龍之子主筆，老氣英雄片筆法，不過確實也是最老一批動畫腳本。// 《新造人間キャシャーン》、《ヤッターマン》

標準的精英體系思維下培育出的作家，穩倒是很穩。 // 《巨人の星》

神人（褒義）。

也是神人。// 《巨人の星》

很適合寫英雄史詩。 // 《蒼き流星SPTレイズナー》、《戦闘メカ ザブングル》

構圖先於腳本，人物順著構圖在行動。//《風の谷のナウシカ》、《風立ちぬ》

履歷、領域皆很豐富，個人而言最有印象的是東映早期少女向片寫手的部分。 // 《あしたのジョー》、《とんがり帽子のメモル》

富野節有毒。// 《機動戦士Ζガンダム》、《ガンダム Gのレコンギスタ》

老派而紮實，比起真實系，還是更適合寫超級系。//《超電磁マシーンボルテスＶ》、《機動武闘伝Gガンダム》

寫了一堆黑暗內容。//《新造人間キャシャーン》、《宇宙戦士バルディオス》

塑造出一個個栩栩如生的「人」。//《銀河漂流バイファム》、《∀ガンダム》

居然還寫過向太陽怒吼。比起日昇機戰片，在葦Pro的表現比較抓我心。重戰機之後跑去寫輕小說了。//《重戦機エルガイム》

浪漫科幻與反轉劇。//《戦闘メカザブングル》、《装甲騎兵ボトムズ》

主場在隔壁戰隊。//《魔法少女ララベル》、《未来警察ウラシマン》

六邊形戰士、勞模。//《伝説巨神イデオン》、《エスパー魔美》

用工作熱情來寫腳本，沒興趣的就套定式。桃李滿門，在90s左右之後的主流動畫中都能見到他的門徒。身高1米94。//《ドラゴンボール》、《聖闘士星矢》

舊世紀子供向的神。心目中最強的腳本家無之一。//《魔法のプリンセスミンキーモモ》、《ポケットモンスター》

謝謝您，大家的勇者。　//《プリティーリズム・レインボーライブ》

スタジオぬえ核心。元祖高達廚，對SF設定比較講究，除此之外不予置評。//《超時空要塞マクロス》、《超時空世紀オーガス》

師父別唸了。//《御先祖様万々歳!》、《人狼 JIN-ROH》

您的點子不敢恭維。//《AKIRA》、《メトロポリス》

誇張但又很接近觀眾的生活，單元劇的「人間ドラマ」。 // 《こちら葛飾区亀有公園前派出所》、《おジャ魔女どれみ》

Pat到攻殼再到平成加美拉，筆下見證了世紀末的過程。//《機動警察パトレイバー》、《GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊》

葦Pro出身，90s在特攝大放異彩，但80s起在機戰片與魔法少女番的貢獻也不可小覷。

小五武冬史，前妻也是腳本家。

《こちら葛飾区亀有公園前派出所》、《HUNTER×HUNTER》

80s小丑社。// 《魔法のスターマジカルエミ》

《機動戦士Vガンダム》、《機動戦士ガンダム 第08MS小隊》

從Macross起憑一股幹勁進入業界。骰子型腳本，ラーゼフォン負責的幾個回可以說是整個腳本生涯寫照。//《ラーゼフォン》、《鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST》

非諷刺，我覺得他是搞笑天才。//《新機動戦記ガンダムW》、《焼きたて!!ジャぱん》

《serial experiments lain》、《THE ビッグオー》

玩哏玩得很熟練。 // 《デジモンアドベンチャー》

《SSSS.GRIDMAN》

當代最過大評價腳本。標準的"無難"派。//《SHIROBAKO》

文藝青年。//《少女革命ウテナ》、《桜蘭高校ホスト部》

《陰陽大戦記》

《Strawberry Panic》、《ARIA The ORIGINATION》

文藝爵士。 // 《カウボーイビバップ》、《WOLF'S RAIN》

他的毛病大概是先決定腳本佳句再決定故事構成，因此造成結構的缺陷。//《スマイルプリキュア》、《HUNTER×HUNTER》

可以從世紀初幾部作品看出他的社會關懷意欲，或許是受到空桃子影響的原因吧。但對於非原創作品則是以削去個人特色而還原原作為方向。//《ケロロ軍曹》、《トロピカル〜ジュ！プリキュア》

《機動戦艦ナデシコ》、《鋼の錬金術師》

《フルメタル・パニック!》、《CLANNAD》

《無責任艦長タイラー》、《機動新世紀ガンダムＸ》

當代次過大評價腳本。標準的"無難"派。//《けいおん！》、《ガールズ&パンツァー》

新世紀子供向的神。//《ポケットモンスター ダイヤモンド&パール》、《バトルスピリッツ ブレイヴ》

從台詞推出浪漫性。//《星界の紋章》、《KURAU Phantom Memory》

幼教轉行寫子供向。//《おジャ魔女どれみ》、《ご近所物語》

人際關係刻畫。

首藤弟子。

家裡沒大人，開始浪。//《OVERMANキングゲイナー》、《プラネテス》

擅長發散點子。//《今、そこにいる僕》、《かみちゅ！》

厲害的地方在於，雖然不能說是擅長描寫大格局的內容，但很擅長打混過去。// 《スクライド》、《機動戦士ガンダム00》

台詞功底有，單回點子也可以，但擔任系構時完成度令人迷惑。

沒興趣的交差了事，有興趣的寫嗨了也容易暴走。以情節推動人物。//《宇宙よりも遠い場所》

吉野大師，文風看似大膽實則保守，在寫格局不那麼大的內容時發揮更好。很符合我對早稲田大学的刻板印象。 // 《舞-HiME》、《ソ・ラ・ノ・ヲ・ト》

曾經最喜歡的eroge寫手之一。沒想到在去年和若木一塊端出了本人全年代最討厭的動畫。

並非無能，卻以擺爛為常態，私趣至上。然而在某些作品裡發揮又特別好，神奇。//《東京マグニチュード8.0》、《ゆゆ式》、

Eroge方面Phantom出道即巔峰，進入動畫後將點子實行在腳本的能力也還行。//《魔法少女まどか☆マギカ》、《翠星のガルガンティア》

擺。//《ふたりはプリキュア Splash Star》、《Yesプリキュア5》

《アイカツスターズ！》

腳本力不太行，但對於自身的創作是有愛的。//《魔法つかいプリキュア！》、《スター☆トゥインクルプリキュア》

MOON. 出道即巔峰，之後都在繞著MOON.轉，越寫越缺乏真誠，越寫越泥淖，動畫腳本更是重量級。//《Angel Beats!》

主筆時是無難派腳本。但在混沌片裡很能發瘋。

心想要吶喊之後的幾乎每部都是捏著鼻子看完，但新作出了都還是都會看，在私小說寫作這方面岡田瑪麗從不讓我失望。//《とらドラ! 》、《凪のあすから》

女兒約誕生於2015~2016之間，合理推測筆下幾部光美是因此而無比真誠（以及參雜了不少家長視角）。劇作方面相對較為定式比較可惜。//《Go!プリンセスプリキュア》、《映画 スター☆トゥインクルプリキュア 星のうたに想いをこめて》

地雷腳本家。寫歌詞很不錯。

似乎也是憑興趣在寫，Q娃部分整體還是比較穩，但在甜點時也存在奇怪的發揮。戰隊部分抽空再看。

恢弘而失細膩。// 《進撃の巨人》、《ヴィンランド・サガ》

重女腳本家。//《BanG Dream!》

《オーバーテイク！》

《プリティーリズム・ディアマイフューチャー》、《HUGっと! プリキュア》

《かぐや様は告らせたい》

群像關係描寫上發揮佳。即使在開闊天空這種片場，交出的單回質量也都不錯。// 《スロウスタート》