有田中翔、山下慎平这两个有能力的制片人，所以还能撑着角川动画达到二流水平。虽然现在两个企划课都很摆烂就是了。顺带一提，在安田猛还没退任企划的时代，角川书店其实是远强于Media Factory的。
亚文化书籍系
涉及好几个部门，目前已知的有漫画&Character事业局、娱乐小说局、IP战略局。范围包括角川几乎所有的漫画，和除电击MediaWorks编辑部外的所有轻小说，为方便起见暂时先称呼为“亚文化书籍系”。
由青柳昌行企划，角川的出版部门，不涉及动画发行。亚文化书籍系多数动画交由动画事业局发行，因此青柳昌行水平跟菊池刚和工藤大丈其实也差不了多少。
电击MediaWorks编辑部
包括电击文库、电击新文艺和MediaWorks文库。由德田直巳企划，角川的出版部门，不涉及动画发行。和Aniplex、华纳等其他发行公司关系良好，因此一半以上的作品由其他发行公司发行。由于Aniplex的参与，因此质量会比动画事业局和亚文化书籍系高些；但是去掉这些Aniplex发行作品，其实仍然差不多。
目前不清楚文艺局（角川文库等，不是角川Sneaker文库）的情况，严格上说电击MediaWorks编辑部也属于文艺局。这几年除电击MediaWorks编辑部外的文艺局的动画化作品很少，也基本上是绕过出版部门的企划。推测可能由堀内大示带，堀内大示又涉及到角川的真人发行部门（映像事业局），这里不做过多介绍。但是，角川真人部门发行质量比动画部门发行质量好。
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以上都是角川加入制委的场合，少数角川没加入制委的场合：我们的重制人生。
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动画事业局
角川的动画发行部门，由菊池刚和工藤大丈企划。有时候动画事业局也可以绕过出版部门直接企划。一般角川主导企划都有菊池刚，包括角川投资的其他出版社作品。非角川主导企划往往只有工藤大丈，例如一骑当千、兽娘系列。
下设企划部动画企划1课（原角川书店，品番KA开头）和企划部动画企划2课（原Media Factory，品番ZM开头）。总体上说现在角川动画水平只能算二流。书店系由于对接会社多是小公司或节操社等严重衰落的老公司，没什么特别有能力的制片人，去掉少数稍微好一点的甚至差不多只有三流水平。MF系因为经常同MADHOUSE等实力强的会社对接，也有田中翔、山下慎平这两个有能力的制片人，所以还能撑着角川动画达到二流水平。虽然现在两个企划课都很摆烂就是了。顺带一提，在安田猛还没退任企划的时代，角川书店其实是远强于Media Factory的。
亚文化书籍系
涉及好几个部门，目前已知的有漫画&Character事业局、娱乐小说局、IP战略局。范围包括角川几乎所有的漫画，和除电击MediaWorks编辑部外的所有轻小说，为方便起见暂时先称呼为“亚文化书籍系”。
由青柳昌行企划，角川的出版部门，不涉及动画发行。亚文化书籍系多数动画交由动画事业局发行，因此青柳昌行水平跟菊池刚和工藤大丈其实也差不了多少。
电击MediaWorks编辑部
包括电击文库、电击新文艺和MediaWorks文库。由德田直巳企划，角川的出版部门，不涉及动画发行。和Aniplex、华纳等其他发行公司关系良好，因此一半以上的作品由其他发行公司发行。由于Aniplex的参与，因此质量会比动画事业局和亚文化书籍系高些；但是去掉这些Aniplex发行作品，其实仍然差不多。
目前不清楚文艺局（角川文库等，不是角川Sneaker文库）的情况，严格上说电击MediaWorks编辑部也属于文艺局。这几年除电击MediaWorks编辑部外的文艺局的动画化作品很少，也基本上是绕过出版部门的企划。推测可能由堀内大示带，堀内大示又涉及到角川的真人发行部门（映像事业局），这里不做过多介绍。但是，角川真人部门发行质量比动画部门发行质量好。
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以上都是角川加入制委的场合，少数角川没加入制委的场合：我们的重制人生。
#21-1 - 2022-8-1 11:23
aminsun
角川动画的上下限特别高，有可以称上一线的南极和来自深渊等，也有十分烂的异世界轻改
。而jc的客户主要是日本华纳兄弟，衰落后跟角川的交集其实并不多。虽然角川已不如当时，但比华纳nbc环球这些还是很强的，而且今年七月能和aniplex抗衡的就只有角川了
。而jc的客户主要是日本华纳兄弟，衰落后跟角川的交集其实并不多。虽然角川已不如当时，但比华纳nbc环球这些还是很强的，而且今年七月能和aniplex抗衡的就只有角川了#21-2 - 2022-8-1 12:40
コーナーリバー今年7月还算是角川比较好的季度，但也只是三部7分及以上，4月和1月只有一部7分及以上，再早一年甚至经常是除了续作外一部7分及以上的都没有。田中翔上去了，回来的作品无法保证质量，现时段只能靠山下慎平撑着。两个企划课都出现了像新井孝介、根本侑果这样特别菜的新人，也没看到其他制片人有特别强的。角川现在很明显远弱于Aniplex和东宝，今年七月的成绩还是靠数量撑上来的，以后估计还会继续衰落，个人认为角川现在已经跟华纳环球万代艾回小马谷这样的二流发行方在同一水平线上了（那几个其实也是上下限特别高）。
昨天看了他们的财报，一直觉得他们认为盈利的作品都不是观众们真正想看的作品，再想到他们一年四十几部作品…。
aminsun 说: 角川动画的上下限特别高，有可以称上一线的南极和来自深渊等，也有十分烂的异世界轻改。而jc的客户主要是日本华纳兄弟，衰落后跟角川的交集其实并不多。虽然角川已不如当时，但比华纳nbc环球这些还是很强的，而...
昨天看了他们的财报，一直觉得他们认为盈利的作品都不是观众们真正想看的作品，再想到他们一年四十几部作品…。
#21-3 - 2022-8-3 00:15
异世界旅行者角川轻小说可以说一家独大，漫画业务也挺庞大，其实走广撒网路线是对的；集英社和讲谈社企划能力更捉急，相比之下甚至更加依赖强势的发行方，芳文社更不用说了；现在角川搞动画事业局，搞自身主导企划，也有院线，硬件资源上可比其他出版社厉害多了，企划能力上算是二流顶尖；最重要的是其他二流企划还有可能因为角川的动画战略而失去部分优良IP。
Future Publishing 说: 今年7月还算是角川比较好的季度，但也只是三部7分及以上，4月和1月只有一部7分及以上，再早一年甚至经常是除了续作外一部7分及以上的都没有。田中翔上去了，回来的作品无法保证质量，现时段只能靠山下慎平撑着...
#22 - 2022-8-11 16:07
异世界旅行者(本体已转生至班固米)
野心不小，有IP有渠道，电影发行、游戏业务也有
，比之讲谈社、小学馆（集英社）水平高；建立动画事业局后，加强内部统合，很多IP都是自身主导，得最多的利，这恐怕也是二期率挺高的原因吧。
对业界的影响吗？很多企划公司就此失去一大IP来源；很多动画工作室也因此建立并成长起来。
，比之讲谈社、小学馆（集英社）水平高；建立动画事业局后，加强内部统合，很多IP都是自身主导，得最多的利，这恐怕也是二期率挺高的原因吧。对业界的影响吗？很多企划公司就此失去一大IP来源；很多动画工作室也因此建立并成长起来。
#23 - 2022-10-15 11:55
异世界旅行者(本体已转生至班固米)
财团K。
一点思考:
动画事业局之前，动画企划的推进似乎是由各大文库编辑部负责的（类似集英社和讲谈社），负责的P也是编辑出身；然后动画事业局建立以后，逐渐被统一上收至动画事业局，负责的P也是专业制作人，而不是编辑，不知这是否和角川动画项目风评被害有关。
菊池刚和工藤大丈似乎都不是文库编辑出身？
如果三木一马之类编辑担任现在他们的职位，不知会如何？
一点思考:
动画事业局之前，动画企划的推进似乎是由各大文库编辑部负责的（类似集英社和讲谈社），负责的P也是编辑出身；然后动画事业局建立以后，逐渐被统一上收至动画事业局，负责的P也是专业制作人，而不是编辑，不知这是否和角川动画项目风评被害有关。
菊池刚和工藤大丈似乎都不是文库编辑出身？
如果三木一马之类编辑担任现在他们的职位，不知会如何？
#23-2 - 2023-4-3 21:11
异世界旅行者在我看来：
编辑当P肯定是倾向于捧台柱了，而且对改编的要求更严格（不容许轻易改编，毕竟是自己担当编辑的作品）；而专业的影视制作人反而却不是这样，很多人都是有自己的想法的。
现在角川内部玩的是事业局制度，菊池刚负责动画事业，青柳昌行负责出版部门，两个部门似乎是平行关系。
所以实际上来讲，菊池刚手下那些P可能真对出版部门状况持无所谓态度，真去管还涉嫌越权管理呢，然后就导致明明看起来是XX文库台柱的作品似乎并没有得到相应资源。。。
不过似乎青柳昌行在角川动画企划中占据着愈来愈重要的地位，可能角川动画企划会给出版部门更多respect？
而且个人感觉：银链一般能在角川企划中拿到不小的改编权利，可能也跟这有关。
Future Publishing 说: 可能也有关系，但不是直接关系，青柳昌行也是编辑出身，但有时候我觉得青柳昌行的性质比菊池刚和工藤大丈还恶劣。
编辑当P肯定是倾向于捧台柱了，而且对改编的要求更严格（不容许轻易改编，毕竟是自己担当编辑的作品）；而专业的影视制作人反而却不是这样，很多人都是有自己的想法的。
现在角川内部玩的是事业局制度，菊池刚负责动画事业，青柳昌行负责出版部门，两个部门似乎是平行关系。
所以实际上来讲，菊池刚手下那些P可能真对出版部门状况持无所谓态度，真去管还涉嫌越权管理呢，然后就导致明明看起来是XX文库台柱的作品似乎并没有得到相应资源。。。
不过似乎青柳昌行在角川动画企划中占据着愈来愈重要的地位，可能角川动画企划会给出版部门更多respect？
而且个人感觉：银链一般能在角川企划中拿到不小的改编权利，可能也跟这有关。
#27 - 2023-1-8 09:37
#28 - 2023-2-7 20:34
aminsun(。)
自青柳昌行接管ASCII Media Works。以后角川在动画制委企划地位应该是这样的
企划是菊池刚，工藤大丈的时候，角川担任的角色就类似Aniplex，东宝动画这样的动画企划发行商。负责动画作品的企划宣发及周边发行。偶尔也会负责音乐制作和唱片的出版发行
企划是青柳昌行的时候，角川担任的角色则类似集英社，讲谈社这样的动画原作出版方
如果是三者都有出现，则角川就会同时为上述的两种角色
企划是菊池刚，工藤大丈的时候，角川担任的角色就类似Aniplex，东宝动画这样的动画企划发行商。负责动画作品的企划宣发及周边发行。偶尔也会负责音乐制作和唱片的出版发行
企划是青柳昌行的时候，角川担任的角色则类似集英社，讲谈社这样的动画原作出版方
如果是三者都有出现，则角川就会同时为上述的两种角色
#29 - 2023-2-26 02:29
HREF:aka
该怎么评价你…… 比上不足 比下有余吗
虽然看到便宜动画恼火，但也有倾注经费和精力的好企划。
有些动画虽然感觉应该更上心点，但和更差的企划方一比，又感觉角川来真是万幸。
最迷惑的是这季度的间谍教室，把经费押注在feel身上是为何？没有更好的合作公司能用了吗？
但对芳文社一直挺好的？负责的芳文漫改企划基本都能稳住吧。
虽然看到便宜动画恼火，但也有倾注经费和精力的好企划。
有些动画虽然感觉应该更上心点，但和更差的企划方一比，又感觉角川来真是万幸。
最迷惑的是这季度的间谍教室，把经费押注在feel身上是为何？没有更好的合作公司能用了吗？
但对芳文社一直挺好的？负责的芳文漫改企划基本都能稳住吧。
#29-1 - 2023-2-26 10:18
コーナーリバー
跟制片人水平密切相关，菊池刚水平已经不如岩上敦宏和大田圭二，而一流制片人一般都在Aniplex和东宝，其他企划方基本上没什么好的制片人。角川好歹还有几个一流（山下慎平以及2020年前的田中翔）和准一流（2020年后的田中翔、菊岛宪文、石上丈太郎），全部集中在动画事业局二科，这些在角川以下其他资方基本上都没有。但角川的一流和准一流制片人数量也很少，一科就已经和业界其他企划方一样基本上都是不好的制片人了。即使是二科也有特别菜的，例如你前面所说的间谍教室的元长聪。
另外关于芳文社觉得比较稳是因为到目前为止芳文的动画都是二科负责，但是RPG不动产就做崩了，也不是很看好接下来的独居废勇者。
另外关于芳文社觉得比较稳是因为到目前为止芳文的动画都是二科负责，但是RPG不动产就做崩了，也不是很看好接下来的独居废勇者。
#29-2 - 2023-3-6 10:16
ZYH根 本 侑 果
回复 Future Publishing：跟制片人水平密切相关，菊池刚水平已经不如岩上敦宏和大田圭二，而一流制片人一般都在Aniplex和东宝，其他企划方基本上没什么好的... 说: 跟制片人水平密切相关，菊池刚水平已经不如岩上敦宏和大田圭二，而一流制片人一般都在Aniplex和东宝，其他企划方基本上没什么好的制片人。角川好歹还有几个一流（山下慎平以及2020年前的田中翔）和准一流（2020年后的田中翔、菊岛宪文、石上丈太郎），全部集中在动画事业局二科，这些在角川以下其他资方基本上都没有。但角川的一流和准一流制片人数量也很少，一科就已经和业界其他企划方一样基本上都是不好的制片人了。即使是二科也有特别菜的，例如你前面所说的间谍教室的元长聪。另外关于芳文社觉得比较稳是因为到目前为止芳文的动画都是二科负责，但是RPG不动产就做崩了，也不是很看好接下来的独居废勇者。
#31 - 2023-4-26 09:07
#32 - 2023-5-8 20:10
HREF:aka
上季度间谍教室没出数据，也没有啥热度，但二期却早就决定了。
自己搞的企划，哭着也要做完是吧。还不如押转天身上呢（
自己搞的企划，哭着也要做完是吧
。还不如押转天身上呢（#32-1 - 2023-5-8 23:10
コーナーリバー
一般角川动画第一季完结后立马宣二期的基本上都是想当台柱捧的，间谍作为富士见Fantasia文库大赏作前期一直都想捧的。在同期几部角川作品应该算是最大的宣传阵仗，艺人用自家（同期转天和斋藤虽然音乐也是角川但艺人不是自家）。feel.在间谍之前由于过去的荣光仍然在海外寄予厚望，当然也没想到会做得这么拉。原作粉看不上，其他人就更不愿意买碟。
#38 - 2023-5-31 10:30
#40 - 2023-6-25 12:45
#41 - 2023-6-25 21:54
riyuri04
魔禁做得那么烂，大锅绝对在你身上，为什么不换监督，为什么要硬塞魔禁在工期本就不富裕的JC身上，他妈的好歹魔禁也是1000万+销量的小说，好的原作不给个好的制作，真的出生啊
#41-2 - 2023-7-9 09:16
コーナーリバー角川还是有锅的，Newtype4月号访谈“原作&制作方唯一且绝对的要求“3期动画做完旧约小说””
aminsun 说: 魔禁主要是华纳那边的锅，华纳是碟片发行方，负责企划的主导
#41-3 - 2023-7-9 10:48
aminsun嗯
Future Publishing 说: 角川还是有锅的，Newtype4月号访谈“原作&制作方唯一且绝对的要求“3期动画做完旧约小说””
#41-5 - 2023-11-19 00:41
神宫澪衣主要是角川的原因，当时魔禁3约战3一拳2是一起做的，jc本来项目就多，角川还给硬塞企划，然后魔禁和约战从开始制作到开播大概100天的时间，还有楼上提到的那些，都是角川的要求，jc那时候差点被角川给搞死，几年都没恢复过来
说实话就是找一线大厂这么做，也不见得会做的比jc好
感叹一下jc的人是真厉害，换其他公司的都已经罢工了
aminsun 说: 魔禁主要是华纳那边的锅，华纳是碟片发行方，负责企划的主导
说实话就是找一线大厂这么做，也不见得会做的比jc好
感叹一下jc的人是真厉害，换其他公司的都已经罢工了
#42 - 2023-7-10 05:14
桜丶咲雪(飘落的雪，与樱花相交汇，造就一番美艳的景象)
不是你可真会安排作品企划啊，舞冰那么多人吐槽我也不提了，你把无名记忆给ENGI是搞笑吧，他们有这个能力做吗，就那手冢P级别的制作组，怕不是可以当场埋了，可惜了好原作啊
#45 - 2023-12-5 22:03
コーナーリバー(此号仅作为目录和维基管理使用)
角川过去的功绩离不开三个人：角川源义、角川春树、角川历彦。前者是鲁迅式的传统文人，后两者虽然因为自身行为毁誉参半，但各自对日本电影、现代文学和亚文化做出很大贡献。我以前喜欢角川作品，也喜欢n站，逐渐对角川会社本身感兴趣，也对他们有点感情。
现在角川家的人都不在角川了，现任社长夏野刚只继承前辈们的缺点，却没有前辈们锐意进取的精神，我自己也越来越将现在的“角川”视为伪物，等着哪天“眼不见为净”后彻底滚蛋，真的失望……。
现在角川家的人都不在角川了，现任社长夏野刚只继承前辈们的缺点，却没有前辈们锐意进取的精神，我自己也越来越将现在的“角川”视为伪物，等着哪天“眼不见为净”后彻底滚蛋，真的失望……。
#49 - 2024-7-11 22:19
异世界旅行者(本体已转生至班固米)
既不直接学扑街A从零开始建立自己的动画工作室品牌，也不走纯靠收购的路子。既要也要看似稳妥，但怎么说呢，精力分散，最后大家一起就这样？不过角川IP多，也是能这样玩的资本。
角川接触的肯定不止动工。
角川接触的肯定不止动工。
#51 - 2024-10-1 22:03
#53 - 2024-11-19 14:19
#57 - 2024-11-25 10:02
