社会人として新卒で入社した会社を辞めるまで、あと5日だが、社会人としてもちょうど5年目になることに気づいた。振り返りに丁度いいと思い、SpotifyのMyTop Songs 2021から2025までを今日から1日ずつ聴くことにした。その時に聴いていた音楽に触れると、一気に記憶が蘇ってくる。2021年に聴いていたのは、岡本靖幸の「愛はおしゃれじゃない」とか、東京カランコロンの「ALL OVER」だった。

1年目は、社宅での一人暮らし生活を整えたり、仕事で出来ることが徐々に増えて、頼りにされたり、会社の飲み会で呑みすぎて初めて記憶を飛ばしたり、学生時代から3年付き合っていた彼氏と別れて、会社同期との飲み会で深夜に失踪したりしていた。

元々今日は、1年目から3年目までいた部署の、歳が近い先輩後輩と小規模な送別飲みをする予定だったが、気が乗らず、始まる前に帰ってしまった。

1年目の頃からしたら、有り得ないようなことだ。

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2025-05-10

■

ガチで京都の繁華街、半分外国人じゃん

居酒屋の客とか全員外国人だったりする

カラオケの呼び込み看板も「There are 35,000 famous foreign languagesongs」になってるし

侵略されてる気分

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2025-05-01

■さだまさし -長崎 小夜曲

さっきNHKのSONGS見てたんだけど、『長崎小夜曲』って曲、初めて聴いた。

なにこれ、めっちゃオシャレじゃん。完全に長崎版の『中央フリーウェイ』だわ。ユーミンのカバーかと思った。

いや、さだまさしって、正直もっと辛気臭いフォーク歌ってるイメージしかなかったんだよ。『関白宣言』とか『防人の詩』とか、そういう重いやつ。勝手に「暗い」「説教臭い」みたいなレッテル貼ってたわ、すまん。

まさかこんな爽やかなシティポップ路線もやってたとは。マジで知らなかった。ちょっとびっくりしたし、普通に良い曲で聞き入ってしまった。

俺の中のさだまさし像、アップデートしなきゃだわ。

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2025-01-10

■

B'zダサい論争が一部で話題になっていたが、主に90年代サブカルとか渋谷系からの視点で語られているようなので、90年代当時のハード・ロックとヘヴィ・メタル（HR/HM）好きから見た当時の状況を交えて今思うことを殴り書きしてみる。

殴り書きの趣旨

本題の前に殴り書きの趣旨を書いておくと、唐突だがみうらじゅんは昔から「キーポン」、つまり「keepon」が重要だと主張している。そして「keepon」の次に何が来るかは重要ではないともいっていた（と記憶している）。「マイブーム」を一般名詞にまで浸透させ、一大産業に発展した「ゆるキャラ」の名付け親でありながら「ゆるキャラ」にとどまることなく意味のない「マイブーム」を続けているみうらじゅんが主張していることだから説得力があるともいえるが、個人的にも今強くそう感じるようになっている。学生時代から主に音楽の面でサブカル界隈をそれとなくフォローしてきた身として、今現在そう感じている内容を整理してみたい。

隙あらば自分語り

兄が学生時代にハード・ロックのコピーバンドをやっていてそのコピー曲を聴いていた流れで、『Burrn!』誌で酒井康の紙面アジテーションに感化されてヘヴィ・メタルにハマり込んでいた。酒井康がしきりに「世界で最も売れたアルバムはビートルズでもなくディープ・パープルの「Machine Head」だ」と連呼するのを真に受けていたし、ディープ・パープルのライバルであり洋楽ロックが専門の渋谷陽一が好きなレッド・ツェッペリンはヘヴィ・メタルとは違う「軟弱」なハード・ロックに思えた（なお「Machine Head」は80年代当時最も売れていたかもしれませんが2020年代の歴代アルバム売上ランキングではトップ100にも入っていないようですね）。

その一方で『Burrn!』誌創刊とほぼ同時期に刊行された伊藤政則『ヘヴィ・メタルの逆襲』を繰り返し読みながら、（まあ当然の話ではあるが）ビートルズやローリング・ストーンズなどの有名どころのほかに 80年代には名前も聞いたことのないバンドが60年代から 70年代のブリティッシュロック興隆期に活躍していたことを知った。

残らないもの・残るもの

そうして大まかな流れをつかみながら実際に曲を聴いたりしてみると、80年代当時の音楽シーンから見るとメロディー、音質、演奏テクニックも古臭くて長く残るようなものじゃないなと納得することが多かった（これはもちろん80年代当時の感覚であって、80年代の音楽はまた別の意味で古臭くて長く残るようなものはむしろ少なそうですけどね）。

その後90年代に大学のHR/HM寄りの軽音サークルに入り、幅広く音楽を聴いているサークル仲間に教えてもらって普段テレビやラジオで流れる以外の音楽の世界にも触れようになると、音楽性もさることながら長く音楽活動を続けることこそが一番の評価軸になるのではないかと思うようになった。もちろん、長く続けてればいいということではなく、当時の社会、文化情勢で受容される音楽が変わる以上長く続けるかどうかは結果論でたまたまかもしれないし、今聴いている音楽も後世に残るのはわずかなのだろうなどとも思いながら、結局同じスタイルやコンセプトで続けることがその音楽性を唯一無二のものとしていくのだなと実感するようになったのである。

その時期はまた、80年代にHR/HMのギタリストとして『YoungGuitar』誌にも登場していた松本孝弘がB'zというよくわからないユニットを結成し、その曲がテレビ主題歌やCMでバンバン流れるようになっていて、軽音サークルでは総じて「松本孝弘が魂を売った」と批判的だった。一方で「イカ天」からイロモノ的にデビューした人間椅子は地道にアルバムを出し続けていて、サークルの後輩がコピーバンドを組んだりしてライブでは大いに盛り上がっていた。

人間椅子のブレイク

長く音楽活動を続けることこそが一番の評価軸になるというのを身にしみて感じるようになったのはアラフィフになったここ数年である。そのきっかけはいくつかあるが、音楽でいえば人間椅子が2010年代にSNSで海外からも評価されるようになり、オズフェストに出演したり海外でツアーを実施したりするまでにブレイクしたことである。少しずつ変遷しつつもコンセプチュアルなルックスや江戸川乱歩や太宰治を強く意識した歌詞と3ピースのハードロックという音楽性は一貫しており、海外から高く評価されるようになっているのを知ったときはなんとなく嬉しい気持ちになった。個人的にそこまで熱心なファンではないが、「ヘヴィ・メタルの逆襲」といえば伊藤政則ではなく人間椅子というHR/HM好きも多いだろうし、青森のローカルテレビ番組で披露していたキング・クリムゾンの「21stCentury Schizoid Man（21世紀の精神○常者）」や「Lark's Tongues In Aspic Part2（太陽と戦慄パート2）」の完コピには感動したものである。

なお余談だが、人間椅子の曲がディープ・パープルではなくブラック・サバスに影響されたものであることも長く活動を継続できた理由のひとつであろう。個人的な感覚ではあるものの、ディープ・パープルは今となっては古いロックの定番としてなら聴けるが70年代という時代でしか通じない遺物に感じてしまう。奇しくも酒井康が80年代中ごろにディープ・パープルの影響を誇示していたように、同時代とそのフォロワーにのみ影響を与えたバンドだったのではないかと思われる（重要なバンドではないということではなく時代によって評価が変わりやすいという趣旨です。為念）。

松本孝弘の目論見

そして人間椅子とは対照的だが、2024年の紅白歌合戦でサプライズゲストとして登場したB'zもまた、活動を継続することで唯一無二のポジションを獲得している。2024年放送のNHK「Songs」で松本孝弘自身が語った話では、80年代から浜田麻里やTM Networkなどのサポートギタリストとして活動しながら、その活動に限界を感じて自分のバンドを結成しようとメンバーを探していたところ、所属事務所のボイトレに通っていた稲葉浩志を紹介されて88年に結成したのがB'zだった（大意）とのこと。

松本孝弘が感じた「限界」がどのようなものかまでは深く語られなかったが、80年代中盤以降アメリカではLAメタルが全盛期でトップチャートを賑わせていて日本からもラウドネスが進出する一方、国内では聖飢魔Ⅱがテレビの歌番組で活躍していたり浜田麻里がソウル・オリンピックのNHK イメージソングを歌っていた時代である。あくまで個人的な記憶だが、もしかすると日本でもHR/HM からメジャーバンドが生まれるのではないかくらいの勢いはあったと思う。

しかし松本孝弘は、NHK「Songs」で子供のころに聴いていたテレビ主題歌や歌謡曲が好きだったとも話しており、その勢いそのものに「限界」を感じていたのだろう。つまりガンズやメタリカのようにHR/HMをそれとして打ち出すのではなく、テレビ主題歌や歌謡曲としてテレビで普通に流れるものに落とし込まなければメジャーになれないと考えていたのではないか。そしてその目論見は、現在まで長く活動を続けて唯一無二のポジションを獲得した松本孝弘にとって正しかったというほかない。

（というと「日本 HR/HMのモンスターバンドならX Japanがいるだろ！」との意見もあると思いますが、HR/HM好きからするとX Japanはドラムとベースは申し分ないもののボーカルとギターの要素が不足していて、ルックスからもビジュアル系と認識してしまうんですよね。）

歌謡曲 路線

B'zのモンスターぶりは特に売上で際立つ。それはやはりB'zの所属事務所ビーイングによるところが大きいと思われる。ビーイングを創設した長戸大幸は吉田拓郎に憧れて上京し、歌謡曲でヒットを連発していた阿久悠とも交友関係があったとのことで、その事務所の方針と松本孝弘の考えがあいまってB'zは着実に売上を伸ばしていった。

B'zはボーカルとギターという最小限のユニットを活かしてデジタルな音源を取り入れ、洋の東西を問わずその時々のヒットチャートや古いロックを取り込んだものとなっている。たとえばツェッペリンやエアロスミスなどの洋楽ハードロックをモロパクリするところなどは、同じく洋楽を強く意識してパクリも辞さなかった（というより積極的にパクった）昭和歌謡曲の路線を忠実に踏襲していることが伺われる。当時から「パクリではなくオマージュだ」という擁護はあったものの、現在では結局それも擁護というよりB'zのテクニックや解釈への正当な評価と認識されるようになっている。これもまた長く活動を継続したことの成果である。

パクリorオマージュ

ただし、人間椅子もいわばブラック・サバスのパクリだし、アメリカ、イギリスを中心とした洋楽への憧れがあって独自に解釈した結果が音楽性に反映しているという点はほぼすべての日本（というより非アメリカ、イギリス圏）のバンドに共通しているだろう。B'zがほかのバンドより批判されやすいのは、良く言えば今風のフレーズに古今東西のメロディーを織り交ぜる昭和歌謡曲路線を踏襲しているから、悪く言えばほかのアーティストの有名フレーズのみならずあまり有名じゃない曲のメロディーまで一部ではなく全編に隠すことなく入れ込みながらも知っているとニヤリとするどころかなんでそこまでまるまる？と思うくらいパクり方に節操がないと感じられる（※個人の感想です）からという程度である。

HR/HMのギタリストだった松本孝弘を知っているHR/HM好き（自分もその一人）からは主に昭和歌謡曲的パクリについて反感を買っていたが、ミリオンセラーの前にはそんな一部のマニアの批判など無力である。むしろそんな批判を松本孝弘が聞いても「だから HR/HMでは限界なんだよ」という思いを強くしただけだろう。その意味では、人間椅子とB'zを比較すること自体がHR/HMの限界を如実に表しているともいえる。人間椅子がブレイクしたといってもB'zのように単独アリーナツアーをすることはないし、和嶋慎治がギブソンからシグネーチャーモデルのSGを送られることもおそらくない。売れるバンドになることが目的ならB'zの方向こそが目指すべきものであり、人間椅子の方向は長く困難で実入りの少ないいばらの道が続く。

さらに余談だが、ブリティッシュ・ロックを出自としながら時代に応じて曲調もルックスも変えて長く活動を続けているのがローリング・ストーンズである。ストーンズもまたデビュー当時からパクリとの批判が大きかったが、次第にオリジナリティが認められていった。B'zはローリング・ストーンズの手法にも学んでいるのかもしれない。

諦念

もちろん、この文章には若干の皮肉を込めている。ただしそれはあくまで若干であり、残りの大部分は長く活動を継続したことに対する私なりの敬服である。

音楽マーケットはあくまで「市場」であり、売上こそが正義である。パクリでもなんでも売れ続けることによって批判は称賛に変わり、その音楽性や演奏力といった音楽という表現方法が内包する軸とは別に、売上という別個の軸が評価基準として自己実現する。B'z以前から日本の歌謡曲は洋楽のパクリとして始まっており、これは日本のみならずアメリカ、イギリスの影響を受けた音楽マーケットを持つ国でも同様であろう。なんなら上記のとおりローリング・ストーンズに限らずアメリカ、イギリスでもパクリ（盗作）をめぐっては訴訟だらけである。ここで「パクリ」の定義に踏み込む余裕はないが、どのように定義するにせよパクリを否定することは売上によって成り立つ現在の音楽マーケットそのものを否定することになり、現実的ではない。

ここまで読んでいただければお分かりだと思うが、この文章は人間椅子の方向に面白さを感じる人間が書いている。「keepon」の次に何が来るかは重要ではないかもしれないが、それによって得るものは時代や人間関係などの環境や運によって大きく異なり、おそらくそれは本人が意図的に選ぶことはできない。その現実のどうしようもなさに対して諦念するほかないのである。

長く続ける力

人間椅子とB'zは個人的に対比しやすいから取り上げただけであり、売上がギネス認定されたB'zを一方の頂点とすることはできるかもしれないが、人間椅子はその他のバンドの一つに過ぎない。売上ではB'zに及ばずとも単独でアリーナツアーできるバンドやミュージシャンはそれなりにいるし、人間椅子のような活動の積み重ねを前提として運よくブレイクしたバンドも探せばそれなりにいるだろう。明確な売れ筋狙いが功を奏した場合もあれば、愚直に一つのスタイルを貫くことが評価される場合もあるというだけの話である。いずれの場合にせよ長く続けて評価されるためには、その水準を満たす表現力や演奏力などの本人の能力はもちろん、各関係者との良好な協力関係などの制作体制、そして固定ファン層を安定して構築することこそが重要である。

長く続けること自体が本人や関係者、ファン層のそれぞれの厳しい条件をクリアしてようやく成立するものであり、さらにそれが売上などで評価されるかは時代や社会情勢によって変わってしまうという現実に対しては諦念するほかはないが、それを実現したB'zとその関係者、さらにファン層にもやはり敬服するほかないというのがとりあえずの結論。

参考

https://yamdas.hatenablog.com/entry/20250106/being-sibuya

https://storywriter.tokyo/2020/09/01/3673/

https://the-king.jp/nana_247.htm

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2024-07-24

■SUNOAIにStem Splitterがｷﾀｰ!!!

https://suno.com/create#

Instrumental andVocal Stems

New feature

7/23/24,10:00PM

Pro &Premier users cannow separate thevocals and instrumentals fromsongs, whichwill giveyou more controlover how to use Suno.

How to use:

1 -Go to Library or Create, andclick the vertical “...”on a song row

2 -Click “Get Stems”

3 - Ifyou’re not there already,you’ll be navigated to the Create page whereyou can seetwo new clips that are generating.Onewill be the instrumentals, and the otherwill be thevocals

You can thendownload orextend each individual clip.

ｷﾀｰ!!!!!!

これはProに入るタイミングかも知れんね！

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2024-04-02

■anond:20240331192818

好みは人それぞれだがローリングストーン誌の「500 GreatestSongs ofAll Time」を意識してるのなら駄目なランキングと言わざるを得ない

ジェンダー的な視点が欠けてる保守的な自民党政治家的ランキング

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2024-03-31

■私が選ぶもっとも偉大な邦楽100曲

100.布施明‐君は薔薇より美しい(1979)

99.RADWIMPS‐前前前世(2016)

98.子門真人‐およげたいやきくん(1975)

97.槇原敬之‐どんなときも(1991)

96.松井須磨子‐カチューシャの唄(1914)

95.THE MICHELLEGUN ELEPHANT‐世界の終わり(1996)

94.一青窈‐ハナミズキ(2004)

93.井上陽水‐少年時代(1990)

92.Superfiy‐愛をこめて花束を(2008)

91.都はるみ‐北の宿から(1976)

90.LiSA‐紅蓮華(2019)

89.小泉今日子‐あなたに会えてよかった(1991)

88.サザンオールスターズ‐勝手にシンドバッド(1978)

87.MONGOL800‐小さな恋のうた(2001)

86.X JAPAN‐紅(1989)

85.イルカ‐なごり雪(1975)

84.黒うさP‐千本桜(20 11)

83.JUDY AND MARY‐そばかす(1996)

82.藤圭子‐圭子の夢は夜ひらく(1970)

81.福山雅治‐桜坂(2000)

80.松村和子‐帰ってこいよ(1980)

79.玉置浩二‐田園(1996)

78.はっぴいえんど‐風をあつめて(1971)

77.星野源‐恋(2016)

76.UA‐情熱(1996)

75.少年隊‐仮面舞踏会(1985)

74.並木路子‐リンゴの唄(1945)

73.あみん‐待つわ(1982)

72.坂本冬美‐夜桜お七(1994)

71.B'z‐ultra soul(2001)

70.松任谷由実‐春よ、来い(1994)

69.神聖かまってちゃん‐ロックンロールは鳴り止まないっ(20 10)

68.久保田早紀‐異邦人(1979)

67.ガロ‐学生街の喫茶店(1972)

66.くるり‐ばらの花(2001)

65.高橋洋子‐残酷な天使のテーゼ(1995)

64.小林旭‐熱き心に(1985)

63.村下孝蔵‐初恋(1983)

62.旅立ちの日に(1991)

61.吉幾三‐酒よ(1988)

60.Flipper'sGuitar‐恋とマシンガン(1990)

59.竹内まりや‐プラスティック・ラブ(1984)

58.サカナクション‐新宝島(2015)

57.たま‐さよなら人類(1990)

56.森山直太朗‐さくら（独唱）(2003)

55.中島みゆき‐時代(1975)

54.内山田洋とクールファイブ‐東京砂漠(1976)

53.Ado‐うっせぇわ(20 20)

52.AKB48‐恋するフォーチュンクッキー(2013)

51.山口百恵‐プレイバックPart2(1978)

50.夏川りみ‐涙そうそう(2001)

49.My Little Lover‐Hello,Again~昔からある場所~(1995)

48.石川さゆり‐津軽海峡冬景色(1977)

47.DREAMS COME TRUE‐LOVE LOVE OVE(1995)

46.ザ・キング・トーンズ‐グッド・ナイト・ベイビー(1968)

45.ジュディ・オング‐魅せられて(1979)

44.King Gnu‐白日(2019)

43.フジファブリック‐若者のすべて(2007)

42.globe‐FACES PLACES(1997)

41.KAN‐愛は勝つ(1990)

40.椎名林檎‐本能(1999)

39.杏里‐オリビアを聴きながら(1978)

38.スピッツ‐空も飛べるはず(1994)

37.米米CLUB‐君がいるだけで(1992)

36.あいみょん‐マリーゴールド(2018)

35.森進一‐襟裳岬(1974)

34.テレサ・テン‐時の流れに身をまかせ(1986)

33.Perfume‐ポリリズム(2007)

32.ゴダイゴ‐銀河鉄道999(1979)

31.松田聖子‐赤いスイートピー(1982)

30.安室奈美恵‐CAN YOU CELEBRATE?(1997)

29.THE BLUE HEARTS‐青空(1989)

28.沢田研二‐勝手にしやがれ(1977)

27.MISIA‐Everything(2000)

26.CHAGE and ASKA‐SAY YES(1991)

25.寺尾聰‐ルビーの指環(1981)

24.尾崎紀世彦‐また逢う日まで(1971)

23.藤山一郎‐青い山脈(1949)

22.米津玄師‐Lemon(2018)

21.BUMP OF CHICKEN‐天体観測(2001)

20.岩崎宏美‐ロマンス(1975)

19.細川たかし‐望郷じょんがら(1985)

18.Official髭男dism‐Pretender(2019)

17.斉藤由貴‐卒業(1985)

16.SMAP‐世界に一つだけの花(2002)

15.Mr.Children‐Tomorrow never knows(1994)

14.サザンオールスターズ‐TSUNAMI(2000)

13.モーニング娘。‐LOVEマシーン(1999)

12.YOASOBI‐アイドル(20 23)

11.坂本九‐上を向いて歩こう(1961)

10.山下達郎‐クリスマス・イブ(1983)

9.ORIGINAL LOVE‐接吻(1993)

8.美空ひばり‐川の流れのように(1989)

7.スピッツ‐ロビンソン(1995)

6.宇多田ヒカル‐Automatic(1998)

5.小沢健二 featuring スチャダラパー‐今夜はブギーバック(1994)

4.石川さゆり‐天城越え(1986)

3.太田裕美‐木綿のハンカチーフ(1975)

2.キリンジ‐エイリアンズ(2000)

1.ちあきなおみ‐喝采(1972)

【追記】

私は20代後半で音楽には全く詳しくない。

選定基準は私の趣味趣向が3%、後は時代と大衆に愛された曲を歴代レコ大受賞曲や様々なランキングを調べながらなるべく幅広く選んだつもり。ローリングストーン誌の「500 GreatestSongs ofAll Time」の邦楽verをネットで探したけれど無かったので自分で作った。本当は500曲選びたかったけれど体力が持たない。好き勝手に選んだので好き勝手に批評してほしい。

最寄りのコンビニまで徒歩1時間半かかるようなド田舎村の3世帯家族、“茶の間で家族団欒チャンネルはNHK”文化の中で育ったので「歌謡コンサート」には猛烈に影響を受けた。だからこそ日本の隅から隅まで年代を問わず染み込んだ音楽を“偉大”とした。

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2023-09-01

■anond:20230901092747

10年くらい前、SONGSでマイラバのakkoと小林武史が共演してるのをみて、20年って人と人が出会って別れてまたくっつくことができてしまう年月なんだとしみじみしたの思い出した

私も今日、10年以上疎遠になっていた高校の同級生と子連れで公園で遊んだけど、時の流れって本当に人間関係を変える。。。

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2023-07-01

■anond:20230701221644

Friendshipis Magic:Songs of Ponyville

https://music.amazon.co.jp/albums/B0BGJPVB97

もう10年も前だってさイヤんなっちゃうね

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2022-09-04

■Pixelの録音アプリでヒトカラを文字起こししてみた

ホントはようつべに音声ごと上げたかったんだけど（録音アプリに文字起こしごと動画出力する機能がある）、カラオケ動画は著作権的にNGっぽいので、起こした文字だけをここに投稿して曲当てクイズにしてみようと思いました。

後半に行くほど難しいと思います。たぶん。

なるべく全歌詞歌いきったモノを選んでます。増田の滑舌の悪さは察してください。

Q1

君のラブストーリー。それは予想かにいざ始まればひとり姉妹がずっとそばにいたって感情のそれをいつもの誰かしまえば曲はないけど、君とのロマンスは小さいかな。気をしないことをした。

もうちょっと違います。食べたら良かった。もっと違う性格でもっと違う価値観でないよ。あなたは今総目がでも胸が叶う。スパイ君の胸の下はぐらいつないけど、働いてその中に決めただけで痛みが嫌でも雨になりあいあげたい。

それじゃ僕にとって君今まではーいお疲れた。雲台のさっさとひとつ確かなことがあるとするのならば今君だ。

誰かがえばそうに。語源はどんなに一つとしていいとこなくて、飛行機の太郎から見下ろしくない。やつもやけにみたいな。もっと違う先生。もっと違う関係で会える。スパイス投げたら良かった。だって、心で飾った声を閉めてスタートカット嫌だみ。

それがでもブラシのスパイスないな。目の向かってない？行けるのはスタメン普通きらすみなります。君はいない。その秘密ないない。いやいや、そらくるしいよなあーあーあー！

すごい君が胸の人は僕じゃない。辛いけどありがとう。

ああ、真っ赤なの終わったーいた雲台のさあ、泣きたちに惜しかったことがあるとするのならきわ君が。あ、あーあーあーあー！とても綺麗だーあー！

Q2

ゴールデン妊娠踏切望遠鏡を担いでためにドリブスマートを雨は降らない。走り、一人見まひが大げさまに目標で来た。初めの投げたぞ。この日の城探して見たい。闇にまでないように精米だった。黄色震える手を祈祷した。

あの時は言えないものを見落として、望遠鏡を覗き込んだ聖者を君咲いていく。つま声が生まれたよ。明日が僕らを呼んだぜ、点字もなくにしなかった。今というあきまし君、あっくんないかと。

イエーイあー身がつけてみんな知らないかしら？している。幸せの適当に楽しみと黄ばうまれた。島でずっと探してるさあ始めようか。ぺた。その気持ちの探して、今まで見つけたものは全部この家でできる君を震える。

ゼロ入れなかった。痛みも知らないものを知ら残して望遠鏡を覗き込んだ。暗闇の照らすよ。なかすかな？光探したよ。そうしねーも今何僕が覚えている？今という葉をい今の来た。追いかけているおいでよ。

背が伸びるに詰めて伝えたいことの姿のない手紙も崩れるほど重なった。僕は元気がいるの？心配は楽しくないよ。だが 1 つ今は思い出すよー。そうだ、君の震えるという方、あの日も言えてるものを見事して望遠。

今日はまた暑いで最弱とくらやみのカエルに道をかけて、そして死んだ。痛みが今まで僕を支えている。今というパーキング大きさよりかけている。もう一度君に会おうとして、望遠鏡はまた暑いで、前と同じことにじ踏切になれかけてくろう始めようかて。

大脱走、みんなに君が尖った今という葉を気持ち。君と 2人をいかけているをあああああああーすげーいやー！

Q3

あー君ああ嘘プレミアムてなーい！

You are my Ange 愛してるよ。

誰が 1 つチューナーイせーなーいはい！じゃあ馬鹿野郎ですね。9します。

君は思う。気持ちいいお店！ファイナライ foryou。

どうにもりぞー。

じゃあその準備あーおらーい！あーらーへえあー！いや、この先今のないことずっとどうかこんなもんくんとずっと死ぬまでブレーキュア。あーあーあー！そうですねー。キューストーラーの言うわ。ああ見つかれました。

寂しいっぱい。早いはい！ヤバイグッバイヤバい気持ちに神様可愛いなー！あー、僕の上がる！あー素敵な！そして今日当たりエネルギーは来たー。ティーニーマンバイバイクスでき逃げろ！

キャー心からえー！何も言っていたーあー。よし来たあー巻きのはいー！

手間君がいるからあーハーデですねー。ああああやったああーございます。君は男に気持ちいい。波打ち破れかわいいな。みんなは意味？

おー！

あーああ！

Q4

Maggiewill.Last boy.And again,You Maggie wannalost boy, Letthe time again.

Smackyou all lost boy andnothing.Again, The Maggie wannalost, boy, Letthe time again.

Mad.You all thelast boy and nothim again If Maggie wannalost. Boy, Letthe time again theman you wannalost boy andnothing.Again Maggie wannalost boy. Let daytime again.

Because thefocus on already. Crackers. CaptainAmerica.

See that I handleany. But thatyou guys,

That guys, thebook ofall any Because thebook,on all any,

Because before

（ヒント:邦楽です。Pixelの言語設定はずっと英語にしてるのに、たまに英語で文字起こしされる謎）

Q5

あー、羨ましいよ。僕の先生は誰か 0 点滅かみんなで起きるスピードトゥインゴマビーンウルトラマンネイチャーの犬の泣い人生だんじ向かったね。天才反省の歌を流して皆様ですか？

てーん、今背負い。ケニーお正解だぜ。フレンドの遊びいちばんずらいセイキンがさわらない。

えー、食べましょう！出町でかい？えっとおいなんというおーん！いいね！Happy。GO。最後まで女性ですよ。最後まで。ジャスティングシートはニューハオ！

（ヒント:洋楽です。その時代その国を過ごしたわけでもないのに、なんでか郷愁を誘うハイトーン。良い曲ですよね！）

Q6

He stood scheming me.Eat the Octotoga. Upton. Oh, oh, my dust Fontana. No,It's not. Ididn't shall know. He dust should call you. How'syou should come?You housing up.

Oh,here. Yeah. Oh yeah.Eco that I

Monday.Did yen. Cutit after Nandinana,King.You'rebeing facts.Still. So I toldyou Time to shall know, give me a slit.You got Should comeyou.You return. Thegoodtoe Shinkany know thatyou Okayhere? Yeah, yeah. Oh yeah.You.

Oh,you. Yeah. Yeah. Oh yeah. Just,

Monday. Chia Meeting,you kind of solittle continue dustSongs. Idon't know. So, Iam so that there. Thankyou.

Okay. That. Yeah, yeah.

Yeah. Oh,here you Iam starts.

Thoughts fellon him about loving up. Yeah. Yeah.

（ヒント:邦楽です。バンドは解散して、フロントマンもこういう曲作らなくなっちゃったので寂しい限り）

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2022-08-26

■米の大人気ミュージシャンさん、渋谷で誰にも気づかれない……

内向きな姿勢になり世界の潮流に興味を示さない現代の日本人に批判殺到！

もちろんグローバルなポイントオブビューをパーマネントにアップデートしているはてなー諸君ならみんな知ってるよね？

リル・パンプのことを日本人は知らない？
　米BillboardのR&B/Hip-HopSongs チャートで2位を獲得した「Gucci Gang（グッチ・ギャング）」が大ヒットし、カニエ・ウェストやリル・ウェイン、リッチ・ザ・キッド、グッチ・メイン、リル・ウージー・ヴァートなどの人気ラッパーとコラボするリル・パンプは、今年2回目の来日を果たした。
　4月に1度来日したリル・パンプは、今回セレブ御用達のクラブとして知られる1OAKでイベントを開催。
　そんなリル・パンプは来日後、満を持して渋谷の街に出没。アメリカでは名を馳せているリル・パンプ。パニックになること覚悟で渋谷のスクランブル交差点に降り立ったが、実際はパニックになるどころか、誰にも気づかれないという予想外の“ハプニング”。レインボーのツイストヘアで、誰よりも目立つにもかかわらず、街ゆく人々はリル・パンプの横や前を素通り。
　その様子が海外で拡散されると、「日本ではリル・パンプのことを知っている人がいない」と大きな話題に。映像では、リル・パンプが誰にも気づかれないことを不思議がるような様子を見せたため、「ダサい」「アメリカ人はアメリカで重要なことが他国でも重要だと思いがち」などと揶揄するコメントも集まった。
　リル・パンプはこの映像が母国で話題になっていることを知ると、それに反抗するように、自身のインスタグラムで日本のファンと交流している写真をアップ。
　日本では全員が知っているというわけではないようだが逆にその状況が良かったのか、リル・パンプは日本のことが相当気に入ったようで、インスタグラムに「みんな愛しています。すぐに戻ってきます」と宣言した。（フロントロウ編集部）
https://front-row.jp/_ct/17565686

Permalink |記事への反応(0) | 20:32

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2022-04-05

■anond:20220405114642

ピンピンしてるやないかい！SONGS　Superflyの回にVTR出演

夏木マリや吉岡聖恵（いきものがかり）といった友人たちの証言 VTR、

Permalink |記事への反応(1) | 11:55

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2022-01-12

■-Snow Sports Songs best-

スキー、スノボに行く時に聴くべきベストアルバムがこれだ！

1.ロマンスの神様/広瀬香美

2.ゲレンデが溶けるほど恋したい/広瀬香美

3.SNOW SOUND/Alexandros

4.スノーマジックファンタジー/SEKAI NO OWARI

5.サーフ天国、スキー天国/松任谷由美

10.雪の音/Green

13.missing you/GLAY

Permalink |記事への反応(2) | 14:03

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2021-12-18

■音楽集計サイト「Last.fm」がすごい！！！もっと早く教えてくれや！！

ついこの前Spotifyで「MyTop Songs 2021」ってプレイリストが作成された。

これは各ユーザーがこの一年間で多く聞いた曲Top100がまとめてあるもので、総再生時間や特に聞いたアーティストを眺めながら1年間の音楽を振り返るのがかなり楽しい。

ただ自分が音楽を聴くときにSpotifyを使うのは半分くらいで、スマホに入れた曲やyoutubeでひたすらループ再生したりと、他の手段で聞くことも多い。

そこで、スマホ端末内の曲とかも集計したいと思っていろいろアプリとか探してたら、めちゃめちゃいいやつ見つけてしまった。

これ→Last.fm

Last.fmにユーザー登録して設定を済ませると、ユーザー情報に聞いた曲や回数が記録されるようになる。

例えば、端末内の曲を再生すると自動でその曲名がLast.fmに記録されて、再生回数が1つカウントされていく。2回目以降は以前に記録した曲名に再生回数が加算されていく。

これの何がすごいってあらゆる音楽再生サイト、手段から網羅的に集計できるということ。

端末内のMP3 ファイル、youtube、ニコニコ動画、Soundcloud、Spotify、Apple music、Windows media player、他のアプリ、サービス、etc...。

聞く手段を選ばずに全てLast.fmに記録することができる。

要するに、これを使えば自分が聞いたすべての曲とその再生回数を記録することができるようになるってこと。すごすぎない？？？？

Last.fmはスマホアプリじゃなくてネット上のサービスだから、PCで聞いた曲もカウントされていく...便利...

ここからは自分が行った導入までの操作書いておくから、興味ある人は参考に。

まずLast.fmにアクセスしてユーザー登録。

次にスマホとPCに”Scrobbler”を入れる。これは曲を聞いた時にLast.fmに情報を送るアプリで、これの性能で網羅できるアプリ、サイトが大きく変わる。

スマホには「Pano Scrobbler」(Android用アプリ)を入れて、集計するアプリを設定（端末内の音楽再生アプリ、youtube等）して、Last.fmに紐づける。

PCにはChrome 拡張機能「Web Scrobbler」を入れて、Last.fmに紐づける。

このままだとPCでSpotify アプリを利用した時に集計されないから、Last.fmのHP から Spotifyのアカウントを連携させておく。

以上で快適な音楽集計ライフだ！！！

Last.fm ホームページではいままで聞いた曲の情報が見られる他に、聞いた曲の傾向からおすすめ曲を探してくれる機能もある。

Last.fmは音楽 SNS、と名乗ってるからまだまだ他にも便利機能があるのかもしれない。

2005年くらいからあるサービスみたいだけど、これからくると思います。音楽集計の時代が。

Permalink |記事への反応(1) | 14:48

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2021-12-04

■NHKのSONGSっていつから トーク番組になったの？

前はSONGSっていうくらいだから歌をじっくり聞かせる番組だったじゃん。

歌番組がバラエティになるって民放と同じ轍を踏んでるな。

Permalink |記事への反応(0) | 19:21

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2021-10-07

■大泉洋って歌上手いな

NHKのSONGSはじめてみた

びっくりした

Permalink |記事への反応(2) | 22:07

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2021-07-18

■まだコーネリアスの話題やりたいみたいだから 世間の反応持ってきたよ

英国のデイリー・テレグラフ (The Telegraph)で取り上げられたので話題のひとつとして Resetera にポストされてた
　
Japanese composer (Cornelius)who abuseddisabled classmates and forced them to performsex acts remains involved inTokyo Olympics opening ceremony
🔴Tokyo Olympics organisers insist they arehappy for aKeigo Oyamada tocontinue as a composer for the opening ceremony despiteinterviews resurfacing where he described abusing mentallyill classmates.
https://www.resetera.com/threads/japanese-composer-cornelius-who-abused-disabled-classmates-and-forced-them-to-perform-sex-acts-remains-involved-in-tokyo-olympics-opening-ceremony.458274/

Fuckでいっぱい　←残当

That translated articleis kind of asad read, and he definitelydidn’tfeel an ounce of remorse ←残当

(その翻訳記事はちょっと悲しい内容で、彼には反省のかけらもありませんでした。)

I'donly believe he really changed if he revealed he spent thelast couple decades trying tomake things right and using a great deal ofhis time and money toassisthis victims anddisabled people in general. ←一般的にはそうだろうね

(彼が本当に変わったと思うのは、過去数十年間、物事を正そうと努力し、自分の時間とお金を使って、被害者や一般の障害者を支援してきたことを明らかにした場合だけです。)

Cornelius is an artist I really admired, Iam shockedat this.　←ほんこれな。この話はパラリンピック以前から知っては居たけど胸糞＆反省なさ過ぎてな。彼の音楽は好きなんだけどね

(コーネリアスは本当に尊敬していたアーティストなので、今回のことはショックです。)

wooow,,did not know this aboutCornelius, disgusted.
And hewasn't even akid when he blatantly admitted to these things ininterview, hewas 25at the time... Ifeel like tossing a couplesongs off myspotify now Ifeel like tossing a couplesongs off myspotify now　←記事を見た時、ワイもそうした

(うわー、、コーネリアスについてこれを知りませんでした、うんざりです。

そして、彼がインタビューでこれらのことを露骨に認めたとき、彼は子供でさえありませんでした。彼は当時25歳でした

...私は今私のspotify からいくつかの曲を投げたい気分です)

▼ソニーのウォークマン宣伝のページがWEBサイトから消える
　
「音のディティールを掴んで音楽の世界に夢中になれる」ヘッドホン
#Cornelius や #METAFIVE など、多様な音楽を紡いできた #小山田圭吾さんギター
古くからの #ウォークマンユーザーでもある小山田さんが、ご自身のリスニングスタイルと音楽専用機に感じている魅力を紹介しますスタジオマイク複数の音符
https://www.sony.jp/feature/products/200826/?s_tc=jp_sf_tw_feajrny_0827
　
該当ツイート
https://twitter.com/FeaturebySonyJp/status/1298849564854648832?s=20

ソニーも消すくらいなら調べてから宣伝に採用すりゃあイイのに・・・

それはともかく、

彼がやったことは許されることじゃないけど、犯罪者の再チャレンジを許さない社会はそれはそれでヤバいし、

なにより許す許さないをジャッジするのは被害者なのだから、

今後日本の公的な仕事には参画しない

障害者を恐喝し虐待した記事を平気で載せたままにしていたのだから『障がい者 スポーツ大会 である パラリンピックは辞退する』

これでじゅうぶんな禊ぎにはなると思う

これからも精力的に活躍はして欲しいがパラリンピックには不適切なのは明らかなのでとりあえず辞退して

参考になりましたか？

anond:20210718071328 anond:20210718113849 anond:20210718120209 anond:20210718120548 anond:20210718123324 anond:20210718130753 anond:20210718133951 anond:20210718170015

Permalink |記事への反応(5) | 06:46

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2021-06-28

■宇多田ヒカルの同性愛ぽい歌一覧

宇多田ヒカルがクィア的であるというのは、コアなファンやクィアのファンの間ではかなり昔からの共通認識でありました。

もちろん、宇多田ヒカル本人がしばしば口にするように、宇多田ヒカルの歌詞というのは大衆の誰にでも伝わることについて大変真摯に考え抜かれており、決してクィア的な読みが介在しなくても成立するものがほとんどです。ですから、当事者の人間がひっかかりを覚えて、ある種の確信や疑念を抱いて聴き込むというような経験がなければ、宇多田ヒカルのクィア的な側面について、その通底する感触すら意識することがなくても不思議ではありません。そして、そういう構成である作品だからこそ、当事者にとっては強く胸を打ち、強く励まされるものでもあるわけです。『ブロークバック・マウンテン』や『ムーンライト』がちょうど、ゲイに限らない、誰にでも共感できる恋愛感情そのものを描いているといった具合で高く評されている、というのと似ています。

一方で、宇多田ヒカルが自身の内面を初めて強く出して制作したと語るアルバム『ULTRA BLUE』や、活動再開後に発表されている楽曲の数々において、勅裁にクィア的な表現の歌詞である楽曲や、クィア的な読みの方が自然と思える楽曲も増えつつあるように感じられます。以下では、そうした楽曲を見ていきましょう。

([ ]は収録アルバム、( )はシングルも含めた初出年です)

MakingLove [ULTRA BLUE](2006)

引っ越していく親友についての愛情を歌った歌です。愛情の対象として「友」が選択されているという状況は宇多田ヒカルの歌ではよくみられます。

「新しい部屋で君はもう MakingLove」「ヤサシイカレトノケイザイガク」「ワタシガハジメテホレタオンナ」といった表現から、親友である女友達が彼氏と同棲を始めることについての喪失感といった情景が浮かんできます。

Passion [ULTRA BLUE](2005)

「昔からの決まり事を／たまに疑いたくなるよ」

「わたしたちに出来なかったことを／とても懐かしく思うよ」

宇多田ヒカルの歌には「規範への疑念」「規範からの逸脱」を指向しているととれるような表現がしばしば現れます。たとえば、「不倫の恋」を想起させるような楽曲がちょくちょくあります(『誰かの願いが叶うころ』『One NightMagic』『二時間だけのバカンス』『誰にもいわない』）。『Passion』では、「昔からの決まり事」をどのように捉えるかというところに余白があるように感じられます。「ずっと前に好きだった人／冬に子供が生まれるそうだ」とある「好きだった人」は異性・同性どちらにも読むことができそうです。「わたしたちに出来なかったこと」という言葉は同性愛経験者には強い響きがあります(もちろん、失恋経験のある人にとっては、性指向に関わらず共感するところがあるでしょう)。

ぼくはくま [HEART STATION](2006)

宇多田ヒカルのオリジナルキャラクターであるくまちゃん(チャン・くま)がゲイであるというのは、以前から公式ブログで発表されていました。それを念頭におくと、ゲイの男性がほんのり抱える困難がモチーフになっているように聞こえてきます。

「けんかはやだよ　くま　くま　くま」

「冬は眠いよ　くま　くま　くま」

「ぼくはくま　九九　くま／ママ　くま　くま」

どうでしょうか？

Prisoner of Love [HEART STATION](2008)

ドラマ『ラスト・フレンズ』の主題歌として、友達にたいする愛情や、性別を超えた愛憎のようなものを歌詞にしてほしいという依頼のもとで制作された歌詞です。それに応えるように、確定的にクィアな側面から見ることができるとはいえない構成が、ことさらに意識されていると感じられる楽曲です。しかし、裏を返すと、異性愛的でないという感覚がどれくらい読み取れるかというところに解釈の豊かさの入り口がありそうです。

「人知れず辛い道を選ぶ／私を応援してくれる／あなただけを友と呼ぶ」であるとか、「残酷な現実が二人を引き裂けば」といったバースはどうでしょうか？異性愛的に読む、同性愛的に読む、どちらの方が、どれくらい可能でしょうか。そもそもそれぞれの読み方に違いはあるのでしょうか？異性愛的視点と同性愛的視点というのは、線引きが必要なのでしょうか？

二時間だけのバカンス [Fantôm] (2016)

宇多田ヒカルと椎名林檎のデュエットであり、MVの印象も強いため、百合ソングとしての印象が初出から強く一般的に浸透していたと思います。また、冒頭の「クローゼット」というモチーフが、クィア界隈で「性指向をオープンにしていない状況」を表すのに用いられる言葉でもあったため、その点でも話題となっていました。

もちろん歌詞単体でみれば、家庭をもつ男女の不倫のような趣もあります。椎名林檎のパートでは一人称が「僕」となっているのも印象的です。

この歌詞でバカンスに繰り出す二人組を、どのようなペアであると想像するでしょうか？

個人的には、かつて親友で、いまは家庭をもつ主婦同士が、時間を縫って…という情景が浮かびます。

一方で、「ほら車飛ばして　一度きりの人生ですもの」「今日は授業サボって　二人きりで公園歩こう」といった並置からは、特定的な1組のカップルの情景ではないという余地をあえて作り出そうとしているのも感じ取れます。

ともだち [Fantôm] (2016)

宇多田ヒカル本人が「同性愛者の心情を歌っている曲だと気付いた」と語った楽曲です。

「君に触れるあいつ見てる／報われない想いばかりが募る夜更は／どうしたらいい？」

「気付かないフリとか／中途半端な優しさに　泣きたい」

など、全体を通して当事者的な感覚が非常につよい言葉で構成されている歌詞だと感じられます。

この楽曲が最初に発表されたのはNHKのSONGSで、楽曲の直前に宇多田ヒカルの上記の発言が挿入されたのですが、宇多田ヒカルがこの意図を隠し続けていたとしたらどのように受け取られていたのだろうというのは気になるポイントです。

Time (2020)

「カレシにも家族にも言えない／いろんなこと／あなたが聞いてくれたから／どんな孤独にも運命にも耐えられた」

「大好きな人にフラれて泣くあなたを／慰められるonly one である幸せよ／だけど／抱きしめて言いたかった、好きだと」

この楽曲も「友」が相手の曲ですが、その友に対する気持ちは「恋愛なんかの枠に収まる二人じゃない」と表現しています。この楽曲もまた、女性の友人同士の関係性についての情景が浮かぶのが自然であるような歌詞だと感じられるでしょう。異性愛的な恋愛・結婚よりもつよい愛情というのは『二時間だけのバカンス』と似ているところがあります。

先に、宇多田ヒカルは大衆の誰にでも伝わることを真摯に考えていると述べましたが、これは裏を返すと、クィア的な読みをする必要がないということでもあります。しかしながら、宇多田ヒカルの歌詞が全般的にクィア的であると当事者にとって感じることができるのは、ほとんどの歌詞において、巧妙に「異性同士」の歌であるとしか読めない状況を避けるような意識がこめられた言葉遣いがなされているからです。ポップスの歌詞における「あなたと私」という主題の問題や、女性シンガーが歌詞でつかう「僕」という一人称の問題など、ポップスの歌詞においてジェンダーを与えた解釈をするときに問題とすべきことは多々ありますが、それらは一度おいておきますと、宇多田ヒカルの歌詞は、とくに二人称において、特定の性に限定できるような状況が回避されているものが多いと感じられるわけです。こうしたものが通底している作家の楽曲は、当事者にとっては、異性愛的な恋愛を歌っているポップスとはやはりどこか感触が異なって聞こえるものです。

よく、「エヴァンゲリオンは鏡である」というようなことが言われます。エヴァンゲリオンについての解釈は、みた人自身の性質や考えがそのまま反映されてでてきたものでしかない、ということです。それは、製作者がつねに大衆に伝わるようにと心を砕く姿勢によってできあがった鏡なのだということが想像できます。宇多田ヒカルの歌についても同じことが言えるのでしょう。異性愛がベースがある人には異性愛的な歌に、同性愛的なベースがある人には同性愛的な歌に聞こえるというのは、「誰にでも伝わる」ということを目指した結果に他ならないと思います。庵野秀明と宇多田ヒカルの作家性が奇跡的に似通っているというのは、そういった点にも感じることができます。