■トレパクのOKNGライン

江口寿史や古塔つみがダメで、荒木飛呂彦や井上雄彦が許されてるのはなぜ？

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■[今日知った言葉]イロイコ

荒木飛呂彦を指す

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■江口寿史の件2

広告でも商業写真でもない個人がネットに放流した画像を模写した江口寿史がここまで責められるとなると

荒木飛呂彦あたりはもっとヤバいことになりそうなのでここらで鎮火させたほうがいいと思う

ネットの野生の弁護士誰かコメントせんかな

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■荒木飛呂彦先生！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

荒木飛呂彦先生！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

https://x.com/matu1004/status/1967107134686155050

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■オワコン過ぎる

https://anond.hatelabo.jp/20250831104105

rectus

京都はちょっと掘るとすぐなんか文化財的なものが出るのよ。そのたびに工事とまるから完成まで50年とかかかりそう。

cider_kondo

荒木飛呂彦「それは! この都の地下を掘れば必ずなんらかの遺跡にぶちあたるためであり　そのため工事は中断!路線変更! 莫大な費用と時間がかかってしまうからなのだッ!」

urtz

地下掘るのはもう懲り懲りなんよ。井戸水止まるし市営地下鉄もずっと赤字だったし。それに地下掘ったら絶対遺跡出るのに、全部ぶっ壊さないといけない。自動運転無人タクシーが解決策と思う

こんなんが人気コメ。

いまどきオープンカット工法のわけないし、

シールドマシンが掘り進む深度に遺跡あると思う？

そもそもこんなつまんないネタが何日人気エントリに張り付いてるのか。さっぱり入れ替わりがない。

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■anond:20250818101521

荒木飛呂彦「ちやほやしてくる人は漫画家の敵であり、破滅への道に引き摺り込もうとする悪魔です」

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■anond:20250511223327

歴代発行部数ランキング | 漫画全巻ドットコムから上位50人

プロフィール非公表の和久井健を除く49人中、出生地または出身地が東京都の漫画家は9人

出生地/出身地の片方が東京都の漫画家を0.5人分としてカウントするなら7.0人

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■

図書館で予約で借りた数ヶ月待ってた荒木飛呂彦の続漫画術を読んで、夜明けの炎刃王を思い出してる丁度そのタイミングで、打ち切り漫画家のその後のまとめでタカヤの作者本人が登場。何というシンクロニシティ。

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■日本マンガの巻数順位（50巻以上・シリーズ作品編）

2018年6月1日更新

※元となる作品の続編,前日譚,およびそれに準ずる作品であることをシリーズの定義とする
※総巻数が50巻以上のシリーズ作品について扱い,シリーズ第1作を"作品名"とする
※外伝や番外編やスピンオフ,たとえば「ボクは岬太郎」「弱虫ペダル SPARE BIKE」については扱わない。「ヤング編」と銘された作品も,前日譚というよりはスピンオフの要素が強い場合（ミナミの帝王等）は含めないものとする
※作画者変更によるシリーズ作品,たとえば「蒼天の拳 リジェネシス」「新クレヨンしんちゃん」は参考外とする
※巻数内訳の欄において,第1作は「無印」と表し,2作目以降の作品名は適宜略した
※扱う・扱わないの個別理由は一覧の下に記す
※完結年は連載が終わった時点を指すものとする。
※超人ロック,キャプテン翼の作品群については各自で調べられたい

巻数による降順

現在連載中の作品で次にシリーズ通算50巻に到達しそうなのは,計48巻の田中宏「BADBOYS」（現在はKIPPOの10巻）。計47巻のよしだみほ「馬なり1ハロン劇場」は2019年秋の到達が予想される。計45巻の佐藤タカヒロ「バチバチ」,岡野剛・真倉翔「地獄先生ぬ～べ～」,波間信子「ハッピー」,これらのシリーズも近い

判断に迷った作品

• もとはしまさひで「新ヤンキー烈風隊」には「ヤンキー烈風隊」の正統な続編ではないという意見もある（ひとまずこのリストには入っている）
• 全110巻の「弐十手物語」終了後の作品である全1巻の「つるじろう」をここではシリーズ作品ととらえたが,これは妥当な判断か
• 「GTO」は「湘南純愛組!」シリーズというよりも「GTO」シリーズとしたほうが良いのかもしれないが,今のところはこれで
• 「特命係長只野仁」はファイナルの7巻から単行本としての刊行はなく,廉価版のコンビニ本および電子書籍での刊行となっているが,これをどうとらえるべきか（ひとまずこのリストには入れた）
• ゴルフダイジェストに長期連載された「千里の道も」シリーズの「修羅の道」が終了直後にライバル誌のパーゴルフで設定はほぼ変わらない「千里の旅 翔の道」（現在13巻）として連載されているのはシリーズとしてとらえるべきか（このリストには入れていない）
• 現在連載中の「味いちもんめ 食べて描く！漫画家食紀行」は番外編扱いとし,シリーズに含めなかった
• プリンセス版「忍たま乱太郎」は「落第忍者乱太郎」の番外編と判断した
• 「白竜LEGEND原子力編」は2011年2月開始なので,掲載当初の予定において番外扱いではなかった可能性もあるが,結果的に番外編扱いになったととらえる
• 明確な続編「フルアヘッド!ココゼルヴァンス」が始まったことから,「サンセットローズ」（全21巻）は「フルアヘッド!ココ」（全29巻）の続編扱いとはしないものとする
• 「エンジェル・ハート」は「シティーハンター」の続編ではなく,パラレル世界の出来事ととらえた
• まだトータル50巻には達してはいないが,「ぼのちゃん」は「ぼのぼの」のシリーズか否か,判断が悩ましい
• 「江戸前の旬」の周囲を描いた作品はスピンオフと判断した

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■anond:20250727172305

AIに聞いた

ジョジョの奇妙な冒険（荒木飛呂彦）※スピンオフで

『岸辺露伴は動かない』にて、ちんこを見せ合う文化を描くシーンあり。少年誌ギリギリを攻めた例。

そんなシーンあるの！？

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■anond:20250603090520

それもまた楽しみ方のひとつよ。

ジョジョの奇妙な冒険で有名な荒木飛呂彦は、漫画術という著作で「背景に描いてあるこの電車はここでは走りません(車輪が違うとかだったかな)。自分はそれで作品に乗れなくなりました」とファンから突っ込みを受けて以来、取材や勉強をするよう気をつけるようになったと語っていた。

何が読者の良いツボ悪いツボかは作者にはわからないからね。

自分もメタは気にしてしまうタイプだけれど、そこばかりに囚われても作品を楽しめないし、難しいとこやねl

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■anond:20250511223327

〇〇生まれ・✗✗育ちの場合は併記する。東京・大阪の出身者は太字で表す。

Permalink |記事への反応(1) | 23:56

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■大物漫画家は地方出身者が多い

・九州・中国出身の漫画家

井上雄彦『スラムダンク』鹿児島県出身

吾峠呼世晴『鬼滅の刃』福岡県出身

諫山創『進撃の巨人』大分県出身

尾田栄一郎『ONE PIECE』熊本県出身

岸本斉史『NARUTO』岡山県出身

久保帯人『BLEACH』広島県出身

青山剛昌『名探偵コナン』鳥取県出身

・東北・北海道・北陸出身

荒木飛呂彦『ジョジョの奇妙な冒険』宮城県出身

冨樫義博『HUNTER×HUNTER』山形県出身

芥見下々『呪術廻戦』岩手県出身

藤本タツキ『チェンソーマン』秋田県出身

荒川弘『鋼の錬金術師』北海道出身

ONE『ワンパンマン』新潟県出身

高橋留美子『うる星やつら』『らんま1/2』『犬夜叉』新潟県出身

・東海出身

鳥山明『ドラゴンボール』愛知県出身

堀越耕平『僕のヒーローアカデミア』愛知県出身

関東や関西は人口も多く漫画家輩出数自体は多いだろうし

プロとしての成功者は多数いるのだろうが

社会現象レベルの大物は少ない

なぜなのか

・レジェンド漫画家の出身地

手塚治虫　兵庫県出身

横山光輝　兵庫県出身

白土三平　東京都出身

さいとうたかお　和歌山県出身

楳図かずお　和歌山県出身

赤塚不二夫　満州出身

ちばてつや　満州／東京出身

水木しげる　鳥取県出身

石ノ森章太郎　宮城県出身

大友克洋　宮城県出身

矢口高雄　秋田県出身

永井豪　石川県出身

藤子不二雄Ａ　富山県出身

藤子・F・不二雄　富山県出身

松本零士　福岡県出身

萩尾望都　福岡県出身

池田理代子　大阪府出身

Permalink |記事への反応(19) | 22:33

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■たまに荒木飛呂彦みたいにエルフなのに人間界で活躍しちゃうやつ居るよな

ああいう人（エルフ）って最終的にどうすんだろ。

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■anond:20250321200633

どこがどう再構成なのかパクリなのかさっぱりわからん

解説してよ、せめて

「めちゃくちゃ悪い奴がいてヒーローたちが現れて苦戦したけど最終的には悪者をぶっ飛ばしました」

以上の共通点なくね…？

それを丸パクリと言い出したら世の中のヒーローものバトル全部丸パクリ、

過去の傑作を分解ー再構成することはよくある手法、そこの作家性が反映されていればパクリじゃない

それとも日本人が出てくるとかそこ？

荒木飛呂彦の漫画術の本読んでるけどどこが再構成なのかわからん

「柱」という同じ単語が使われてるとかそういう噴飯物のいいがかりはよしてな

Permalink |記事への反応(2) | 20:12

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■anond:20250109102918

それはカッコイイおじさん主人公を荒木飛呂彦が造れなかったからでは？(カッコイイおじいさんは造れた、でもあれもインディジョーンズのショーン・コネリーのマネか)

…いや、岸辺露伴はかっこいいオジサン枠か

Permalink |記事への反応(0) | 10:32

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■anond:20250109101337

荒木飛呂彦は見た目おばさんのキャラ描くの上手いよ

Permalink |記事への反応(1) | 10:19

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■[読書]2024年に読んだ本、後編

7月

読書（16冊）

グレッグ・ベア「鏖戦／凍月」。

室井光広「おどるでく」

加藤類子「もっと知りたい上村松園 生涯と作品」

森敦「月山・鳥海山」

エリザベス・キューブラー・ロス、デヴィッド・ケスラー「ライフ・レッスン」★★★

内藤正人「もっと知りたい歌川広重 生涯と作品」

福永文夫「日本占領史1945-1952 -東京・ワシントン・沖縄」★

平子達也、五十嵐陽介、トマ・ペラール 「日本語・琉球諸語による歴史比較言語学」★★

荒木健太郎「読み終えた瞬間、空が美しく見える気象のはなし」

後藤達也「転換の時代を生き抜く投資の教科書」

戸田久実「アサーティブ・コミュニケーション」

しみけん「SHIMIKEN’s BESTSEX　最高のセックス集中講義」

自衛隊/防衛省協力「自衛隊防災BOOK」

自衛隊/防衛省協力「自衛隊防災BOOK2」

中野京子「怖い絵 泣く女篇」

中野京子「怖い絵: 死と乙女篇」

漫画

石田ゆう「天国に生まれた僕らの話　石田ゆう短編集」

荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 第9部 ザ・ジョジョランズ 1」

荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 第9部 ザ・ジョジョランズ 2」

1000decillion「Morals under a pagoda -Rome-」（同人誌）

荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 第9部 ザ・ジョジョランズ 3」

美術展

「カルダー：そよぐ、感じる、日本」於・麻布台ヒルズギャラリー

「夏の優品展 一味爽涼」於・五島美術館

8月

読書（11冊）

ジェイムズ・ポスケット「科学文明の起源:近代世界を生んだグローバルな科学の歴史」

大石力「英語の発音と綴り-なぜwalkがウォークで、workがワークなのか」★★

ビル・ブライソン「人体大全 なぜ生まれ、死ぬその日まで無意識に動き続けられるのか」

鶴見香織 (著),尾崎正明 (監修)「もっと知りたい東山魁夷 生涯と作品 (アート・ビギナーズ・コレクション)」

荒木健太郎「雲の中では何が起こっているのか」

鈴木裕介「心療内科医が教える本当の休み方」

鈴木裕介「我慢して生きるほど人生は長くない」

狩野博幸「もっと知りたい曾我蕭白 生涯と作品」

小谷賢「日本インテリジェンス史-旧日本軍から公安、内調、NSCまで」

H. R.エリス・デビッドソン「北欧神話」（再読）★★★

「世界神話事典」（角川書店）（再読）★

漫画（3冊）

荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 第9部 ザ・ジョジョランズ 4」

藤崎竜「封神演義外伝 仙界導書」

柊タイガー「よんこま十三機兵防衛圏!!こちらセクターX 3」

美術展

「デ・キリコ展」於・東京都美術館

「感覚する構造 –法隆寺から宇宙まで –」於・WHATMUSEUM。

「内藤コレクション 写本 — いとも優雅なる中世の小宇宙」於・国立西洋美術館。

国立博物館（東洋館、本館）

ニコライ堂（東京復活大聖堂）

「昆虫 MANIAC」於・国立科学博物館

9月

読書（12冊）

塚﨑朝子「新薬に挑んだ日本人科学者たち世界の患者を救った創薬の物語」★

保坂直紀「地球規模の気象学大気の大循環から理解する新しい気象学」

村重寧「もっと知りたい俵屋宗達 生涯と作品」

平山亜佐子、山田参助「戦前尖端語辞典」

掛谷秀昭・監修「Newton大図鑑シリーズ 薬大図鑑」

玉蟲敏子「もっと知りたい酒井抱一 生涯と作品」

古川武彦・大木勇人「図解気象学入門改訂版原理からわかる 雲・雨・気温・風・天気図」

山本紀夫「高地文明 「もう一つの四大文明」の発見」★★★

小川晶子「アート・ビギナーズもっと知りたい竹久夢二 生涯と作品」

古川武彦、大木勇人「図解・天気予報入門ゲリラ豪雨や巨大台風をどう予測するのか」

老川慶喜「日本鉄道史幕末・明治篇 蒸気車模型から鉄道国有化まで」★★

尾崎正明・監修「もっと知りたい速水御舟 生涯と作品」

漫画（4冊）

肋骨凹介「宙に参る」一巻～四巻

美術展

高槻市立歴史民俗資料館

高槻市立しろあと歴史館

「丸沼芸術の森所蔵アンドリュー・ワイエス展 ―追憶のオルソン・ハウス」於・アサヒグループ大山崎山荘美術館。

10月

読書（12冊）

山本紀夫、稲村哲也・編集「ヒマラヤの環境誌 山岳地域の自然とシェルパの世界」★★★。

坪木和久「激甚気象はなぜ起こる」

老川慶喜「日本鉄道史大正・昭和戦前篇日露戦争後から敗戦まで」

羽田正 「増補モスクが語るイスラム史:建築と政治権力」★★

老川慶喜「日本鉄道史昭和戦後・平成篇国鉄の誕生からJR7社体制へ」

稲垣栄洋「知識ゼロからの植物の不思議」

中川裕「アイヌ文化で読み解く「ゴールデンカムイ」」

渡部雅浩「絵でわかる地球温暖化」

細田亜津子「雲の上の哲学者たち -トラジャ族が語りかけるもの」

小和田哲男「戦国武将の手紙を読む: 浮かびあがる人間模様」★

「異常気象と気候変動についてわかっていることいないこと (BERET SCIENCE) 」

藪本晶子「絶滅危惧動作図鑑」

漫画（4冊）

大石まさる「水惑星年代記」

枝田「国家心中」

1000decillion「Morals under a pagoda -China-」（同人誌）

1000decillion「Morals under a pagoda -MedievalEurope-」（同人誌）

美術展

挂甲の武人国宝指定50周年記念特別展「はにわ」於・国立博物館

「モネ睡蓮のとき」於・国立西洋美術館

11月

読書（10冊）

オーウェン・ホプキンズ「世界の名建築解剖図巻新装版」

中川裕補訂「知里幸惠アイヌ神謡集」

オーウェン・ホプキンス「名建築の歴史図鑑」

阿部謹也「中世を旅する人びと」★★

武部健一「道路の日本史古代駅路から高速道路へ」

深見奈緒子「イスラーム建築の世界史」

俵万智訳「みだれ髪」★

桝屋友子「すぐわかるイスラームの美術建築・写本芸術・工芸」

穂村弘「シンジケート[新装版]」★★★

ニック・カルーソ、ダニー・ラバイオッティ「動物学者による世界初の生き物屁事典 ヘビってオナラするの？」

漫画（1冊）

1000decillion「Morals under a pagoda -Islam-イスラム」（同人誌）

美術展

「平安文学、いとをかし国宝「源氏物語関屋澪標図屏風」と王朝美のあゆみ」於・静嘉堂文庫美術館

「ハニワと土偶の近代」於・東京国立近代美術館

朝倉文夫没後60年特別展「ワンダフル猫ライフ　朝倉文夫と猫、ときどき犬」於・朝倉彫塑館

12月

読書（13冊）

「建築知識24年7月号 新石器・古代王朝から清朝まで　中国の建物と街並み詳説絵巻」

波平恵美子「ケガレ」（再読）

山崎晴雄、久保純子「日本列島100万年史 大地に刻まれた壮大な物語」（再読）。

山本高穂、大野智「東洋医学はなぜ効くのか　ツボ・鍼灸・漢方薬、西洋医学で見る驚きのメカニズム」★★

阿部謹也「ハーメルンの笛吹き男―伝説とその世界」★★★

藤岡換太郎「三つの石で地球がわかる 岩石がひもとくこの星のなりたち」

溝口優司「[新装版]アフリカで誕生した人類が日本人になるまで」

阿部謹也「中世の窓から」

いがらしみきお「ぼのぼの人生相談 みんな同じなのでぃす」★

藤岡換太郎「フォッサマグナ日本列島を分断する巨大地溝の正体」

黒田泰三「もっと知りたい長谷川等伯 生涯と作品 (アート・ビギナーズ・コレクション) 」

阿部勤也「中世の星の下で」

鎌田浩毅「富士山噴火と南海トラフ 海が揺さぶる陸のマグマ」

漫画（2冊）

荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 第9部 ザ・ジョジョランズ 5」

いがらしみきお「ぼのぼの人生相談 ひととくらべちゃダメなのさ」

美術展

特別展「文永の役750年 Part2　絵詞に探るモンゴル襲来―『蒙古襲来絵詞』の世界―」於・國學院大学博物館

「ゴミうんち展」於・21_21 DESIGN SIGHT

良い一年だった。

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■理系が池澤夏樹の世界文学全集をほぼ全部読んだから五段階評価する④

【前】anond:20250102174010

2-04「アメリカの鳥 」メアリー・マッカーシー中野恵津子訳★★★

アメリカの少年がヨーロッパに留学に行くんだけれど、ママと仲良しで、自分の行動原理をカントの定言命法から導き出そうとしていて（すごく不正確に表現しちゃうと「普遍的な道徳に一致するように行動しろ」っていうあれ）、政治的に正しくいようとしていて、頭でっかちで、マッチョで荒っぽいことができないところにシンパシーを感じる。あんまりモテそうじゃないしね。モテる主人公の話を読んで一体何が面白いというのか。あっはっは。

しかし、読後感がいいのは、やっぱり誠実だからだ。たとえば、アパートの家主がホームレスを追い出すときに「連中は寒さを感じないんだ」と言いつつも、「こいつらはあたたかいところに寄ってくる」とも言い、そういう矛盾というか二重思考にさっと気づくところがいい。

ピーターが思うに、最悪なのは、人々がこの世の現状に合わせて詭弁を弄することだった。たとえここの管理人のように、不運な人間を追い出すしか方法がない、世の中とはそういうものだと考えるにしても、それくらいでやめておくということができない。彼らは語らないと気がすまないのだ。たとえば、マダム・プエルは酔っぱらっているクロシャール（引用者註：浮浪者）は寒さを感じないのだと言って自分を納得させていた。「あの人たちは何も感じないの。あなたや私とは違うんです」彼女は本気でそれは科学的に証明されている事実だと思っているらしい。しかし、彼らが寒さを感じないなら、どうしてここのエレベーターや玄関ホールに潜り込んでくるのか。その二つの事実を結びつけようとは思いもしないようだった。

ところで、実はこういう真っ直ぐな少年少女が現実に屈して理想を捨てたり変節したりするお話がすごく好みだったりする。真っ直ぐな青年が悪意に勝てずに差別主義者になってしまうとかも含めてね。あとは、エリート候補が挫折したりトップの座を失ったり夢を諦めたりするのも好きだった。進学校に行ったのに退学してしまうヘッセ「車輪の下」とかル・グイン「ゲド戦記影との戦い」でゲドが影を呼び出してしまってしばらくは闊達に才能を伸ばせなくなる場面とか、アナキン・スカイウォーカーがダースベーダーへと堕ちる「スターウォーズ」のエピソード1～3とか。

そういうわけで、新海アニメの感傷マゾアニメ「秒速5センチメートル」の少年が、ラストでどういう経緯でああいう疲れた大人になってしまったのかを空想するのが好きだった時期がある。「童貞卒業は風俗だったのかな？」とか考えたりね（マジ最低！）。とはいえ「結局お前モテてんじゃん！　あの子の好意に気づいてんだろ！」とも思っていたので、こう考えてしまうのもすべて個人的な怨念であろう。今となっては恥ずかしすぎる。

2-05「クーデタ」ジョン・アップダイク池澤夏樹訳★★

まずこの小説の舞台がよくわからない。密林があると言いながらトゥアレグの隊商がやってくるので、アフリカの西なのか東なのかとんと見当がつかない。日記を読み返したところ、アフリカの独裁者の視点を通じて、アメリカ人の平均的な姿や人種間対立を風刺しているらしいのだが、「別に詳しくないのにアフリカ人以外が架空のアフリカを書くってどうなの」って疑問を当時の僕は日記に書いていた（たぶんアチェベを読んだ後だからそう思ったんだろう）。それに特に必然性もなく素っ裸で暮らす少女が出てくるし、あれはいったい何だったんだ。一応、独裁者の出身の民族の伝統的な暮らしを、宮殿の中でしているという体裁ではあるが……。

独裁者ものではやっぱりアメリカを風刺した側面のあるガルシア＝マルケスの「族長の秋」のほうががオススメ。今度新潮文庫で出るしね。

アップダイクは「ケンタウロス」のほうがピンときた。「ノルウェイの森」で主人公ワタナベトオルが一時期ハマっていた小説だ。これも古典のパロディというか、アメリカのしがない高校教師の生活と、ギリシア神話の神々を二重写しにしたもので、例えば体育教師とその浮気相手はアレスとアフロディテ、厳格な校長はゼウス、たまたますれ違う酔っ払いのホームレスはヘルメスと、卑小な現実とそれを再解釈する神話の無駄な壮大さ、あるいは逆に神話を卑小化する面白さがあった（どうでもいいんだが、神々がギリシア名なのにアフロディテだけ英語名のヴィーナスと翻訳する美術書を見ると、定訳なのかもしれないが、イタリア関連の文献でヴェネツィアをベニスと表記されたような、釈然としなさを感じる）。

小さな街で暮らすが故の悲哀もよく表現されていた。

僕は知的な作品というか、浮世絵と加歌舞伎である見立てみたいに、知っていること前提で楽しむものに心ひかれる。原作を知っている映画のほうが好きなのもそれが理由だろうな。この素材で俺をどう楽しませてくれる？　みたいな。

その点「ユリシーズ」も楽しめた。ただし、以前に必読書コピペにマジレスしてから大分経つが、結局まだ「フィネガンズ・ウェイク」を読んでいない。ああいうのは気合がいる。

2-06「庭、灰/見えない都市」ダニロ・キシュ山崎佳代子訳/イタロ・カルヴィーノ米川良夫訳 ★★★/★★

ダニロ・キシュ「庭、灰」はあまり記憶に残らなかった作品、その二。読んだ記憶があるのだが、デジタル化した二〇一〇年以降の日記を読み返しても読んだ記録がない。ここまで書いてきてなんだが、実は読んでいないのかもしれない。今度図書館で中身をきちんと確かめてみるつもりだ。

イタロ・カルヴィーノ「見えない都市」は飛ばした。というのも、過去に文庫で読んだからだ。こちらかは架空の都市の伝説を、マルコ・ポーロがクビライ・カンに語る体裁で、僕は幻想的なホラ話が好きなのである。ギョルゲ・ササルマン「方形の円 偽説・都市生成論」もいいぞ。最近文庫化されたし。

同じ著者ではこれ以外にも「冬の夜ひとりの旅人が」というメタフィクション幻想譚もいいし、人間が物理的に切断されてそれぞれ善悪両極端な人格になる「まっぷたつの子爵」、地上に降りず木を伝って暮らしている「木のぼり男爵」（今にして思えば荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険」に鉄塔で暮らすキャラいたな）、鎧の中が空っぽな「不在の騎士」と、児童文学っぽいのもいい。結構読んでいる。

全然関係ないけど、友人と雑談したときにガルシア＝マルケスの長編を半分くらい読んだと話したら、「全然読んでないじゃん」って煽られたので笑ってしまった。彼は全部読まないと読んだうちに数えないらしい。「じゃあ何人の作家を読んだんことになるんだ」と言い返して僕は笑った。一応長編を大体読んだのは夏目漱石とドストエフスキー、トルストイくらいか？　中島敦は手帳のメモ書きまで記載した全集を読んだ。何度も言うが一生のうち一人の作家しか読めなくなるなら中島敦を選ぶ。ちなみにブローティガンを勧めてくれたのは彼だ。

続く。

Permalink |記事への反応(1) | 17:42

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■anond:20241226104126

あまり知られていないが荒木飛呂彦に勝るとも劣らない洋楽好き漫画家の永野護のことやから、それはレコード会社のレーベル名から採った名詞やとおもうやで🤔

Permalink |記事への反応(1) | 17:10

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■anond:20241115133532

まず「悪用でないLoRAは無い」って主張に反例を挙げたんだからそこは飲んでくれよ。

「参照元を証明できないから全て悪用」と言うなら、全て人間の手で描いた絵も、一切何もパクってない事は証明できないから悪なのか？

それどころか荒木飛呂彦の「ジョジョ立ち」のように、パクリ元が明らかになってもなあなあでやってるけど。

そして外から見て分からないぐらい一般化されてたら、それは誰も困らないから「悪用」とは何ぞや？って話だし、そもそもLoRAでやる必要すら無いよね。

悪用だとか剽窃だとか騒ぐ前に、「具体的にどんな困る事が起きるか」をベースに話す方が建設的よ。

Permalink |記事への反応(0) | 14:01

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■週刊少年ジャンプ史上最も重要なマンガ25選(改訂版)

anond:20241012181121週刊少年ジャンプ史上最も重要なマンガ20選

↑を書いた増田です　適当に書いた増田がしばらく見ないうちにブクマ数めっちゃ伸びてて派生増田もめちゃくちゃ出ててビビった。ただのおじさんの与太話にいろいろ意見をくれてありがとう

みんなのコメントの中には恥ずかしながら読んでなかった作品もあったくらいで、今週はネカフェやKindleの50%還元セールでいろいろ読み返してました

選考基準について少し補足すると、ジャンプという雑誌の在り方への影響度がとにかく重要だと考えてます。売上とか人気とか社会的影響は考慮はしてますが、あくまで付随する要素に過ぎません。

ブコメやXで結構言及されてたのを見て思ったのは、選評を雑に書きすぎて自分の考える重要性が伝わってないところが多かったのと、20選だとさすがに網羅出来てないなということ。もともと個人的なメモ書き程度に書いたものだったのですが、色々な意見を取り入れた25選にして、一人一作縛りもなくして、選評ももうちょい見栄えするようリライトしてみました。これが現時点でのベストだと考えているので、もう異論は取り入れません。

1.ハレンチ学園 作:永井豪1968年創刊号 -1972年41号

月2回刊で始まった少年ジャンプの創刊号はわずか10万5000部しか出なかった。その9年前のサンデー創刊号が30万部、マガジン創刊号が20万5000部だったことを考えると、その始まりが実に静かなものだったことがわかる。

そんな中、大家・永井豪が描いたこの作品の絶大な人気がジャンプの売上に大きく貢献したことは言うまでもないが、それ以上に重要なのは、この時点で「読者が面白いと思うことなら何だってやる」という編集部の方針は明確であったことである。

過剰ともいえる性描写、教職への徹底的な批判からなる本作は、当時の基準でも極めてラディカルで挑発的な作風であり、批判に晒され続けた。しかし、競争原理に基づき、常に読者の方を向いた雑誌を作るという編集部の意向が、この作品を存続させた。後に「アンケート至上主義」という形で現代まで続くことになるジャンプの強固なアイデンティティは、本作の成功とともに形をなしたのである。

2.男一匹ガキ大将 作:本宮ひろ志1968年11号 -1973年13号

頭文字Dや湾岸ミッドナイトのようなクルマ系のマンガが下火になったのは、若者が誰もスポーツカーに乗らなくなったことが原因のひとつであるという。頷けるところもあるが、じゃあ不良、ヤンキー、番長と称されるような若者なんてもっと絶滅危惧種なのにどうして彼らをカッコいいものとして描くマンガは何作も出続けているんだ？東リべのような大ヒットも未だに出ているのに。

思うに、我々の脳には義理と人情、泥臭さ、そして熱さを欲する部位が生まれつき備わっているのだ。そしてこうした要素を最も効果的に表現しうる分野が不良漫画であると見抜いたのは本宮ひろ志が最初であった。

ストーリーは完全にご都合主義で、キャラクターの一貫性もまるでない本作は、しかし「男の強さ」を描くという一点のみにおいて全くブレることはなかった。どんなに反社会的な人間でも、腕っぷしと強靭な精神と仲間への思いやりさえあればクールに映るという価値観は、フィクションにおいての(もはや誰も意識すらしなくなった)お約束として今なお残り続けている。

3.こちら葛飾区亀有公園前派出所 作:秋本治1976年42号 -2016年42号

ジャンプが国民的マンガ雑誌とみなされる要因はどこにあるだろうか？40年間一度も休載することなく駆け抜けた秋本治のデビュー作は間違いなくその一つであろう。

当初は型破りな警察官・両津勘吉のドタバタを描くコメディとして始まった本作は、その時代のサブカルチャーや政治経済情勢を積極的に取り込むことで、高度経済成長期以降の近代化していく日本の風景を余すことなく取り込んだ作品となった。

浮世絵が江戸の庶民たちの風俗を映し出す史料であるように、こち亀が織りなす物語は昭和から平成にかけての日本人の最大公約数的な心象風景を巧みに映し出した。いまや日本から失われつつある中流の庶民の日常を、我々は全200巻からなる亀有の小さな派出所の日常にしみじみと感じ取るのだ。

4.リングにかけろ 作:車田正美1977年2号 -1981年44号

もともと硬派なボクシングマンガとして始まった本作は仁義や兄弟愛をベースにした極めて現実的な作風で、決して圧倒的な人気作とは言えなかった。しかし、あしたのジョーの下位互換になるくらいなら無茶苦茶やってやる、という判断のもと路線変更し、過剰さと大袈裟さを極めたことで人気を博し、史上初の最終回巻頭カラーとして、ジャンプ史にその名を刻むこととなる

───という、教科書的な本作の功績だけが、本リストに入る理由ではない。重要なのは本作が男一匹ガキ大将(=根性と漢気)、侍ジャイアンツ(=超人的能力)の要素を意識的に再生産していることである。車田正美を源流として、ジャンプ的な文脈を後世の作品が重ね合わせることでより濃くしていく流れが明確になる。我々の知るジャンプは全て車田正美以後なのだ。

5.コブラ 作:寺沢武一1978年45号 -1984年48号

同時代の作家に比べ、寺沢武一のデビュー作の視座は群を抜いて高かった。スペースオペラの世界観から引用した本格的なSFのアイデアの数々。高い等身で描かれ、まるで映画のようなポージングやセリフ回しで魅せるセクシーな男女たち。幾度もの休載をはさみつつも、本作はユーモアとカッコよさと強さをコブラという一人の男の中に共存させるという偉業を成し遂げた。

登場人物も読者も無垢な10代の少年でなくてはならないという近視眼的な幻想と、ジャンプ作家は絶対にコンスタントに週刊連載をしなければならないという既成観念を、葉巻を加えた気障な宇宙海賊のサイコガン──精神力をエネルギーに変えるアイデアも寺沢が生み出したものだ──は易々と破壊したのである。

6.キン肉マン 作:ゆでたまご1979年22号 - (週プレNEWSで連載中)

リングにかけろが確立したバトルマンガ路線を、当時の少年たちが大好きだったプロレスに絡めることでさらなる高みへ導いた作品。いわゆる「友情・努力・勝利」という実際にはジャンプ編集部の誰も公言したことのないらしいパブリックイメージを単独で築き上げた。にもかかわらず、本作は国民的作品とはみなされておらず、犯罪的なまでの過小評価に甘んじていると言わざるを得ない。マジでなんで？絵が下手だから？嶋田のSNSの使い方が下手だから？

キン肉マンはマンガとしてではなく文化的に重要なのだと主張する類いの人間がいるが、そいつらの目と脳にはクソしか詰まっていない。ゆでたまごは絵の巧拙がクオリティに関係しないことを証明し、あらゆる世代の男たちにマンガに熱狂する勇気を与え、信じがたいほど面白い作品を描いた。この作品を嫌う人たちもまず冷静になり、理解しようと試みるべきだ。

7.Dr.スランプ 作:鳥山明1980年5・6号 -1984年39号

鳥山明の訃報を聞いた日、Kindleで買ったまま放置していたDr.スランプの1巻を読んでみた。久しぶりに読む本作はきっと悲しいほど古く感じるだろうと思っていたが、実際のところiPadの画面に映るペンギン村の住人達は今も新鮮味をもって感じられた。

本作は後にDBやドラクエで知られることになる鳥山明がその才能の枝葉を伸ばし始めた作品である───と書けたらどれほど楽だったろう。枝葉どころかこの時点で大樹の幹である。

言語以前の本能の領域に鋭く迫り来る現実味を携えた絵は存在するが、そうした絵を毎週16ページのマンガで成立させる人間は鳥山明以外には存在しなかった。頭の中にBlenderが入っているかのような立体的なデフォルメは、我々の住む現実世界とは違うところにもリアリティというものは存在しうることを示し、「マンガのための絵」であった劇画調を衰退させる最大の要因となった。

8.キャプテン翼 作:高橋陽一1981年18号 - (キャプテン翼WORLDでネーム連載中)

Jリーグ創立の流れを生み出したともされる本作がサッカーマンガ界に残した遺産はなにか？もしかしたらこのような問いの設定自体が誤っているようにも思える。高すぎるキャラクターの頭身、大真面目に繰り出される荒唐無稽な技の数々が目をくらますかもしれないが、高橋陽一が一貫して表現したかったのはひたむきな少年たちが織りなす爽やかな青春であって、こうした要素は他作品にも見られるものだ。彼がサッカーという題材を選んだのは単に「野球マンガはありふれているから」という理由だ。本作は期せずしてサッカーマンガというジャンルの中心に祭り上げられたに過ぎないのだろう。

それでも、我々はこの巨星に感謝するほかない。この作品が無ければサッカーを始めていなかったであろう日本中、いや世界中の少年たちが、みな大空翼という一つのアイコンに夢中になっていたのだ。マイナースポーツのひとつに過ぎなかったサッカーをメジャークラスに引き上げ、軍国主義に基づく根性論を相対化し、ひたむきにボールを追いかける楽しさを私たちに初めて教えてくれたのはこの作品だったのだ。

9.北斗の拳 作:武論尊（原作）、原哲夫（作画）1983年41号 -1988年35号

元増田を書いたとき、ブコメ欄は「ぼくのはじめてのジャンプ」にまつわる涙なしでは語れない思い出たちで溢れかえったわけだが、はてブに入り浸る層の平均年齢を考えれば当然のことである。

自分のようなおじさんにとって涙なしでは語れない系マンガの筆頭に位置するのが北斗の拳である。1980年代中盤というのは、親しみやすいポップ路線と男臭い劇画路線がちょうどクロスオーバーする時期であった。今のメインストリームがどっちかは言うまでもないが、自分にとっては線が太くてむさ苦しい絵柄こそが少年ジャンプの原風景だった。

強くてカッコいい大人の男が弱肉強食の戦場で己の命を懸け闘う...そんなジャンプ初期から続く系統の最高到達点かつ袋小路が本作である。このようなマンガが流行る時代は二度と来ないとわかっているからこそ、特別な輝きを放ち続けるのだ。

10.きまぐれオレンジ☆ロード 作:まつもと泉1984年15号 -1987年42号

かわいい女の子を見るためにマンガを読む者と、そうでない者がいる。どちらがいい悪いということはないが、少なくとも創刊してしばらくのジャンプは前者に見向きもしない雑誌であったのは確かだ。うちには高橋留美子はいないんだよ、といった具合に。

きまぐれオレンジ☆ロードは申し訳程度の超能力要素を除けば、一貫して思春期男女の甘酸っぱい三角関係に焦点を合わせ、かわいい女の子の日常が描かれているだけだ。それのなにがすごいのか？別にすごくはない。ただ、エロくもなく大したギャグもなく荒唐無稽な展開もないふつうの男女の日常に需要があることに、誰も気づいてない時代があったのだ。

まつもと泉は早くに体調を崩したこともあり、これ以降影響力ある作品を生み出すことはできないままこの世を去った。それでも、彼の鮮やかなトーン使い、歯が浮くようなセリフ回し、そして"かわいい女の子"以外に形容する言葉が見つからない鮎川まどかのキャラデザを見返すたび、これをジャンプでやってくれてありがとう、と思わずにはいられない。

11.ドラゴンボール 作:鳥山明1984年51号 -1995年25号

鳥山明が死してなおこの先何度も繰り返される問いだろうが、ドラゴンボールよりもワンピやナルトの方がどれほど優れているのだろうか？そしてその答えを誰もが知っているのは何故だろう？これらの問いに対してどんな議論がなされようともすべて的外れで無意味である。それはこの作品が頂点だからだ。

鳥嶋和彦の意向により、本作はバカげた後付けの設定や引き伸ばしをせざるを得なかった。それでも、マンガを金銭を生み出す道具と見做す人間たちのあらゆる商業的な意図を超えて、本作はそれ以前、以降に掲載されたあらゆる作品を軽々と凌駕する金字塔となった。

11年に渡る孫悟空の冒険をもって、鳥山明は日本のマンガ文化が世界最高のものであるという事実を叩きつけ、自身が手塚治虫、赤塚不二夫、つげ義春、萩尾望都、藤子F不二雄、高橋留美子と並び立つ歴史上最高のマンガ家の一人であることを証明したのである。

12.聖闘士星矢 作:車田正美1986年1・2号 -1990年49号

車田正美はリンかけで過去のジャンプ作品の再生産を初めて試みたと述べたが、それを自分自身の作品でやった人間も車田が最初であった。自身のやりたいことを詰め込んだ男坂が衝撃的なまでの不人気に終わった反省から、彼は自身の原点に立ち返りつつもよりスケールを拡大した再生産をやることを決めた。

彼はギリシャ神話と宇宙、子供向けと大人の女性向け、劇画とプラモデルといった要素を交互に行き来しながら、自身が積み上げた様式美の世界を前人未踏の領域まで押し上げた。聖闘士に同じ技は二度通用しないが、我々読者は何度でもこのパターンを欲してしまうのだ。

13.ジョジョの奇妙な冒険 作:荒木飛呂彦1987年1・2号 - (ウルトラジャンプで連載中)

ある一定の世代の人間からは、ジョジョという作品はいつも巻末に掲載されている時代遅れな絵柄のつまらん作品という評価が下されることがあり、そこには50%の事実と、50%の誤った認識が含まれている。

荒木飛呂彦の絵柄が彼の見た目と同様あまり本質的な変化がないことについてはその通りだ。だがいくら彼より本誌での掲載順が上であろうと、革新性・才能・実験精神という点で彼より優れた人間が果たして何人いただろう？

幽波紋と、理不尽な能力値のインフレを伴わないバトル描写は、彼が残した功績の中で最大のものである。キャラクターが持つ能力を、作者の演出の道具として使うのではなく、自律したキャラクター同士の駆け引きの領域に落とし込むことに成功したのだ。

我々はフィクションの中での整合性を厳しくジャッジすることに慣れっこになっているが、それに耐えうるものを初めて生み出したのは荒木だった。彼以降、マンガを読む行為は絵と吹き出しで表現された作者の脳内世界をくみ取る作業ではなく、自律したキャラクターたちと同次元に立ちその思考を辿るものとなった。荒木は真の意味で我々をマンガの世界に誘ったのである。

続き→anond:20241026155213

Permalink |記事への反応(7) | 15:51

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■俺の人生における最も重要な漫画10選

YAIBA（青山剛昌）

ドラゴンボールは漫画ではなくてアニメから入ったので漫画の印象が薄い

一方でYAIBAは人生初のめちゃくちゃ興奮した漫画

友人の家にあった本を借りて途中まで読み、その後はサンデーで読み漁った

ちなみに「うしおととら」も置いてあったが絵がキモくて読まなかった

コナンでもYAIBAキャラが出てくる度に1人ではしゃいでる

YAIBAの再アニメ化にはめちゃくちゃ期待している

SLUMDUNK（井上雄彦）

少年のスポーツといえば野球かサッカーかという時代に一大旋風を巻き起こしたバスケ漫画

陵南戦のメガネ君は忘れられないし

山王戦が始まる前の緊張感が半端なくて読んでて喉がカラカラになった

言わずもがなのスポーツ漫画の金字塔

火の鳥（手塚治虫）

ブラックジャックとかアドルフに告ぐも面白かったけれど、やっぱり火の鳥こそが手塚治虫ライフワークの集大成

小学生・中学生・高校生・大学生・社会人のそれぞれのときに読み直して新しい発見がある希有な作品

個人的に好きなのは乱世編かな

源義経を悪人に描いていることに衝撃を受けたし、大人になってから読むと彼が可哀想にも見えてくる不思議

すごいよマサルさん（うすた京介）

冒頭の「わかめ高校」のところから衝撃的だった作品

平均的に毎回面白いだけではなくてクリティカルヒットを何回も飛び出す、ギャグ漫画として異常な作品

作画はスタッフを増やせばどうにかなるかもしれないがギャグで毎週笑わせるのは本当に大変だったと思う

「チョ☆チョニッシーナマッソコぶれッシュ☆エスボ☆グリバンバーベーコンさん」はいつでも突っ込めるように覚えている

カムイ伝（白土三平）

父親が好きで全巻買ってきて読んでみた作品

どこまで忠実なのか知らないけれど江戸時代がエグすぎて軽くトラウマ

というか一部のラストのアレとか完全にトラウマ

小六のあのシーンとかが好きなんだけど分かる人が周りに全然いない

からくりサーカス（藤田和日郎）

小学生の時にはキモくて読まなかった「うしおととら」だったけれど中高生ぐらいで読み始めてどっぷり漬かる

その流れでからくりサーカスを読み始めたが、10選の中でもトップ3には入る素晴らしさ

例の「べろべろばぁ」のシーンとか、「笑うべきだと分かったときは、泣くべきじゃ無いぜ」とか、非常に素晴らしいですね

天（福本伸行）

福本作品はカイジとかアカギが人気だけれどどう考えても天が至高

停電からの九連宝燈はさておき、東西戦が最高に面白いし、その後の話も非常に良かった

「凡人が長生きしても暇なだけ」っていう台詞がめちゃくちゃ心に残ってるけど、あれって「銀と金」だっけ・・・？

20世紀少年（浦沢直樹）

浦沢直樹作品はHAPPYもYAWARAもMONSTERも読んだけど20世紀少年が最高に好き

こう言うと多くの人が「なぜ？」って言うけど、普通に全編通じて面白いよね

特に浦沢直樹っていろんなところの解像度が高いのが良くて、YAWARAだと富士子さんの赤ちゃんの顔とかがまさにそれ

20世紀少年は「普通の人が大人になったときの小学生時代の記憶」に対する解像度が凄く高い

それを踏まえてのあのオチなのでめちゃくちゃ良かった

怒ってる人を理解できない

ジョジョの奇妙な冒険：第四部（荒木飛呂彦）

ジョジョで1つ上げろと言われたら間違い無く四部

これも「なぜ？」って言う人が多いけれど、三部のインフレからの四部での能力バトルっていうのが斬新すぎて満足度が高い

ラスボスがド変態なのに好感度高いってのも凄いし、ラスボスを追い込むのが川尻隼人っていうのが最高

まぁ一番ラストを持って行ったのが承太郞なのはちょっとアレだけど、まぁいいんじゃないすかね

ファイアパンチ（藤本タツキ）

チェンソーマンとどっちにしようか迷ったけれどやっぱりファイアパンチ

最初は凡作だったのに途中から傑作になった印象

ところが改めて読み直すと序盤から映画っぽさがかなり強いことに気付く

1コマ1コマを映画を見ている気分で見ていくのが良くて

特にドマの村のあそことか、凄いですわ

選外

銀河英雄伝説（道原かつみ）はかなり影響を受けたけれど、途中で終わってしまったのが残念

ベルセルクもかなり影響を受けたが10選には入らないかな

まぁ選外は上げ出すとキリが無いけれど、パッと見たところマガジン作品が入ってないね

ヤンキー漫画があんまり好きじゃ無いっていうのはあるけど

GTOとか今日俺とか一歩とか大好きでずっと読んでたしMMRとか話題になる前から見てた（そして信じてた）

ただ人生の10選に入れるか、って言われるとちょっと違うかなぁ

あと現在進行形で青年誌系の好きなのはたくさんあるし、最近のジャンプ・ジャンプラでも面白いのはたくさんあるけれど

なんというかコンテンツとして消化してしまって残ってない

それに対してこの10選はいつまでも胃の中に残ってる感じ

Permalink |記事への反応(0) | 23:47

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■新・三大「容姿は若いが声は年相応に老けた」著名人

・荒木飛呂彦

・桜井政博

あと一人は？

Permalink |記事への反応(0) | 01:28

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■anond:20241016212341

まともな人間で仕事が楽しいなんて奴がいるわけがない。

あの荒木飛呂彦の漫画にさえ「人はみんな『あしたは月曜日』ってのは嫌なものなんだ。でも…必ず『楽しい土曜日がやってくる』って思って生きている。いつも月曜ってわけじゃあないのよ！」ってセリフが出てくるんだぜ？

Permalink |記事への反応(0) | 21:45

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