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2026-02-14

なんでもや

木曜の夜、僕は渋谷マークシティの横のエスカレーターに立っていて、上に行く人たちの後頭部を見ていた。みんなどこかに行くところがあって、誰かに会う予定があって、それが当然みたいな顔をしている。僕にはこの後の予定がない。さっきまで打ち合わせだった。クライアントじゃない、業務委託デザイナーとの打ち合わせで、サイトワイヤーフレーム修正点を詰めていた。二十二歳同士の打ち合わせ。たぶん外から見たら、意識の高い大学生が何かやってるな、くらいのものだ。くらいのものだ、ということを自分でわかっているということが、たぶん僕の一番の問題だと思う。

自分の話をする。

僕は今、大学四年生で、二年の終わりくらいかウェブマーケティング的なことを仕事にしている。会社を作ったと言えば聞こえはいいけれど、実態フリーランスに毛が生えたくらいのもので、オフィスはなくて、自宅の六畳の部屋が全部だ。クライアント十二社。小さいところばかりだけれど、毎月の売上はまあ、大学生にしてはあるらしい。「大学生にしては」。この留保がつく限り、僕はまだ何者でもない。

大学生にしてはすごいね

この言葉を言われるたびに、笑顔で「いやいや全然です」と返しながら、胃の底がかすかに冷たくなるのを感じる。大学生にしては。大学生にしては。その「しては」を取ったら、僕に何が残るんだろう。

---

インターン先の話をする。大学三年のとき半年だけ、あるスタートアップインターンをしていた。もう辞めてしまったけど、あそこで僕は初めて、本物の優秀さというものを見た。

先輩の川島さんは二十六歳だった。東大の院を出て、新卒でそのスタートアップに入って、マーケ責任者をやっていた。川島さんは、僕が二時間かけて作った広告レポートを見て、三十秒くらい黙って、それから「ここの因果、逆じゃない?」と言った。僕は二時間かけて間違った方向に全力で走っていたのだ。川島さんはそれを三十秒で見抜いた。

三十秒。

僕は自分の二時間川島さんの三十秒を天秤にかけて、その傾きの角度に目眩がした。

川島さんだけじゃなかった。もう一人、営業柴田さんという人がいた。二十八歳。この人はマーケことなんか何にも知らない。でも柴田さんがクライアント電話しているのを横で聞いていると、声のトーンが変わる瞬間がわかる。相手の声が、硬いのから柔らかいのに変わる。それは技術じゃなかった。人間の、もっと根っこのところにある何かだった。

僕にはあれがない。

あれが何なのかすら、正確にはわからない。わからないということが、つまり僕にはない、ということだ。

---

ここで白状しなければならないことがある。

僕がビジネスを始めたのは、見返したかたからだ。

中学とき、僕はいじめられていた。いじめ、という言葉を使うと何か大げさなもの想像されるかもしれないけれど、そんな劇的なものじゃなかった。殴られたわけでも、金を取られたわけでもない。ただ、存在を透明にされた。グループワークで僕の意見は聞かれない。昼休みに話しかけても目を合わせてもらえない。LINEグループに入れてもらえない。文化祭の班決めで余る。修学旅行の部屋割りで余る。「余る」。僕の中学時代はこの一語に集約される。

いじめっ子たちは別に悪い奴らじゃなかった、と今は思う。ただ、僕がつまらなかったのだ。面白くなくて、運動もできなくて、顔もよくなくて、声も小さくて、一緒にいて得るものが何もない人間。それが中学時代の僕で、たぶん、客観的に見ればそれは正当な評価だった。正当な評価だったということが、余計にたちが悪い。理不尽に虐げられたのなら怒れる。でも正当に無視されたとき、人はどこに怒りを向ければいいのだろう。

僕はそれを自分に向けた。

高校に入って、僕は変わろうとした。プログラミングを覚えた。ウェブのことを勉強した。ビジネス書を読んだ。大学に入って、すぐにインターンを始めた。自分会社を作った。それは全部、中学教室で透明だった自分への復讐だった。お前らが僕を無視している間に、僕はお前らの知らない場所で、お前らの知らないことを身につける。そしていつか、お前らが想像もしない場所に立つ。

復讐。そう、復讐だった。動機としては不純かもしれないけれど、僕を動かしていたのは確かにそれだった。

でも最近、その復讐の燃料が、切れかけている。

なぜなら、上を見てしまたから。

川島さんや柴田さんのような人間を見てしまたから。僕が中学教室透明な存在から脱出するために必死に積み上げてきたものの全部が、彼らの前では、ほとんど何でもないということを、知ってしまたから。

世代で見れば、僕はたぶん上の方にいる。大学生自分会社を持っていて、クライアント十二社いて、マーケのことはそれなりにわかる。合コンがあれば(行ったことはないけれど)「すごいね」と言われるプロフィールだと思う。

でもそれは同世代の話だ。同世代トップなんて、トップでも何でもない。ちょっと世代を上にずらせば、僕みたいなやつなんかいくらでもいる。いくらでもいるどころか、僕よりはるかに速く、はるかに深く、はるかに遠くまで行っている人たちが、ごろごろいる。そしてその人たちは、僕が必死にやっていることを、息をするようにやっている。

オンリーワンでなければ意味がない、と言ったら大袈裟かもしれない。でも、「大学生にしてはすごいね」の「しては」がいつか取れる日が来るのか、僕にはわからない。来ないかもしれない。一生「しては」付きの人間として、そこそこの場所で、そこそこに生きていくのかもしれない。

そう思うと、怖い。

今の自分に満足してしまいそうになることが、怖い。「まあ、大学生にしてはやってる方じゃん」と自分に言い聞かせて、その「しては」の中に安住してしまいそうになることが、本当に怖い。こんなところで満足していたら、僕は永遠に川島さんには追いつけない。満足するな、と自分に言い聞かせる。もっとやれ。もっと上に行け。もっと

もっと

---

でも。

---

でも、と僕は思う

木曜の夜の渋谷エスカレーターの上で、どこにも行く予定のない自分の足元を見ながら、僕は思う

僕は、楽しんだことがあるだろうか。

人生を。

中学とき、透明だった。高校とき復讐の準備をしていた。大学に入って、ビジネスを始めた。二十二年間の中に、純粋に「楽しい」と思った時間が、どれくらいあっただろう。

友達と夜通しくだらない話をしたこと。ない。というか、夜通し話せるような友達が、いない。彼女と手を繋いで歩いたこと。ない。当然ない。二十二年間、一度もない。

二十二年間、一度も、誰の手も握ったことがない。

旅行に行ったこと。ほとんどない。行ったとしても、移動中にSlackを見ている。映画最後まで集中して観たこと。思い出せない。たぶんある。でも何を観たか思い出せない程度の体験しかしていない。

大学生って、たぶん、もっと楽しいものなんじゃないだろうか。

Twitterを開けば、同い年のやつらがサークル合宿で海に行ってたり、学園祭で何かやってたり、彼女誕生日を祝ってたりする。インスタを開けば、もっとだ。僕がワイヤーフレーム修正点を詰めている木曜の夜に、誰かは誰かとイルミネーションを見に行っている。

僕はそれを、ずっと、「そんなことしてる場合じゃない」と思って切り捨ててきた。川島さんに追いつかなきゃいけない。もっと仕事をしなきゃいけない。もっとスキルを上げなきゃいけない。遊んでる暇なんかない。

でも最近、夜中にベッドの中で、天井を見ながら、こう思うことがある。

僕は、「もういい」と思えるほど、生きていない。

もういいや、仕事に集中しよう。そう言い切れるほど、僕は人生を味わっていない。楽しんでいない。何も楽しんでいないのに、何かに集中しようとしている。空っぽの器を火にかけているようなものだ。中身がないまま熱し続けたら、器が割れる。

でも中身を入れに行く方法がわからない。

友達の作り方がわからない。二十二歳にもなって。恋人の作り方はもっとからない。そもそも誰かと親しくなるということの手順が、僕の中にインストールされていない。中学で透明にされた三年間の間に、みんなが自然と身につけたはずの何かが、僕には欠落している。

から僕は仕事をする。仕事なら、手順がある。クライアント課題を聞いて、分析して、施策を考えて、実行して、数字で結果を出す。そこには人間関係の不確定性がない。数字は僕を透明にしない。数字は僕を無視しない。

でもそれは、逃げなんじゃないだろうか。

からない。

もっと上を目指さなきゃいけないのに、同時に、もっと今を楽しまなきゃいけない気がする。でも上を目指すことと今を楽しむことは両立しない気がする。でもどっちも諦められない。でもどっちも中途半端になってる。上を目指すには全然足りていないし、楽しむなんてそもそもできていない。どっちつかずの二十二歳が、渋谷エスカレーターの上で立ち止まっている。

ワークライフバランス、という言葉がある。あれは、ワークとライフの両方がある人間のための言葉だ。僕にはワークしかない。いや、ワークすら中途半端だ。ライフに至っては存在しない。バランスを取る以前の問題だ。存在しないものの天秤をどう釣り合わせろというのか。

こんなことで悩んでいる自分が恥ずかしい。川島さんはたぶん、こんなことでは悩まない。川島さんには友達がいて、恋人いるかは知らないけれど、少なくとも飲みに行く相手がいて、人間としてのベースちゃんとある上で、あの恐ろしい優秀さを発揮している。土台がある。僕には土台がない。砂の上に家を建てているようなもので、いつ崩れてもおかしくない。

おかしくない、と思いながら、それでも僕は今日も家を建て続けている。他にやり方を知らないから。

---

金曜の朝。

特に何があったわけでもない朝だった。

はいつも通り六時半に起きて、いつも通り白湯を飲んで(コーヒーは胃が荒れるからやめた、二十二歳で胃を心配している自分ちょっと情けない)、いつも通りMacBookを開いた。

メール確認する。Slack確認する。クライアントからの返信をいくつか処理する。そのうちの一件が、先月から手がけていた案件レポートへの反応だった。

さなオンラインショップをやっている人で、三十代の女性で、自分アクセサリーを作って売っている。月商は二十万くらい。僕がやったのは、広告設計と、LP改善と、SNS運用方針を整理することだった。

その人からメールには、こう書いてあった。

「先月お願いした施策を始めてから、はじめてSNS経由で知らない方からの注文がありました。すごく嬉しかったです。今まで友人や知人にしか買ってもらえなかったので。本当にありがとうございます

僕はそのメールを読んだ。

二回読んだ。

三回読んだ。

そして、自分でもよくわからないのだけど、目の奥がじんとした。

「はじめて知らない方からの注文がありました」。

それだけのことだ。たった一件の注文だ。川島さんなら、こんな規模の案件はやらないだろう。やる必要がない。川島さんは何千万、何億という広告予算を動かしている。僕がやっていることは、それに比べたら、本当に小さい。

でも、あのアクセサリーを作っている人にとっては、知らない誰かが自分作品を見つけてくれたことは、たぶん、小さくなかった。

僕がやった仕事は、完璧じゃなかったと思う。川島さんなら、もっとうまくやれた。もっと効率よく、もっと的確に、もっと大きな成果を出せた。でも川島さんはあの案件をやらない。月商二十万のオンラインショップ広告なんか、川島さんの世界には存在しない。

でも、僕の世界には存在する。

僕はなんでもやだ。

マーケもやるし、広告もやるし、SNSもやるし、たまにデザイン方向性も考えるし、クライアント愚痴も聞くし、請求書自分で発行する。専門性がない、と言われたらそれまでだ。川島さんのようにマーケティングの深い専門性があるわけでもなく、柴田さんのように人の心を一瞬で掴む力があるわけでもない。僕は何でもそこそこにできて、何一つ突出していない。なんでもや。便利で、代替可能で、オンリーワンとは程遠い存在

でも。

あのメールを三回読んだ朝、僕は思った。

なんでもやの僕でしか、届けられなかったものが、もしかしたら、あったのかもしれない。

月商二十万のアクセサリーショップに、真剣に向き合えるのは、たぶん僕みたいな人間だ。大きすぎず、小さすぎず、どこにも分類されない、中途半端場所にいる人間。上から見下ろすでもなく、同じ場所に立って、一緒に考える。それは才能じゃない。たぶん、境遇だ。僕が中途半端から中途半端場所にいる人たちの気持ちがわかる。わかるというか、少なくとも、わかろうとすることができる。

それは川島さんには、たぶん、できない。できないというか、する必要がない。川島さんにはもっと大きな仕事がある。

僕にはこの仕事がある。

---

これが何かの答えだとは思わない。

川島さんとの距離は縮まっていないし、彼女はまだいないし、友達も増えていないし、人生は相変わらず楽しくない。木曜の夜に渋谷エスカレーターで一人で立っている二十二歳は、金曜の朝になっても、やっぱり一人で六畳の部屋にいる二十二歳だ。

ワークの問題解決していない。もっともっと上に行かなきゃいけない。もっと勉強しなきゃいけない。川島さんの三十秒に、いつか追いつかなきゃいけない。追いつけるかはわからない。たぶん、追いつけない。でも追いかけることをやめたら、中学教室の透明な僕に戻ってしまう。

ライフ問題もっと解決していない。二十二歳の、今しかない時間が、砂時計の砂みたいにさらさら落ちていっている。大学を出たら、もう「大学生」という猶予は終わる。社会人になったら、きっともっと時間がなくなる。今のうちにもっとしまなきゃいけないのに、楽しみ方を知らない。楽しみ方を学ぶ時間を、仕事に使ってしまう。仕事に使ってしまうことに罪悪感を覚える。罪悪感を覚える自分に対してまた恥じる。恥じている時間がまた過ぎていく。

全部、中途半端だ。

全部が中途半端で、その中途半端さを直視できるくらいには頭が回って、でも直視したところで何も変えられないくらいには無力で、その無力さすら誰にも言えないくらいには意地を張っていて、意地を張っている自分がまた恥ずかしい。

この恥ずかしさの連鎖を、どこで断ち切ればいいのか、僕にはまだわからない。

Permalink |記事への反応(2) | 01:26

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2026-02-13

鹿の人、なんでこんな事になってるんだ

あの人、性格はアレかもしれないけどコスプレ結構凄いと思うんだよ。

見た目だって結構いいじゃん。

ディズニーキャストだったんだっけ?あれだってかっこよかったよ。

最近のなんとかって番組に出た時のチークはヤバかったけど。

ライターだかデザイナーだかの仕事もしてたんだっけ?すごいじゃん。

私なんて1件すらそんな仕事取れないよ。

なのになんでこんな感じなんだあの人は。

なんで自分からぶち壊しに行くんだ。

インフルエンサー的な人とも繋がってたじゃん。

私なんて多分個人として認識される事一生無いよ。

そこで繋がれるのまぁまぁ凄い。人脈って言っていいほどのもんかは知らないけど、繋がりはあって損はないよね。

でも自分で壊しちゃうじゃん。

何してんのあの人。

どうなったら満足なの。

Permalink |記事への反応(1) | 12:59

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なぜAI生成文章ダメAI生成スライドは良いのか

日本語圏のSNS特にX(旧Twitter)において、興味深い現象が観察される。AI生成された文章には厳しい視線が向けられる一方、AI生成されたスライドデザイン素材には驚くほど寛容な態度が取られているのだ。同一人物が「AIで書いた文章は見ればわかる。ああい機械的な文はダメだ」と批判しながら、数日後には「AIプレゼン資料を5分で作成!便利すぎる」と絶賛する光景日常的に繰り広げられている。

この矛盾は単なる気まぐれではない。そこには人間認知メカニズム文化的価値観、そして社会的シグナリングの複雑な相互作用が潜んでいる。

公立はこだて未来大学研究チームが2025年に発表した論文では、生成AIをめぐるSNS上の議論分析し、賛成派が「功利主義」を中心とする価値観を持つのに対し、反対派は「著作権重視」を中心としつつも複数価値観が混在していることが明らかにされた。しかし実際の行動レベルでは、同じ個人の中でさえ、対象によって態度が大きく変わる現象が生じている。

https://www.jstage.jst.go.jp/article/jsik/35/2/35_2025_015/_pdf

なぜスライドは許されるのか

この非対称性理解する鍵は、「道具性の階層」という概念にある。人々は無意識のうちに、創造活動本質的ものと装飾的なものに分類している。

文章思考の直接的な表現とみなされる。論理展開、語彙選択文体リズムといった要素すべてが、書き手の知性や人格と不可分に結びついていると考えられている。ChatGPTが生成した文章違和感を覚える理由の一つは、この「本質との一体性」が損なわれることへの抵抗だ。AI生成文章には「単調なリズム」「過度な順序表現(まず、次に、最後に)」「単語の繰り返し」「個人視点の欠如」といった特徴があり、これらが機械的な印象を与える。AI判定ツールの精度はまだ発展途上だが、人間直感は「この文章には人がいない」という違和感を敏感に察知する。

対照的に、スライド思考を伝えるための「容器」として位置づけられている。レイアウト、配色、フォント選択重要だが、それらは中身を引き立てる装飾であり、発表者の本質的能力とは別物と考えられがちだ。CanvaAI提供する膨大なテンプレート自動デザイン機能は、この「装飾性」の領域に働きかける。デザインスキルを持たない人でも短時間プロ品質資料作成できることは、単なる効率化として歓迎される。

この階層化は必ずしも論理的ではない。優れたスライドデザイン情報構造能力を反映するし、文章執筆も道具を使って行われる活動だ。しか認知的には、文章は「私そのもの」、スライドは「私が使う道具」という区別が根強く存在する。

認知的不協和ダブルスタンダードメカニズム

心理学者レオンフェスティンガーが1957年提唱した認知的不協和理論は、この矛盾説明する有力な枠組みを提供する。人は矛盾した信念や行動を持つと心理的不快感を覚え、その不協和を解消しようとする。ただし、その解消方法は必ずしも論理的整合性を追求するものではない。しばしば、自分に都合の良い解釈採用することで不快感を和らげる。

AI生成は良くない」という信念を持ちながらAI生成スライドを使う場合認知的不協和が生じる。この不協和を解消するため、人々は様々な正当化を行う。「スライドは装飾だから別」「効率化のためなら仕方ない」「自分で内容は考えている」といった理由けがなされる。こうした正当化は、矛盾を解消するための事後的な説明であることが多い。

さらに、一貫性バイアスと呼ばれる認知的傾向も作用する。これは他者過去言動未来も一貫していると考える傾向だが、自分自身の行動については異なる基準適用やすい。「あの人はいつもAI批判している」と他者評価する一方、自分AIツールを使う場面では「状況が違う」「これは例外」と特別扱いする。

集団バイアス無視できない。自分が属するコミュニティアイデンティティグループの行動には甘く、外部グループには厳しくなる。たとえば「文章を書く人」というアイデンティティを持つインフルエンサーは、文章生成AIには厳しいが、自分が専門外のデザイン領域でのAI利用には寛容になる。

検出可能性とシグナリングの非対称

もう一つ重要な要因は、検出の難易度だ。AI生成された文章は、特徴的なパターンから比較的見抜かれやすい。一方、スライドAIで生成されたかどうかを判別するのは困難だ。テンプレートを使ったのか、AIが生成したのか、手作業類似デザインを作ったのか、外部から区別する手段ほとんどない。

この検出可能性の差は、社会的シグナリングに影響する。文章力は可視的なスキルとして評価されやすく、「この人は考える力がある」というシグナルを発する。AI生成がバレれば、そのシグナルが損なわれる。対照的に、スライドデザイン品質は主張の説得力を高める効果はあるが、「この人はデザイナーだ」というシグナルを発することは少ない。むしろ効率的に仕事を進める人」という別のシグナルになり得る。

X上のインフルエンサーは、フォロワーに対して自らの専門性知的能力シグナルし続ける必要がある。文章AI生成であることが明らかになれば、そのシグナルの信頼性が損なわれる。一方、スライド作成AIを使うことは、むしろ最新ツールを使いこなす能力シグナルとなる。この非対称性が、態度の違いを生む強力な動機となっている。

インフルエンサー文化二重基準の増幅

X上のインフルエンサーは、特にこの矛盾体現やす立場にある。彼らの影響力は、一貫した意見説得力ある表現によって構築される。しかし同時に、効率的なコンテンツ生産と目を引くビジュアルも求められる。この二つの要求が、AI利用における選択的態度を生む。

2026年1月時点で観察される典型的パターンとして、「AI生成コンテンツの透明性」を主張するインフルエンサーが、自身ビジュアルコンテンツAI生成ツール使用しながらその事実を明示しないケースがある。また、「AIに頼らない思考力」を強調する発信者が、投稿アイデア出しや構造化にAIアシスタントを利用している事例も少なくない。

これは必ずしも意識的偽善ではない。多くの場合、本人は「自分本質的仕事にはAIを使っていない」と認識している。しかし、何が本質で何が補助かという線引きは、極めて主観的恣意的だ。

さらに、X社によるAPI改定とInfoFi(投稿報酬を得る仕組み)アプリの締め出しが2026年1月に行われたことで、「質より量」のAI生成リプライが減少した一方、より洗練されたAI活用が主流派インフルエンサーの間で定着している。AIを使いながらも「人間らしさ」を保つ技術が発達し、矛盾はより見えにくくなっている。

深層にある価値観の衝突

この問題根底には、創造性と真正性オーセンティシティ)をめぐる根本的な問いがある。私たちは何に価値を置くのか。アウトプットの質か、それを生み出すプロセスか。効率性か、人間的な営みか。

従来、この問いには明確な答えがあった。芸術知的生産においては、プロセスと人間性に価値が置かれてきた。しかAI時代において、この前提が揺らいでいる。

興味深いことに、歴史的には技術革新のたびに同様の議論が繰り返されてきた。写真の登場時、絵画価値は「手で描くこと」から芸術視点」へとシフトした。DTMデスクトップミュージック)の普及により、音楽制作における「演奏技術」の相対的価値が低下した。DTPデスクトップパブリッシング)は印刷業界職人技を置き換えた。

今、同じことが文章デザイン領域で起きている。ただし、その影響は均等ではない。スライドデザイン比較的早く「技術による代替可能領域」として受け入れられたが、文章はまだ「人間本質的表現」として守られている。この防衛線がいつまで持続するかは不透明だ。

示唆と今後の展望

この非対称性は、AI時代における価値観の過渡期を映し出している。矛盾を指摘することは容易だが、実はこの矛盾自体が、人間技術と折り合いをつけながら新しい規範模索するプロセスの一部かもしれない。

実務的には、いくつかの示唆が導かれる。第一に、透明性の重要性だ。何にAIを使い、何に使っていないかを明示することで、信頼性を維持できる。第二に、本質と装飾の区別文化的主観的ものであることの認識だ。自分価値基準他者一方的押し付けることの限界理解すべきだ。第三に、検出可能性が態度を決定する現状において、技術的な検出手段の発展が規範形成に影響を与える可能性がある。

インフルエンサー情報信者にとっては、自らの基準を一貫させるか、あるいは基準が状況依存であることを率直に認めるか、いずれかの選択が求められる。後者を選ぶことは必ずしも弱さではない。むしろ技術人間関係が流動的な現状を正直に反映したものだ。

最終的に、この議論が示すのは、AI生成コンテンツの是非ではなく、私たちが何を「自分らしさ」「創造性」「価値ある仕事」と定義するかという、より根源的な問いだ。その答えは、技術進化とともに、そして社会的対話を通じて、これから形成されていく。

Permalink |記事への反応(45) | 10:59

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2026-02-12

美少女に生まれて同性にも異性にも愛されたかったよ…イラストレーターとか漫画家にもなりたかった

デザイナーにもなりたかったし3Dモデラーにもなりたかった

来世なんていらないし無になりたいけど、もしサザエさん時空負の感情出来事存在しない世界に行けるなら、美少女に生まれ変わって中学2年生で有名少年誌デビューしつつ有名ゲーム会社の社内イラストレーターとして人気ゲームにも携わって、学校でも学年トップの成績を収めて運動神経バツグンで体育祭では大活躍、家ではハイスペイケメン高校2年生の実兄に溺愛されて、兄と二人で歩いてたら「あの二人芸能人!?」「インフルエンサー!?何かの撮影かな??」って囃し立てられて、ついでに絶対音感の持ち主で家にはスタインウェイグランドピアノがあってサラッとショパンエチュードとか弾いて、ピティナコンクール入賞したりして、歌も上手くて水瀬いのり似の透明感のある声で、夜の女王アリアも余裕で歌える音域の広さで、ついでにBlenderMAYAも使いこなす3Dモデラーでもあって趣味で有名VTuberのパパもやっていたりして、お菓子作りも他の趣味には劣るもののそれなりに得意で家族に振る舞ってちやほやされたい。

Permalink |記事への反応(0) | 00:47

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2026-02-11

キティデザイナー4代目

綾波レイでしょ

Permalink |記事への反応(0) | 17:32

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2026-02-10

anond:20260210104958

デザイナーとかエンジニアとかほんと名前が出ない。

いや出ないほうがいい部分もあるが。

Permalink |記事への反応(0) | 10:54

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2026-02-08

anond:20260208134428

ゲッペルスはもちろんだがヒトラー本人も鏡の前で練習したり録音してみたり服一流のデザイナーに作ってもらったり

インフルエンサー元祖みたいなやつなんだよな

Permalink |記事への反応(0) | 13:46

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2026-02-07

保育園落ちた日本死ね!!!

何なんだよ日本

一億総活躍社会じゃねーのかよ。

日見事に保育園落ちたわ。

どうすんだよ私活躍出来ねーじゃねーか。

子供を産んで子育てして社会に出て働いて税金納めてやるって言ってるのに日本は何が不満なんだ?

何が少子化だよクソ。

子供産んだはいいけど希望通りに保育園に預けるのほぼ無理だからwって言ってて子供産むやつなんかいねーよ。

不倫してもいいし賄賂受け取るのもどうでもいいか保育園増やせよ。

オリンピックで何百億円無駄に使ってんだよ。

エンブレムとかどうでもいいか保育園作れよ。

有名なデザイナーに払う金あるなら保育園作れよ。

どうすんだよ会社やめなくちゃならねーだろ。

ふざけんな日本

保育園増やせないなら児童手当20万にしろよ。

保育園も増やせないし児童手当も数千円しか払えないけど少子化なんとかしたいんだよねーってそんなムシのいい話あるかよボケ

国が子供産ませないでどうすんだよ。

金があれば子供産むってやつがゴマンといるんだから取り敢えず金出すか子供にかかる費用全てを無償しろよ。

不倫したり賄賂受け取ったりウチワ作ってるやつ見繕って国会議員を半分位クビにすりゃ財源作れるだろ。

まじいい加減にしろ日本

Permalink |記事への反応(1) | 15:16

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2026-02-05

先天色覚異常は、男性の5%(20人に1人)女性の0.2%(500人に1人)

多くの男性色弱可能性がある

少しでも疑いをもったら、眼科検査したほうがいいです

子どもにも遺伝する可能性があります

この割合の高さは、XXで相殺されるがXYでは相殺されない、Y染色体の小ささと遺伝情報の少なさによるものと思われる(血友病などの遺伝病が男性にだけ発症するのも同じ原因)

以前は学校健診で色覚検査があったが、学校保健法改正により、2003年から2014年まで行われなかった

飛行機船舶操縦士警察、など、色覚制限がある職業のほか、就職制限なくても、電気配線や塗装など色の識別重要職業美容師メイクアップアーティストデザイナーなど、色の誤認で不都合が生じる職業がある

Permalink |記事への反応(2) | 09:38

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anond:20260205084711

政党ポスターってだいたいは代表の顔がアップになってるけど、今回の自民党ポスター高市早苗の全身を映してるから、顔をアップにすると怖がられるってデザイナー側も分かってるんじゃないかと勘ぐってるわ

Permalink |記事への反応(0) | 08:52

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anond:20260205075325

20回以上転職した人は最終的には起業してたかな。今ではもう経験者ではなく悪者扱いなのかな。ジョブホッパーしてスタートアップで株貰ってそれが上場して大当たりで引退した人もいた。転職で抜けることもできる。アメリカンドリームだ。ピンタレストデザイナーしてた日本人(日系人)居たよ。シリコンバレー2000年代の話だけど。そういうチャンスもあるから回数の多さは悪ではないと思う。慎重すぎると逆にチャンスを逃す。

Permalink |記事への反応(1) | 08:02

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2026-02-04

anond:20260204171746

違うって

もうちょいよく考えろ

    

ていうか外戚跋扈したってさ

そりゃ「○○家」とか「○○王朝」とか人間の作った枠組みは滅びることあるけど

まじりあってまきちって新しい形を獲得したり生き延びたりするチャンスが増えるわけよ

 

自閉して内部だけでこね回してればそれはない

停滞していって

滅びる時は一網打尽に滅びる

 

ウェディングドレス神前式は滅びても

交換や新陳代謝はこの仕組みの命がある限りなくならねーの

 

あとデザイナーベイビーとか言って誰かわからん精子貰って子供作るのあるだろ

あれはまあ兄弟とファックして子供作るよりはましだけど

遺伝子しか交換してないから弱いよね

あれはそんなに得策じゃないのは少し考えればわかるよ

次の世代めっちゃモテて通常のファックと繁殖して取り戻せるならまだいいけどね

Permalink |記事への反応(1) | 17:26

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anond:20260204170433

近親婚ってメリットもあるんよ。だからから行われてきたわけだし。

金持ち王族ほどこのメリットがでかくなる。

1. 家の財産を外に出さないで済む

2.外戚を作らせない

結婚は家の足し算だから自分金持ちだった場合貧乏な人と結婚すると、マイナスになるわけ。

から同格の相手結婚してきたわけだけど、王族とか国一番の富豪となると同格の相手を見つけるのが難しい。

近親婚の場合、この問題を一気に解決できる。

結婚した相手の親や親せきに家を乗っ取られることがある。いわゆる外戚というやつだ。

日本史なら藤原氏がいたわけじゃん。中国史もっとたくさんいるし、欧米の国でもある。

これも近親婚の場合外戚存在しないのでこの問題解決できる。

課題としては遺伝的な病気がでやすいという欠点がある。

でも将来、科学進歩して、遺伝編集(デザイナーベイビー)が普通にできるようになれば、この手の問題も克服できるだろう。

そうなると、デメリットがなくなるので、メリットの方が輝くようになるかもしれない。

Permalink |記事への反応(1) | 17:12

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なんでや!結婚指輪作るの楽しいやろ!

これはケイウノのダイレクトマーケティングだが、うちはケイウノで作ったんだよね。

妻がケイウノに憧れてたそうなので。それまではどっかで手作りすればいいんじゃね、安いし、思い出になるし、あと安いしと思ってた。

で、ケイウノ。ベースを決めて、デザイナーと話しながら、素材やワンポイントデザイン、模様を彫ったりといった所を決めていく。

デザイナーがその場でスケッチして複数案出してくれるのが凄いし楽しかったんだよな。

結果、いかにもハイブランド結婚指輪でないが、なかなか満足感のある指輪に仕上がった。

いいぞ!

Permalink |記事への反応(0) | 12:27

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2026-02-03

anond:20260203003754

YouTube無料知らんかったわ

まじかー観てみるわ

パリコレデザイナーが褒めてるってYouTubeみて、そうかもーとは思った。

ニッポンスゴイってよりはたしかジョジョファッションパリコレレベルだわ

パリコレ知らんけど、と思った所だから

Permalink |記事への反応(0) | 00:59

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2026-02-02

anond:20260202141649

もともとコーディング開発もやるWEBデザイナーって感じの職だったからなちゃんとした会社は雇ってくれないだろう

コーディングも開発もWEBデザイナーもできないからどこでも雇われないわけで当たり前じゃん

そのクソみたいな仕事を辞める前になんでどれかはまともにやれるようにならなかったの?

お前の最後のチャンスだったんだぞ?

Permalink |記事への反応(1) | 14:30

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2026-01-29

デザインの敗北の意味おかしくなってる

元々はデザイナーがカッコよく作ったら利用者がわかりにくいと言ってデザインの上にテプラベタベタ説明を追加されるから敗北だったのに

Permalink |記事への反応(1) | 13:04

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エンドフィールド戦闘つまんなくない?

俺はポグおじ使ってるんだけど、チェンで浮遊させてからポグポグラッシュ叩き込むだけのゲームで凄く虚無い。

つうかどの属性も基本これと同じっていうか「デバフを貯める技→デバフを使い切る技」の流れを延々繰り返すだけやん。

間に箸休め程度にバフ挟んだりカウンター入れたりとかキャラによってはあるけど大きな差はないなと。

あとは編成自由度がなー。

原神だったら草構成とかなら色々な爆発ルートで工夫の余地あったけどエンドフィールドデバフ溜めマンデバフ使いマン・通常ブンブンマン回復マン・バフマン当たりの役割キャラごとにほぼ完全に固定されてて相互補完がこじんまりとしたデザイナーコンボ範囲から一生出られねえ。

本家アークナイツは本当に縦横無尽に色んな組み合わせで色んな敵と戦えたけど、エンドフィールドはそういうの無さそう。

つうかさ、ソシャゲARPGと純RPGってもうどうやっても虚無じゃん?

いい加減やめたら?

作るの簡単だけどゲームとして面白くないよ。

カードゲームタワーディフェンス・内政・タイムマネージメントとかだけでいいよ。

ARPGやりたいならソウルライクみたいなガッツリしたのやるか、テイルズみたいなシュバシュバ出来るのやるかがいいなあ。

半端だよソシャゲARPGは。

Permalink |記事への反応(0) | 02:03

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2026-01-28

Apple Music設計したやつ、自分世界一デザイナーからお前らが俺に合わせろ、とか思ってそう

天狗になった結果、使いにくいシステムユーザー強制している

こうならないようにしなければいけない 反面教師ありがとう

Permalink |記事への反応(1) | 19:38

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2026-01-25

フランスはなぜ黒人が目立つのか?

フランス黒人」と感じられる理由

※実際に「黒人多数派」という意味ではなく、社会の中で可視性が非常に高いという話。

悲報サッカーフランス代表さん、クロンボだらけ〈11人中7人が黒人

http://www.maromeru.com/archives/9649464.html

1.フランスは巨大な「旧植民地帝国」だった

フランスはかつて、特にアフリカに多くの植民地を持っていた。

主な旧フランス植民地

セネガル

コートジボワール

マリ

ギニア

カメルーン

コンゴ (DRコンゴ人口は今後日本の2倍になる予想)

ベナン

ニジェール など

👉 **フランス語圏アフリカフランコフォニー)**が形成された。


2.植民地出身者が「合法的に」フランスへ来やすかった

フランス語が公用語

教育制度法律フランス

植民地時代からの人的移動

結果

アフリカ移民が大量にフランス流入

第二次世界大戦後の労働力不足も後押し

👉黒人移民は「突然来た存在」ではない。


3.フランス国籍を持つ黒人が非常に多い

ここが超重要

フランスの特徴

生地主義一定条件)

移民2世・3世フランス国籍

見た目が黒人でも完全にフランス

日本との決定的違い

日本:見た目が違う=永遠に外国人扱い

フランス:見た目が違っても「フランス人」

👉黒人移民ではない


4.スポーツ文化での可視性が異常に高い

分野別

サッカー代表黒人・混血が多数

音楽ラップHIPHOP):中心的存在

ファッションモデルデザイナー

映画テレビ日常的に出演

印象が強まる理由

成功者として頻繁にメディアに出る

フランスの顔」として扱われる

👉 目立たないわけがない

5.フランス都市構造が「黒人可視化する」

パリ周辺のバンリュー(郊外)に黒人アラブ系が多い

大都市圏に集中

地方より首都で目につく

👉観光客が見るフランス黒人が多く見える

6.フランスは「同化主義」を取っている

フランス思想

フランス

宗教人種公的には語らない

影響

黒人も「フランス人として前面に出る」

アイデンティティを隠さな

公共空間で堂々としている

👉日本より存在感が強く見える

7.アメリカ経由の黒人文化も強く影響

HIPHOP

バスケ

ストリートファッション

これが

フランス若者文化×アフリカ系と融合。

👉黒人=「カルチャーの中心」に見える

まとめ

フランス黒人が目立つの

人口歴史国籍文化の結果

黒人は「外から来た異物」ではなく

フランス社会構成要素

から

フランス黒人」に見えるほど可視性が高い

補足(重要

フランス差別がないわけではない。

ただし:

黒人が「珍しい存在」ではない

ロールモデルが大量にいる

社会参加の前提が日本と違う

Permalink |記事への反応(1) | 14:08

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2026-01-21

anond:20260121155254

プログラマーUI作ることは稀だけどな

それこそちゃん経験を積んできたUIデザイナーに任せるのが普通

Permalink |記事への反応(1) | 15:56

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2026-01-20

anond:20260120095432

色覚異常でも見えるようにして対応するようになってるのよ

ソフトウエアUI開発者とかもちゃんとしたやつなら確認してるか、確認してなくても使ってるツールでそうなってる

デザイナーとかはできたもんがよけりゃいいんだからどうでもいい

ゴッホなんか色盲では?って言われてるし

Permalink |記事への反応(0) | 09:56

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先天色覚異常は、男性の5%(20人に1人)女性の0.2%(500人に1人)

かなりの割合男性色弱がある

この割合の高さは、XXで相殺されるがXYでは相殺されない、Y染色体の小ささと遺伝子情報の少なさによるものと思われる(血友病などの遺伝病が男性にだけ発症するのも同じ原因)

以前は学校健診で色覚検査があったが、学校保健法改正により、2003年から2014年まで行われなかった

飛行機船舶操縦士警察、など、色覚制限がある職業のほか、就職制限なくても、電気配線や塗装など色の識別重要職業美容師メイクアップアーティストデザイナーなど、色の誤認で不都合が生じる職業がある

なぜ、子供検査をやめる法改正が行われたのかは謎

多くの男性色弱可能性がある

少しでも疑いをもったら、眼科検査したほうがいい

Permalink |記事への反応(3) | 09:54

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2026-01-14

AppleMusic使いにくすぎワロタ

世界の優秀なデザイナーが集まっていながら、本気でこのUIが使いやすいと思ったのだろうか

Permalink |記事への反応(1) | 22:34

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2026-01-06

キリスト教においては、神は世界創造した後に姿を隠した(またはその存在が不可視のもの)とされる。

姿を隠したと見なす場合、その理由は「人間自由意志を成立させるとため」や「信仰成熟させるため」とされる。

もし全能の神が、常に圧倒的な姿で目の前に現れていたなら、ちっぽけな人間にとって信仰は「選択」ではなく「強制」になってしまう。

そして、その神が姿を現さな世界では、不安や疑いが大きくなり、信徒はその信仰を試される。

神の沈黙は、人間自主性や信仰心を育むための粋な計らいということになる。

 

しかし、神の似姿である我々には、それ以外の理由を推察することができる。

キリスト教における解釈は、あまりにも人間側に寄った理由であり、神の物語の余白を無理やり「伏線」として、自分たちに都合の良い試練を考察したと見える。

神の都合で考えると、最も納得ができる理由がある。

神は「飽きた」のだ。

ハイパーワールドクリエイターであり、プロデューサーデザイナーエンジニアである神は、新規案件にあたり自らをアサインされ、だいたい5営業日くらいで世界を構築された後、ほっと一息つきにコーヒースタンドへ向かった。

その途中に、早くも次のアイデアを閃かれた。

次のことを考え出すと、今の仕事には手がつかない…

どうせこの後は、せっかくの創造性を削っていくようなレビューフィードバックが待っているだけだ。

今回のコンセプトはそもそも、いわば「運用自動化である世界に訪れる困難(エラートラブル)も、配置された人間小人さん)と教会システム)が、自動で検知して修復できるはずなのだ

コーヒーを飲み終わる間にわずかに逡巡した後、次のアイデアスケッチに入る。

こうして、神は次の宇宙なり星なりを構築する、新案件に入られた。

Permalink |記事への反応(1) | 13:05

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